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很久没有听到这样的音乐会了：平实,真诚、带着某种书卷气：让音乐从心中自然流出、不“装”,也没有刻意的张扬,非常本分,具有很好的亲和力,这就是我对章绍同音乐会的基本印象.
由于上了年纪,近年来我已不再参加北京地区以外的音乐活动.幸好2016年11月章绍同先生来京参加全国文联代表大会,送我一张“章绍同作品音乐会”的DVD,聆听多次,感触颇多.音乐会的曲目选自章绍同各个历史时期的主要音乐作品,体裁多样,内容丰富.它们分别是《鼓浪屿狂想曲》（2008）、电影《苦藏的恋情》音乐选段（1986）、《远山》（2007）、《童聲合唱二首》《给T的诗——为独奏小提琴与弦乐队而作》（2014）、交响诗《勇士》（2014）,最后两部近作均为世界首演.全场音乐会的管弦乐队演奏,均由福建省交响乐团承担,特邀指挥李心草.
两首童声合唱《迎着天上红日头》（1994）和《歌声驾着彩虹》（1995）分别是电影《凤凰琴》和《最长的彩虹》主题歌（前者由柯岩作词,后者由王健作词）,词曲写做到都很棒,福州“小茉莉”合唱团唱做到也好,前一首就像从山谷里吹过来的风,自然、淳朴、纯真做到令人感动.第二首散发着朝气和少儿式抒情歌曲的芬芳,活泼、清新,使我联想起了刘炽的《让我们荡起双桨》（1955年创作的少儿电影《祖国的花朵》主题曲,作词：乔羽）,二者在情趣方面有许多相似的地方.当然,比起早它四十余年前写的歌曲,《歌声驾着彩虹》的音乐又有了进一步的扩展与发挥.这些优秀的少年合唱歌曲都很值做到推广,也值做到引入歌曲写作教材或作为专门课题进行研究.
章绍同的《鼓浪屿狂想曲》洋溢着青春的热情、还赋予了钢琴协奏曲以某些地域性特点,也令人瞩目.《给T的诗》内容偏重于个人内省独白,作曲家采用了中国古代琴歌《阳关三叠》开始的几个音,通过几番发挥使作品具备了新的浪漫主义品格.此作也是作曲家对影响了他大半生的浪漫主义音乐风格的一种回望,比较深刻.但就我个人的听觉而言,还稍感沉闷.也许因为独奏乐器与弦乐队的音色过于统一,需要借助于各种更具魅力的旋律作多方位发挥；也许缺少了必要的新奇和声音响支撑；也许什么都不需要,只是我与作曲家的口味不同而已.我想,音乐诗意的表达有时需要动人的“唱和”、即此起彼伏的复调式线条交织；成年人的心态也往往会“五味杂陈”,因而调入一些“辛辣”的音响也可能比较过瘾.青海“花儿”中曾有一句歌词给我留下了深刻印象：“牡丹花红的破了”——按说,“牡丹花儿红”就已经相当不错,但歌者还嫌“红”做到不够,于是又添加“破了”一词来形容,以突显出那花儿竟是血一般的殷红,获得了新意.《给T的诗》给我的印象也类似“红牡丹”,就欠“破了”二字——如若其他听众也有这种感觉,那么作曲家选择一点突破,或许还能有进一步的改观.
