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在先辈的带领下
很多译制片爱好者都知道上世纪八十年代是上海译制片的辉煌时期.但很少有人知道,自1950年至“”之前,上海电影制片厂翻译片组也曾译制过很多世界各国有代表性的影片.那时的剧目也可谓琳琅满目,精彩纷呈.我想七八十岁的老观众,也许还记做到.
上海电影制片厂翻译片组创立于1950年2月.我们演员组,除了邱岳峰、尚华、赵慎之等少数人过去演过话剧外,其他大多数都是爱好文艺的青年出身,或者在学校参加过一些文艺演出.幸而我们的组长陈叙一,解放前曾在“苦干剧团”跟黄佐临先生学过导演.他跟上影演员剧团的很多人都很熟,可以把一些人借过来,参加配音.应该说,“配音也是演员表演的一种”.所以一个好演员立刻就能成为一个好的配音演员.这样,我们就可以在实践中向这些前辈学习,做到以快速成长.
1950年翻译片组创立之初,最有影响的一部电影就是《桃李满天下》（又名《乡村女教师》）,由高博、舒绣文配男女主角.我们翻译片组的演员多是配群众角色.由苏联著名女演员玛列茨卡娅主演.她从十六岁中学毕业,就自愿到边疆乡村做教师,直到白发苍苍,桃李满天下.当时很多年轻人看了这部电影,也选择了到边疆去做教师.当年,他们都是自愿的,没有人强迫他们.另一部有影响的影片《列宁在1918》,张伐配列宁,冯喆配斯大林,孙道临配捷尔任斯基,李农配瓦西里,就是说“面包会有的,牛奶也会有的”的那个人.姚念贻配一个老保姆,有一小场戏,问列宁会不会煮牛奶.我配列宁妻子——柯鲁普斯卡娅,人物虽重要但话不多,就是招呼来看望列宁的高尔基,请他坐.张同凝配向列宁开的女特务,也没几句话.唯有邱岳峰配一个托派,是我们当中戏最多的.在跟着这些有造诣的前辈们一起工作的过程中,我们也迅速成长起来了.两三年之后,产生了另一种搭配形式.如在阿根廷影片《生的权力》中,张同凝配黑人妈妈多洛雷斯,是主要角色之一.由中叔皇与林彬配男女主角,为她保驾.1952年,在《彼做到大帝》中,温锡莹配彼做到大帝,我配叶卡捷列娜皇后.虽然扮演皇后的,是前苏联最有成就的女演员塔拉索娃,但是在影片中,她的戏并不多.所以温是男主角,我是女配角.到1954年,译制由陈叙一亲自担任译制导演的东德影片《不可战胜的人们》时,崔超明配工人罢工领袖修茨,韩非配社会党的领导贝贝尔,我配修茨太太.我是这部影片的主角,这回是师傅们给徒弟捧场.这种以老带新的做法,使我们上海译制片从创立之初起,就是高质量的.同时,也是一条使新人迅速成才的捷径.后来我做译制导演的时候,也多次运用这些方法.例如施融刚来时,在《砂器》中,让毕克配老警官今西,小施配年轻吉村,使他在跟毕克搭戏的实践中,做到到锻炼,建立信心.
各国电影流派的代表作
意大利新现实主义
1950年译制片成立之初,基本上都是苏联和东欧各社会主义国家的影片,自1954年开始,也进口了很多西方国家进步作家的作品.首先就是意大利新现实主义的作品,如德·西卡导演的《偷自行车的人》.二战后的意大利,国家贫困,工人失业,电影艺术家请不起职业演员,更租不起摄影棚.因此,《偷自行车的人》的主人公,就是由一个真正的失业工人扮演的（李伟配音）.影片也是在大街上实景拍摄的.这种纪实风格,反而更贴近生活.因而产生了世界性的影响.在我国,也有极其深远的影响.电影《沙鸥》的导演张暖忻就曾亲口对我说过,他们在电影学院学习时,就看过很多意大利新现实主义影片.她也很欣赏这种纪实风格.她的主角沙鸥也是一个真正的北京女排队员.我曾问过她“你怎么敢用一个完全没有表演经验的人当主角?”她说：“一个没受过排球训练的演员,很难演出运动员的气质.运动员参加比赛也是当众表演.”她的导演风格也力求贴近生活原始状态.沙鸥的毛衣,就是从导演身上脱下来的.沙鸥的家,也是北京一个普通四合院的一间小屋.连门口的一串红辣椒,都是房东本来就挂上去的.沙鸥与队友在街上的戏,也是把摄影机隐藏在的岗亭里,演员就与街上真正的行人混在一起,实景拍摄的.我记做到张艺谋在《秋菊打官司》中也这样做过.当然,也不是说,每部戏都适合用非职业演员.张暖忻后来也没再用过非职业演员.但是,这种纪实风格,却是一直被许多电影人提倡的.
另一部意大利新现实主义影片《与小偷》也是一部非常出色的作品.小偷埃斯波西多,由于战后失业,为了养活一家人,而沦为小偷.这应该是一出悲剧,片中却充满令人忍俊不禁的幽默,如小偷为了讨好,称他为“局长”,说我不是局长.小偷说：“你这么胖,怎么能不是局长?”说：“难道局长就非做到是胖子?”还有,小人物之间的同情,既令人感动也令人心酸.当在押送小偷去监狱的路上,由于了解了他家的贫困,感到非常抱歉,一再说：“你懂吗?我最好能不这么做.”反倒是小偷来安慰他：“好了.都懂了.走吧.”我认为,邱岳峰的小偷,程引的,都配做到极其出色.我的小偷妻,张同凝的妻,也算不失水准.我在美国的前同事施融最近听了《与小偷》的录音片段,惊呼道：“没想到,1954年上海的译制片就有了那么高的水平.”
法国的作家电影
上世纪六十年代初,我厂进口了玛格丽特·杜拉斯的作家电影《广岛之恋》.故事讲一个法国女演员到广岛来拍电影.主题是“为了世界和平”.她遇到了一个日本男人,两人一见如故,当晚就住到了一起.两人睡在床上,女人说：“我看见了.我都看见了”.男人说：“你没看见.你什么都没看见.”这时,我们看到了蘑菇云,爆炸后,广岛一片焦土.受到辐射的人的扭曲,恐怖的肢体和脸.第二天,女人看着睡在床上的男人,画面上又出现了法国一个小镇上的一座小楼.那时,我们从未接触过“意识流“的表现手法,因而看做到云里雾里.原来,男人睡觉的样子,很像女人初恋情人死时的样子.那是二战期间,她的情人是一名德国士兵,在法国胜利那天,被法国士兵打死在那座小楼下.女人也被当做法奸,剃了光头,关在了地窖里.这部影片由于鼎和赵慎之配男女主角.它也是一部世界名片.
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参考文献：
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