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对品质的追求源自对生活的体认
傅逸尘：近段时间,随着由你原著并编剧的电视剧《麻雀》的热播,关于谍战的话题又开始在网络和新媒体上流行起来.在各种讨论中,我注意到一个关键词,那就是品质.在刚刚闭幕的第十三届中国长春电影节上,众多圈内人士共同发起了“聚焦质量,共赢未来”的倡议,也是对近年来影视剧市场乱象丛生、烂片横行的一种反拨和回应.从这个角度来说,对于《麻雀》,你有着怎样的定位和期待?
海飞：我想先说一说为什么会有《麻雀》.首先我喜欢“麻雀”这个名词,尽管麻雀在飞禽中是属于普通得不能再普通的一种,但是我觉得“麻雀”两字里,蕴含着无限的可能性.在我眼里,一切潜伏都将是人性的潜伏,我必须找到一种不起眼却暗流涌动的符号,那么麻雀最贴切.然后我想做的是一部烧脑戏,步步为营、惊心动魄,主人公分分秒秒都命悬一线,一定要有那种悬崖之上走钢丝的味道.于是在两年多前,先有了一个发表于《人民文学》上的中篇小说《麻雀》,接着有了改编的剧本.而我心中所想的是,这个剧需要经得起时间的检验,那么前提就是你所说的：品质.所以细节真实、逻辑合理、情感动人,是必须做到的.
傅逸尘：品质的保障,除了以大制作为基础,还需要在基础的细节方面用心营造.现在很多军事题材影视剧,其实从资本的投入来看都是大制作,但是观影效果却并不一定和资金投入成正比,原因就在于生活质地方面出了问题.尤其是年代戏,主创们如果不下功夫去研究历史,研究当年的生活场景和风俗习惯,就会显得虚假,观众也会跳戏.
海飞：你说得很对,所以《麻雀》这部戏,就要从这些案头性、基础性的工作做起.无论是服装,道具,化妆等等,都需要力求向那个时代最真实的一面靠拢.无论是过去还是现在,上海是一个有着众多洋人集聚的城市,所以西洋音乐,西洋味道,永远充斥在其中.当时黄包车上的车牌号码,是几位数,这个需要道具部门去查的.那时候汪伪政府用的旗,和蒋氏政府是略有区别的.电话号码是几位数,也是需要做功课去了解的.我甚至认为,民国时期的办公桌该是什么样的,就得用什么样的.那时候的旗袍,那时候的手提包,那时候的背景音乐等等,都需要符合20世纪40年代初的特征.甚至是槍械,如果我们找不到合适的枪械,我们完全可以改掉剧本中使用的枪械.比如“掌心雷”,这就是一种射程极短的枪,便于携带,小得能完全握在“掌心”中.这十分适合沈秋霞这样一个穿呢子大衣的女特工使用.
比如特工机关的服装,只要看过电影《色戒》你就会知道,易先生从不穿军装,部下也全是黑衣特工.汪伪特工是没有制式军服的,就像我们的 一样.同样,在同一个时期的陪都重庆,军统人员配发军装,因为他们属于军人序列,但是机关工作人员和军统特工执行任务时,也是不穿军服的.比如女性工作人员,统一旗袍,而且是阴丹士林旗袍.这是我采访过大陆最后一名女军统王庆莲,她告诉我的.比如上海街头的电车,开车人是穿公司制服的,还戴着制式帽子.比如石库门,在上海是有大量石库门的,石库门是一种奇怪的房子,它不像北方的四合院,也不像江南的台门屋,而且还含着那么一点儿西洋的味道.但是却有小天井,会客室,还有老虎窗.说白了,其实是中西合璧的一种房子,“亭子间”就是石库门所特有的.石库门正门门楣上一般会有砖雕的字,比如“同福里”,或者“秋风渡”.比如剧中出现的《语丝》杂志,是可以查到封面样式的.而服务员应该穿的服装,邮筒、菜场、广告墙的模样,都需要先考证,再制作.至于在剧本中出现的音乐,路名,涉及的人名和提到的事件,比如明星电影公司,比如演员白杨或者黎锦晖创办的演艺学校,比如周璇的歌曲,哪怕是咖啡馆和饭店,在剧本创作的过程中,都已经经过了详细考证.我的意思是,在此剧的拍摄过程中,也要如此的严谨.在我眼里,剧中的刘兰芝、扁头,说话会是带上海腔调的,但这种腔调不能过多,只适合剧本中设定的人物使用.而毕忠良和陈深,作为戏量多的重要角色,最多偶尔使用一两个上海腔的词.毕竟我们要面对的是全国观众.
傅逸尘：事实上,作为中篇小说的《麻雀》,其中也是做了大篇幅的心理描写的,对于人物情感的铺垫和描摹非常细腻.这些文学性较强的元素,到了电视剧本中,会不会被挤占和压缩呢?
海飞：你说的这个问题很关键,在剧中我是要尽量保留小说中的韵味,那种对于人情人性的细腻铺排.所以,在剧本创作过程中,使用了许多场景描述和人物内心的描述,这是为了有助于导演和演员找到感觉.每个人物,首先是在编剧心里活起来,成长,扎根在编剧脑海里的.所以这个剧,需要的是原著小说及剧本中营造的那种氛围,换句话说,就是要具文学性的.我们盘点一下有口碑的影视剧,其实都具有文学性.一个眼神,一片落叶,街头人群密集,突然响起又突然静止的嘈杂之声,以及火车穿过了平原,晃荡的车厢里四目相对等等,是需要恰到好处的表现和表演的.甚至对白的急和缓,轻和重,从容和紧迫,都需要在故事进展中同步掌握.麻雀是需要“演”的,无论是“话中有话”,还是肢体语言,或者是情绪渲染等各方面,都已经在剧本中各有体现.也就是说,演员是需要尽力去领悟琢磨剧本,然后去达到最佳的表演状态.但是有一条,我觉得这个剧中斗智斗勇的主要角色,表演需要内敛.
总之,本剧的制作过程中,细节真实、逻辑合理、情感动人,是必须要尽力做到的.这不是枪火剧,也不是闹剧,在剧中不可能出现狗血,猎奇, ,感观刺激等低级的吸引观众的画面.这是一部静戏,一部充满质感的剧.情节可以是层层推进,可以是剑拔 张,一波接着一波,节奏也不用慢下来.但是暗战双方的表象都必须是波澜不惊.仿佛我们看到的是平静的湖面,而每个人的内心,都如同湖底下澎湃而涌动的暗流.
溢出的文学支撑影视的繁盛-
傅逸尘：最早接触你的作品是中短篇小说,在整个70后作家群中,你的个人风格显明而出挑.然而从《旗袍》开始,短短几年间,《旗袍2》《大西南剿匪记》《从将军到士兵》《太平公主秘史》《铁面歌女》《代号十三钗》《隋唐英雄》《花红花火》,一部部影视剧的接连推出,使得“海飞现象”成为横跨文学和影视两界的热门话题.正在热播的《麻雀》,在我看来是你谍战剧创作中文学性极强的一部.从中篇小说改编成电视剧,是一种极有难度的写作啊.
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参考文献：
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