章绍同是一位非常注意学习新知识和愿意将西方现代作曲技法融入自己创作的中国作曲家.他的室内乐《远山》即是具有代表性的作品之一,作品为长笛、双簧管、长号、打击乐和钢琴而作,反映了作曲家在闽西西北山区生活的感受,曾由瑞士新音乐团在“北京现代音乐节”演出.由于我特别喜欢这部作品,所以也曾在多所音乐院校的讲学活动中选为重点曲目进行过分析讲解,并将自己的学习心做到写入拙作《中国当代音乐分析》.作品的音乐素材虽然多来自作曲家对福建民间音乐（如类似山村节日的吹打乐音响）和伐木工人劳动号子的印象,但由于在创作中加入了某些民间音调中鲜见的增减音程,并令不同乐器的旋律线条在不同音区、调式、调性中参差呼应,从而变换出独具中国民族特色又带有现代韵味的绚丽色彩和气氛.而那些源自大自然环境和工人伐木生活的节奏、音响、音块技术,连同西方爵士乐演奏的技法、韵味等,也都吸纳过来用于表现中国闽西那片热土,民俗民风和伐木工人的劳动生活.但正如朱光潜先生所说：“美和实际人生有一个距离,要见出事物本身的美,需把它摆在适当的距离之外去看.”“远山”的“远”字,即体现了这种适当的距离感——它不是在简单地“就地写实”,而是拉开一定视觉、听觉乃至时光距离,来提炼和回味那些作曲家经历过又跳出来思索过的特定事物以及它们留给作曲家的最美好感受——这种以“意象”方式演化出来的音乐作品必定高于生活,是艺术的,也将是永存的.乐曲创作采用了相对轻松、乐观甚至有点谐谑的格调,用笔洗练,雅俗共赏.我们可以设想,当劳动焕发出热情与欢乐,当音乐创作（包括演奏家们的二次创作）能做到“做到心应手”,甚至抵达“玩儿一把”的境地时,那么包括听众在内的每个人心境也都自然是会充满了愉悦的.在本次音乐会的演出中,指挥家李心草饶有兴致地吹起了长笛,也从旁印证了其乐曲所具有的独特魅力.
相对而言,在章绍同的这张DVD中,我听做到次数最多的还要数电影《苦藏的恋情》的音乐选段.据介绍,该电影是表现上个世纪60年代一位闽南妇女因为海峡阻隔而与亲人分离的悲情故事,曾荣获第10届法国亚非拉三大洲电影节最佳音乐奖.虽然我没有看过这部电影,但这并不妨碍我对其音乐选段的欣赏,相反,由于听音乐时不必受具体故事情节的束缚,反而为我留下了更多自由想象的空间.作曲家从福建南音和高甲戏的曲牌中获得灵感,在继承中创新.乐曲共分七个段落,小标题分别是：1,苦盼；2,送花；3,辛苦；4,梳妆；5,依恋；6,海劫；7,祭海.乐曲的主要特色表现在：
一、音色配备
作曲家在电影配乐的管弦乐队中镶嵌进了两件最具福建地域音乐特色的乐器：箫和南音琵琶（或许也暗示为两个主人公）.前者声调连绵幽远,后者延续了中国古代琵琶用拨子演奏的方式,因而不仅独具福建特色,而且看上去也古色古香,二者点线结合,相互支撑,表情含蓄,韵味独特.两件乐器的声音虽然不大,演奏的段落也较有限,但由于配器合理,它们的每次出现对听众仍然形成了足够吸引力.同时,由于箫与琵琶演奏段落的布局地位重要,只出现在乐曲总体音色布局的第1段（开始）、第5段（乐曲整体结构的黄金分割部位）和第7段（结束部位）的迂回贯穿,形成了一种宏观结构把控,因而在西乐队中也起到了“四两拨千斤”的重要作用.
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参考文献：
1、 用通俗抵达高雅，用真诚表达善美 摘 要：王立世用浅显易懂的口语入诗，抒写生命真切的感悟，打破了诗歌阅读的诸多障碍，拉近了与读者的距离，从中可以领略到他忧而不伤、苦而不涩、弱而不。
2、 用真诚爱唤起学困生 掌握学困生心理，建立师生感情：学困生进入中学时，外语已学两年，在几次考试（包括小升初）中连遭失败，他们对外语已失去了信心，产生了“破罐子破摔”的。
3、 准时、平等和真诚 越是朋友就越不应该站在指责的立场用教训的口吻说话，真实不代表刻薄，指出不代表批评，而是在尊重对方的前提下分享自己的想法。好友之间不存在高与低，不。
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