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星期一,我会去看伦勃朗.
荷兰国立美术馆是世界上唯一一个全年365天向公众开放、并免费公开高清数字图像的国家博物馆.这座博物馆于1885年落成,2013年经过十年整修再次开放,展现从黄金年代到现代800多年的荷兰历史,从中世纪到蒙德里安,从代尔夫特蓝瓷到日本和服,从1918年的FK23 Bantam飞机到12世纪的观音木雕,最古老的藏品是五世纪的一块古玉.实话实说,这样规模的展馆是不可能在一两天内看完的.
黄金时代最珍贵的艺术品都在荣誉画廊.在彩绘描金的拱顶下,慢慢走过维米尔的《挤奶女工》、梅斯的《祈祷中的老妇》、海达的《静物》、韦斯庞克的《穿蓝衣服的女孩》等伦勃朗的《夜巡》就在长廊的尽头,而且是整馆中唯一没有更换位置的作品！三面加以拓宽的暗蓝色墙面围成一个厅堂,从开馆到闭馆总是人头攒动,每个人都高举手机,但若回想一下,这幅画刚刚搬进这座博物馆的时候,因为老建筑的墙面放不下,还曾裁割画面呢,如今想来真是不可思议！
《夜巡》是伦勃朗1642年为阿姆斯特丹火绳枪兵公会绘制的群像图,正中央的科克连长穿着黑色外套,红色肩带非常醒目,右手戴着手套,还拿着从左手脱下的手套和一根藤杖.连长身边是鲁伊坦博西副官,戴着华美的帽子,左手握着带流苏的戟.后面的卫兵有的刚刚开了一枪,正嘟着嘴巴从滑膛枪膛里吹出火药,旗手趾高气昂,鼓手吹胡子瞪眼睛,因为鼓声惹恼了脚下的狗,它正冲他吠叫.枪队里还有小女孩,看起来格格不入,但她腰间挂着的宰杀后的禽鸟预示了她可能是光明和荣耀的象征.从表情和氛围就能猜到,这不是去打仗的枪队,而是为了迎接女王到来.但最让后人好奇的当属两个兵士肩膀中露出的神秘人物,他只露出一双眼睛,像是在窥探.更让人好奇的是,2007年彼得·格林纳威导演、马丁·弗里曼主演的画家电影《夜巡》的剧情十分悬疑,暗指伦勃朗用这个画面指出一桩谋杀案！
把这幅画和同时代的荷兰画家弗兰斯·哈尔斯的几幅同样描绘军官、士兵的群像图相比,就能轻易看出区别：伦勃朗的士兵站位散乱自然,但充满真实的、动态的感染力,哈尔斯的描摹更精细,群体形象却很呆板.
略知伦勃朗生平的人都知道,这幅镇馆之作其实意味着伦勃朗人生急转而下,构图太舞台化,主次不分,还有乱入的陌生人,付钱作画的官兵们一气之下把伦勃朗告上法庭.接着,妻儿染病过世,渐渐地,他失去了上层富豪客户.前半生风光,后半生潦倒,巨匠在贫病交加中死去,混葬于无名氏墓地,尸骨难寻.
2015年这里举办了伦勃朗晚期作品展,值得一看的原因是：这些来自英国、美国、德国等重要博物馆和荷兰贵族私藏的作品史无前例地被汇聚起来,有些画是久别重逢,有些画则从未并列在一起,有些画几百年来都供奉在豪宅私邸,极少公开示众.就连伦勃朗本人应该也没见过这些画济济一堂吧！
素以肖像闻名于世的伦勃朗也非常擅长描画死亡.在伦勃朗晚期作品展上能看到《杜普尔医生的解剖课》和《蒂尔普医生的解剖课》,震撼力出乎意料：前者展露的脑颅内部虽写实,却含糊；后者却将围绕尸体的八位学者刻画得表情各异,光影设置得相当精致.这个展厅相对人少,只有一位慈眉善目的白发老人在不远处的长椅上.我们的路线差不多,在画前停留的时间却不一样.后来,我看到他在伦勃朗给儿子画的肖像前摇着头,兀自说道,“哦,Titus,你唯一爱过的人吧?”
