论文侯孝贤海纳百川，肚量很大是关于本文可作为相关专业肚量论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文度量还是肚量论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
一年半的时间剪辑,后期时长超过拍片时间等更让人想不到的是,侯孝贤将十多年准备的《刺客聂隐娘》电影的剪辑工作交给了一个年仅25岁的黄毛丫头——黄芝嘉,剪剪停停间,所有人都在担心永无完成之日时,《刺客聂隐娘》却屡获大奖,最动人的影像对得起全剧组的努力！黄芝嘉说：导演好的地方就是因为他海纳百川,肚量很大,然后像我们这种小朋友因为跟他每天在剪一定有很多意见,那他也会听听采纳.
剪辑很快就可以学会的吗?看你这么年轻.
黄芝嘉：其实我小时候在张左己导演那边工作过一年,在那边也没干嘛,就买一个电脑让我们这些小朋友让我们玩这样子,那时候大概有一个操作概念,可是那是很多年前.因为剪这个片子其实没有用到很多特殊的,我们都是剪剪贴贴遍数大概就是这样,导演的手法很简单.所以其实操作这件事操作很容易学的.
导演上一部片子是十年以前,那时候非线系统还没有更广泛应用,他也是第一次在这种系统中剪片子.
黄芝嘉：对,他应该电脑都是第一次.
他就是像我们刚才说的那样坐在这他一直在旁边看着?
黄芝嘉：对啊.
那他也做后期做了好长时间.
黄芝嘉：对.
拍这个的时候你还做场记吗?
黄芝嘉：对,我是这部片子的场记,我觉得应该是因为这样了,就是说我来做这个片的场记,每个镜头都在,所以他后来转成数位化,他的镜号分码或者场次什么的我最清楚了,所以可能也是因为这个原因让我做剪接.
导演是一个特别厉害的人吗?
黄芝嘉：厉害,当然了.
脾气很大?
黄芝嘉：不会其实.
那怎么厉害法?
黄芝嘉：怎么厉害啊,哪方面的厉害,技术厉害.
我看侧拍素材,为什么都离那么远呢,他们跟我说导演现场气势很厉害,所以侧拍的人不敢往前去.
黄芝嘉：像你看到导演你会不会退两步,其实是不自觉的,很多人是第一次看到他就会不知道怎么样他有个气场很强,但是可能对气场这种什么身份地位这种比较那个神经,所以他对我来说就是导演不是,我没有把他当成很崇高从一开始那种心情,所以可能也是因为这样跟他学习比较快,因为没有那种好像遥不可及.
其实你感觉他对你还挺亲切的?
黄芝嘉：对,他对人是非常好.就像我举过一个例子,就是说有一次我们在宜兰排戏,那天很热大太阳,然后动作组在那个地方已经弄了一个早上了,吃饭的时候他们整个衣服全湿透,他们就把衣服全脱了摆在石桌石印上面晒干.晒晒晒我们吃完午饭看导演走出来,他就摸摸那衣服,干的就折起来,湿的就翻面.那我那一次其实那已经拍的很后期了,在拍的时候已经知道他一个技术非常好的导演,人品也很好,但是他做那件动作是真的让我对他五体投地的一个举动.你从这个小动作你可以发现一个人不管是艺术性连他人品都可以那么好,那你对这个人真的是崇拜这样讲.
那他让你剪后期的时候你有没有压力?
黄芝嘉：有啊,当然是有啦.
他是忽然通知你吗?
黄芝嘉：其实也没通知,我们好像做什么事情就是顺顺的来,一开始整理素材,然后其实他也没有说叫你剪,但是有一天突然坐上来开始剪就是这样子,顺顺的,可能他有他的判断我是不知道,但是这事情好像也不是说从一开始就知道是这样发展.
在你之前导演所有的电影都是廖庆松老师剪的?
黄芝嘉：对.
廖庆松老师也是你们剪辑的指导是吗?
黄芝嘉：对,他是我们这部片的剪辑指导.
