论文电影对文学传播作用是关于本文可作为相关专业电影论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文即将上映的电影论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
在莫言获得诺贝尔文学奖以来,无论莫言到哪里,遭遇的共同问题是总有人问他电影《红高粱》对您获得诺贝尔文学奖有什么影响吗?是的,这可能是所有人关心的共同问题.为什么偏偏是莫言获奖呢?莫言在西方到底有多大影响?到底是什么样的传播方式才导致莫言获得诺贝尔文学奖呢?关于这一点,莫言的回答始终如一,他说,一定会有影响,电影使我在欧洲的传播产生了一定的影响.北京师范大学国际写作中心执行主任、文学院教授张清华近年来一直致力于中国文学海外传播研究,他得出的结论是,电影使文学传播得更远,电影《红高粱》《活着》《大红灯笼高高挂》分别使莫言、余华、苏童在海外传播得更远,三人在中国作家海外影响力的排行榜中也排在前三.
关于这一点,中国的作家们很多已经认可,并频频触电.如刘震云、杨争光、刘恒、邹静之、周晓枫等.而70后和80后作家不仅仅是触电这么简单,大多数已经在考虑如何拍电影、纪录片.如70后作家万玛才旦、盛可以、李文举、张海龙、柴春芽等.他们一边操持着旧的行当,一边兴致勃勃地玩起视听艺术来.到了80后这里,曾经作家们对触电的“矜持”已然不存在了,他们似乎渴望自己的作品被拍成电影,并且渴望能成为电影界的宠儿.如曾经是80后文学的代言人的韩寒、郭敬明已经有成熟的作品频频面世.2016年备受触目的电影《驴得水》的导演周申、刘露不仅仅是导演,还是剧作家.《驴得水》本是话剧剧本,被这两个80后导演搬上了荧幕.虽然此电影在业界褒贬不一,但他们触及社会底层的那种现实主义野心还是令人动容.85后导演程耳还是一位作家,在他的文艺电影《罗曼蒂克消亡史》搬上荧幕的同时,也出版了同名小说集作品.此外,80后诗人、作家默默地写作和拍电影的还有一大批,这里不一一赘述.
总之,随着电影在人们生活中的“复活”和热效应,使得新成长起来的作家非常重视电影对其作品的传播.这就导致我们不得不去想一个问题,为什么电影的传播更容易?为什么文学需要电影来传播?
正如安德烈·巴赞所述的“木乃伊情结”,将电影看作“和完整无缺的再现现实是等同的”,以及克拉考尔的“物质现实复原论”,认为电影和“我们的周围世界有一种显而易见的近亲性”,电影在其诞生之初并非是为了图解文学、弥补文学叙事不足,然而,随着有声电影的出现,电影的叙事性不断加强,使之和文学有了丰富的意蕴和元素的共通性.当电影越被当成一种艺术时,它的故事性和叙事性就越被重视,且成为电影不可或缺的重要元素,而这一点恰恰又是文学的要素.故而电影和文学的关系甚密.我们听说过文学被改编成电影的,很少听说过其他艺术被改编为电影的,因为其他艺术虽是电影的组成部分,但不是核心内容.文学给电影提供形象、故事情节、意义和内涵,这是电影的核心内容.随着技术的进步,视听手段在生活中的普遍运用,电影也逐渐占据了人们的业余生活.过去,小说、诗歌甚至音乐在占据人们的业余生活,可是,现在,越来越让位于视听生活了,电影也就成了最为重要的休闲方式.在这种情况下,文学便不得不让位于影视,尤其是电影,同时,文学也一直在找寻新的传播方式,而可以将文学改编的电影便自然成为选择之一.故而,讨论电影对文学的传播便成为一件颇有意义的话题.
一、电影拓宽了文学的生存维度
在谈及文学时,我们更多想到的是以纸媒为媒介,以文字为符号的艺术形式.而当电影迈进文学的门槛,大量改编文学作品,使得文学由初始的时间艺术走向时空同构的艺术范畴.在电影传播的巨大影响下,文学的生存进入了更广阔的维度,开始迈入跨越时空传播的新时代.
从1895年法国人卢米埃尔兄弟将《火车到站》搬上大银幕,迎面驶来的火车在那个年代为人们带来了巨大的视觉冲击,再到1927年阿兰·克罗斯兰第一部添加对白的有声电影《爵士歌王》问世,视觉和听觉的双重作用让电影更加贴近生活,成为最具逼真性的艺术生活.电影以逼真再现生活以及其视图的易读性,成为更容易使大众所接受的艺术形式.当电影日益发展,需要文学来扩充填补时,文学改编电影也就自然而然地出现了.文学作品的影视改编,让大众更多的接触到了文学知识,以视图的形式传播文学.也许你并未读过余华的小说《活着》,但看过张艺谋改编的同名电影或许会勾起你读书的 ,然后你就能静心品味“活着”便是最大的快慰,感悟在悲剧命运中人该如何面对生活的意义.这就是电影通过其独特的艺术形式让我们看到了文学.