当我站在伦勃朗最后一幅肖像画前凝视时,又巧遇了那位老人.我们相视一笑,他又兀自说道,“到这时候,他会有哪怕一丁点儿满足感吗?还是只有悲苦?”也许这是个问题,我迟疑了一下,说,“应该有满足感吧,至少有骄傲的理由?”
在这些画前,有些问题不会有答案.我们也仅仅是对着画面自言自语、假装与巨匠对话的旅人.
破产者的真相
伦勃朗.在这二三十年里,他可是经常窜上艺术新闻的头条,《戴金盔的男人》《大卫与扫罗》《波兰骑士》等都面临真伪问题：它们有可能是伦勃朗工作室的集体创作,也可能是伦勃朗的学生对他的自画像的临摹.后世对他作品真伪的争论是在他意料之中的吗?甚至可能是他亲手策划的吗?据说,伦勃朗在世时就已经在他的资产清单中列出了许多“去世后”的作品,而且作品数量是逐渐递减的,原因并不是产量下降,而是具有欺诈性的宣称将成倍增加.如此说来,伦勃朗早已看透了这个世界的游戏规则！
《戴金盔的男人》大概是我最早看过的伦勃朗作品——当然是印刷品,在童年的一幅挂历上.八十年代大概是彩印挂历的鼎盛时期,我的父母在科学研究院工作,送给他们的挂历有世界著名景点摄影集,也有名画特辑,包括赫斯特的胖小子、维米尔的少女、戴金盔的伦勃朗都得到童年的我的极大重视,所以,我把它们用作了包书纸,到底谁上了语文课本的封面,谁代言了数学课,我已经记不清了,但如此说来,那本挂历显然是荷兰黄金时代画家的杰作精选等
扯远了.还是请伦勃朗把我拉回阿姆斯特丹的街头.滑铁卢地铁站出来,走一条街,或是从后面广场上的跳蚤市集里逛过来,就是伦勃朗博物馆,一生跌宕的伦勃朗在这里住了17年（1639-1656）,这里既是他的油画和版画的工作室,又是生活、会客、教学之所.
1658年的一份文献显示,伦勃朗不得不将宅邸抵押给债主时,曾要求“带走两个瓷砖炉、以及阁楼上给学徒们使用的隔板.”历史学家们相信,这能证明当初的家宅中,伦勃朗早已将工作区域和生活区域分离.在伦勃朗之前,拉斐尔、鲁本斯等都有工作室,与他同时代的荷兰画家维米尔也把家庭和工作室融为一体,但似乎他画中的妻子、情人都带有紧张感,即便以身边人为模特,画中也充满了抽象的定义、反讽的关系,把夫妻画成不像夫妻的男女,把半裸的情人画成既不符合风俗画、也不像宗教画中的人体.他把婚姻引入工作室,兼顾教学和创作,同时进行艺术品买卖.他甚至建议一些年轻艺术家：与其去意大利朝拜,不如去参观他的工作室.
这是一栋典型的阿姆斯特丹房屋,山形墙,红砖面.既然厨房是开放的,我当然想看看瓷砖炉的真相.蓝白瓷砖颇有代尔夫特的特色,黄铜厨具反射着日光,好像在暗示这是伦勃朗最爱的色彩之一.厨房里有一张小床,很漂亮,但其实长度不到一米五,作用相当于沙发床,是女仆在厨房、客人在客房暂作休息之用.据说,17世纪的荷兰人迷信,认为平躺不利于心脏健康,所以就用这样的小床半躺一下.事实上,在维米尔的画中就能看到这种床的写实画面,但伦勃朗从未画过.
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参考文献：
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