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陈玉伦与米绿意可算是诗坛较为年轻的“新人”,但他们的诗歌却让人眼前一亮.陈玉伦的诗需要细细品读,看似节奏较慢,但却有一种静水流深的力量.他的诗歌在句子之间,乃至于句子内部,往往有较强的感受性和戏剧性,而后者,体现出他出色的修辞能力.也许读者可以认为,这是某种类型化写作的佼佼者,代表了当前某种写作的风尚,但我宁愿把它看作这体现了作者的才能,并对作者有着更多的期许：他在对“物”的感受纯度上,在人生经验、事件清晰度的处理方面,或可更上一层楼.
泉子的诗以短小见称.他的写作避开了当下诗歌写作中社会伦理与文化研究等热点,更多是专注于感受——人与物的相遇.我相信,无论何种写作,感受乃是诗歌不变的公约数,是诗歌的常量.在当代,泉子诗歌的杰出之处是他以感受作为起点的独特的文体：它无疑让读者联想到它的姻亲——俳句、泰戈尔的诗,以及“五四”时期的“小诗”.这启明了这种写作可能的渊源.读者可以在他的诗歌里見到,诗人处理个人经验时对词与物精确的把控能力.同时,本期所选的这组作品,在诗中论诗,还带有很强的后设意味.
米绿意的诗还是让我感到小小的惊喜.之前我并没有接触过她的诗歌,但一见之下,第一印象就是：这种诗歌有一种纯净、美好的品质.她的诗歌透明,而带有细微的忧郁.但她把“忧郁”处理得非常轻盈,用举重若轻、训练有素的修辞和语言,将它轻轻放下.她的想象力,是诗的想象力,而不是“历史想象力”,就像她这样写道：“——像通往星空的斜坡,/她也有着,通往彩虹的梯子.”（《在庭院》）
——李?
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参考文献：
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