文学的“触电”,一定程度上扩大了文学的影响力,提高了作者的知名度,甚至还推动了小说的大量发行.纵观中外,我们可以看到的例子比比皆是.乔治·布鲁斯东做过分析：“《大卫·科波菲尔》在克利夫兰的影院公映时,借阅小说的人数陡增,当地公共图书馆不得不添购了132册；《大地》的首映使小说销量突然提高到每周3000册；《呼啸山庄》拍成电影后,小说销量超过了它出版以来92年内的销量.杰里·华德用更精确的数字证实了这种情况,他指出,《呼啸山庄》公映后,小说的普及本售出了70万册；各种版本的《傲慢和偏见》达到33万余册；《桃源艳迹》售出了140万册.1956年,在映出《莫比·狄克》和《战争和和平》的同时配合出售原著,也是这种趋势的继续.”茂莱也曾在书中写道：“查尔斯·韦布的《毕业生》便是一个突出的例子.在影片问世之前,它只售出精装本500册和平装本不到20万册；改编影片大获成功后,平装本的销售突破了150万册.当1962年拍摄的影片《杀死知更鸟》于1968年在电视上播出时,平装本的出版商立即又印制15万册以满足进一步的需要.”《毕业生》作为“新好莱坞电影”的代表作,是1967年迈克尼科尔斯根据查尔斯·韦伯的同名小说改编的电影作品,作品以其新锐的拍摄手法斩获第四十届奥斯卡最佳导演奖.而《杀死知更鸟》是罗伯特·马利根在1962年根据哈珀·李的同名小说改编的电影作品,两部20世纪60年代的电影作品的成功问世带动了原著文学的出版,使得文学作品穿越时间的长河影响至今,引起很多人的阅读兴趣.
再来看中国现当代文学的传播.莫言、苏童、余华,作为当代作家,他们的作品传播范围广泛,延伸至海外,为中国当代文学走向世界的先驱.对于三位作家我们可以寻找到一个共同的特点,他们的作品皆被导演张艺谋改编并获得国际大奖.其中,最为受众瞩目的当属2012年获得诺贝尔文学奖的莫言.莫言作品改编为电影最为观众熟悉的要数张艺谋导演的改编自《红高粱家族》的《红高粱》.莫言曾说,如果没有《红高粱》的成功,他的作品不会有今天的知名度.1986年莫言创作了《红高粱家族》,1987年即被张艺谋搬上大荧幕,并在第38届柏林电影节斩获最佳影片金熊奖,为中国电影打开了世界之窗,同时也给中国的当代文学传播带来新的视野.2009年日本学者古川毅在一次被采访中讲到,是电影把莫言带进了日本,“根据莫言的小说改编的电影在日本很受欢迎,他的小说也随之开始引起注意,所以,他进入日本比较早.”莫言也曾在2002年和大江健三郎、张艺谋的一次谈话中说,“电影的影响的确比小说大得多,小说写完以后,除了文学圈也没有太多的人知道,但当电影公演过后,我从高密回北京,深夜走在马路上还能听到很多人在高声大唱‘妹妹你大胆地往前走’,我才感到电影确实是不得了.”电影把莫言带入日本,带向世界,使得中国山东高密所产的魔幻现实主义为更多人所了解和接受.再比如作家苏童,和莫言完全不同,文学性格沉稳、内敛,张艺谋拍摄的《大红灯笼高高挂》,将苏童和《妻妾成群》搬入大众视野,之后人们开始深入对苏童的文学作品了解探析.苏童的小说作品走俏,随之而來的是更多作品的改编,1995年黄建新将《米》改编为电影《大鸿米店》,《娴的故事》也由侯咏在2004改编为《茉莉花开》,2007年李少红将《红粉》搬上银幕,2012年短篇小说《告诉他们,我乘白鹤去了》被青年导演李睿珺改编成电影,苏童作品电影改编一直备受青睐,使得文学有了更大的影响力.我们不得不承认,在中国当代文学迈向世界的过程中,电影成为重要的开路先锋.
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参考文献：
1、 中国古代文学传播方式其影响探析 摘要：中国古代文学形式多种多样，从文体上属于诗歌、散文居多，是我国灿烂文化的象征，都具有一定的艺术欣赏和文学价值，也不乏作者干预政治、抒发自己的。
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