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本期推出了9位小诗人的作品,也可以说是当下童诗写作情况的一次客观展现.
李泽慧的诗句起伏与波动不大,看似像涓涓细流,波澜不惊,却蕴含着深刻的层次感,“鸟会飞花会美/当它们融在一起/就是一个会飞的/美好愿望”,李泽慧的诗句直接剔除修辞性词语,摈弃通常诗学上的在隐喻中一个符号因其与另一个符号有所相似而被它取代的模式,诗句中的“鸟”与“花”在李泽慧这里生成为一个完整的意象和一个明确的意义.洪恩博小朋友的诗歌常常有着他可爱的想法,“春天是台电视机,/节目精彩纷呈.”“春天要选代言人,/春风说我最合适,/二月春风似剪刀.”,洪恩博的抒情基调直接而明确,不纠缠于事物外在时态的描写,抒情的句式上没有一丝的犹豫和迟缓.张芷菌的诗歌呈现出活泼的语态,“春天在房頂/它们正玩捉迷藏呢/它们就玩这一个游戏/就飘着下来了”,张芷菌眼中的春天和洪恩博诗中的春天是不同的,张芷菌注重于诗歌材料的多样性和生动性.同张芷菌的活泼语态相比,游若听、张致妙和胡媛媛的诗歌有着更多夸张的童趣意味,比如游若听的《离题》：“老师让我们/写身边的名人/我写了梵高/我的后桌/写了我”；张致妙的《名人》：“我要当名人/最快的方法是改名字/老子、孟子、韩非子/孔子、庄子、张致子/以后请叫我张致子”.两个小诗人诗歌语调是调皮而俊俏的,洋溢着天真、干净与透明的诗歌质地.
诗歌不要求每一个比喻都必须把喻体和本体交代清楚,但诗歌须要有比喻的鲜明性,“春天是一个懒洋洋的小男孩/静静地趴在大地上”（夏圣修）、“我抱着小狗托比/想象它是一只羊羔”（茗芝）、“你问我为何知道蝴蝶在想什么/哎,我就是那只蝴蝶”（邵居蔡）,我们看到这些小诗人在诗句中依靠系词“是”来代替“如”和“像”等,诗歌的语法、语句、语调都给人以透明和清澈之感.
——樊子
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参考文献：
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