当你发现原来你要来剪这个片子的时候,你感受到的压力大概是什么样子的,简单的形容一下?
黄芝嘉：可能因为有经过拍的过程,那因为我自己对拍摄的时候我就已经很深刻的感觉到,因为是侯导嘛,侯导的片不是一个地区的期待是全世界的期待,所以在做这部片的时候一开始就非常认真,每件事情,每个道具的情节反正所有能做的事情每个人都会把它做到最好.你有这种心境所以来做这个的时候也是在想这个是一个全世界期待的电影,那能参和这个电影是很重要的一部片是很荣幸,那压力自己给自己的.但是剪了几天之后就慢慢的好像也不是那个压力了,是另外一种压力,觉得怎么没有办法达到导演的要求那种压力了.
就是剪辑的时候导演要求也还挺多的?
黄芝嘉：他是非常要求的,绝对的,不然怎么能成为它呢,对不对?
回忆一两个你印象比较深刻的由于他的要求带给你的压力那个过程.
黄芝嘉：其实我觉得我对压力比较无感,所以压力不是在我的困难里面,困难只是觉得怎么会自己一直没办法把这个节奏剪好,或者是说怎么会看起来这么不连贯,怎么会那么没有力气没有能量这样子,那可是到这个状态了你只好一直想办法解决,而且其实你说我压力其实根本压力根本不在我身上在导演,因为就算我做的很烂,这片子是他的他还是得去负责,所以其实压力是在他身上不是在我.
导演工作方式是说他留了很多即兴的东西在现场,他自己要完全感受哪些镜头是他想要的,哪些感觉是不对的,所以我当时想象觉得他后期记录度一定非常非常大的,你们有没有过这种意见不是特别一致的地方?
黄芝嘉：其实我觉得导演好的地方就是因为他海纳百川,肚量很大,然后像我们这种小朋友因为跟他每天在剪一定有很多意见,那他也会听听采纳,其实我觉得我们没有什么意见分歧的地方.如果真的要说的话,应该是说像魔镜少年他其实有一段跟太太的过去,他跟太太相识,然后因为他必须要去唐朝来做一些木工什么的事情,他必须分开,那他有这段回忆,我们在剪的时候就觉得整部片隐娘已经很惨了,她也没有回家也回不了,师傅那边也没办法做很好的处理.那再给她一个魔镜少年都有太太那她不是真的惨到不行,所以我就跟他说就以女性的角度我觉得最好还是不要有那段他感觉会比较幸福一点,那他也是采纳了,所以我们大家看到的版本是没有那个段落,在日本版是有.
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参考文献：
1、 从编辑到译者无人是孤岛:侯孝贤的电影世界问世记 从事出版行业十年来，我策划、编辑了上百本图书，选题范围涵盖新闻传播、文学艺术诸领域，而其中电影类图书是我个人投入热情与心力最多的一块阵地——因为。
2、 侯孝贤影像风格的美学特质 摘 要：侯孝贤作为台湾新电影的重要代表人物，其影片具备丰富的镜头美学特质，充足的文化叙事美学，纪实主义电影本体。无论是导演、编剧，还是监制，都深。
3、 任性的侯孝贤 我身边的朋友在看完《刺客聂隐娘》之后进行了一场大清洗：原本品味一致的人展开了泾渭分明的战斗。我还是归之为“口味不同”。当然，那些坚决捍卫的人是真。
4、 中国海洋大学:海纳百川，取则行远 碧海蓝天，浪打金沙，咸咸的海风吹进青春校园；百年梧桐，绚烂樱花，“嗒嗒”的脚步声惊醒一池睡莲；红瓦黄砖，尖顶石柱，淡淡的余晖洒遍欧式庄园。这里是。
5、 海纳百川，有容乃大 刚编发完这期稿子，我便去到海边休假。作为一个常年生活在内陆的人，每次见到浩瀚的大海，总是夹杂着激动与敬畏的复杂心绪，在大海面前，人是多么的渺小和。