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长期以来,一种不可忽视的诗歌行为是不少汉语诗人在诗歌意象的运用上存在雷同性和同质化倾向,常见的现象如一首诗里的月光、白马、蔷薇等意象换成了灯光、蜗牛和狗尾草作為替代意象后依旧还能成为一首“诗”.这就是现代汉语诗歌长期受到诟病的原因之一.我经常把当代比较有影响的诗人的诗歌段落拆解、挪位后,发现不少诗歌作品在意象处理问题上带有很大的随意性和草率性.
本期推荐了倪大玉、王子瓜、星芽等90后诗人的作品,从意象的角度来打量这几位诗人,会发现他们在诗歌意象运用上的长人之处和存在的问题.倪大玉注重意象的可视性效果,“一点儿见不到太阳,是没有办法的/阳台上沿着杜鹃叶攀爬的瓢虫看着我/这点能确定,它的眼睛里/有和我相似的东西”,倪大玉的诗歌意象比较鲜明而具体.稍感欠缺的是强加给意象的情绪化成分浓烈了；王子瓜在诗歌意象的选择上相对老练,“离开径山时,火车站的电梯,,像倾斜的瀑布朝下,裹挟一切./它湍急的末梢,有半截熄灭的烟头”,电梯、瀑布、烟头,利用明喻的形式完成意象的深度转换,诗歌意象之间起到了联合、区分和指涉关系,不足之处是意象和意象之间对应关系过于疏离、缺乏必要的关联性；星芽试图以荒诞性的幻象表达意念的真实,“它渴望的皮肤开始跳起舞阳台居然在这时候,成了甲虫的背连云也沾上了它富有音乐性的气息,我半夜梦游会不会不小心踩坏你布下的昆虫咒呢?”,星芽善于用夸张、变形、拼接和臆想等诗歌手段来呈现突兀感.但意象的凝重、抽象加以句式冗长,让其诗歌略显干涩而生硬.
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参考文献：
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