论文电视行业文化综艺节目崛起现象分析是关于本文可作为综艺节目方面的大学硕士与本科毕业论文综艺节目论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
摘 要 伴随着21世纪中国社会经济水平的不断提高,娱乐成了一种全新的生活诉求.电视作为主要的娱乐载体,承担了娱乐大众的社会角色.近年来,娱乐综艺节目大放异彩,然而,随着国家政策的进一步约束,市场的成熟和观众理性的回归,综艺节目不断进行着自我升级和进化.2017年以来,以央视《朗读者》为代表的文化综艺开始崛起,引领电视娱乐节目向深层次转变.
关键词 电视综艺；娱乐；文化；朗读者
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）08-0126-03
1 文化综艺的清新突围
当今的电视荧屏,综艺节目当之无愧地成为各大电视台吸引眼球的一大法宝,各大综艺对收视率和广告商的趋之若鹜导致了节目的泛滥及同质化,竞争激烈的收视环境和“限娱”的国家政策在给综艺节目造成巨大压力的同时,也将电视综艺行业推向了新一轮的转型和升级.
20世纪90年代以来,我国综艺大致经历了港台模式、欧洲模式、韩国模式三个阶段,综艺节目在数量上呈现出爆炸式增长趋势.选秀和真人秀的出现,更是引起各大电视台竞相模仿,娱乐综艺节目呈现井喷之势.2015年,各大卫视综艺节目超过200档,而2016年更是达到了400档之多[1].综艺节目日趋同质化和泛娱乐化,必然会引起受众的反感和审美疲劳,为文化综艺的突围提供契机.
2013年,《中国汉字听写大会》首登荧屏,文化综艺崭露头角,至2016年,文化综艺达22档.2017年伊始,央视更是推出6档强势文化综艺节目,其中,以《朗读者》为代表,受到观众热捧和广泛好评,堪称综艺市场的一股“清流”.
2 文化综艺崛起是各方合力的结果
电视综艺的升级和转型并非偶然,而是政策引导、市场演变、受众进化三者合力的结果.
2.1 “限娱令”的逐步强化
国家在2011年出台文件,规定黄金时段的娱乐节目每周播出不得超过3次；2013年,又向各大卫视下文,规定每家卫视每年新引进版权模式节目不得超一个,卫视歌唱类节目黄金档最多保留4档；2016年,对涉韩电视合作项目也出台了新规定[2].
国家一系列“限娱”政策意味着对娱乐综艺节目的管理进一步加强,以防止过度娱乐化和低俗倾向,满足广大观众多层次多样化的收视需求.“限娱令”的颁布,必定会引导综艺节目向文化偏移,文化综艺在解决受众综艺需求的基础上,更可以以倡导的形式大行其道.
2.2 “娱乐至死”的市场饱和
尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中说道：“现实社会的一切公众话语日渐以娱乐的方式出现,我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿的成为娱乐的附庸.”[3]于是,中国近10年来,靠引进、复制、模仿打造综艺节目吸引受众成了各大电视台都绕不开的诟病,然而,娱乐与综艺之间是否可以画上等号,综艺是否可以更多维地呈现,在娱乐综艺市场几近饱和的状态下引发了更多人的思考.“娱乐至死”的市场饱和,向综艺节目一定程度施压,而施压的结果却是加快了文化综艺的崛起进程.
2.3 受众理性和需求的进一步提升
当下,随着受教育程度的普遍提高,居民的文化素养也有了进一步的提升,这为受众接纳和欣赏文化综艺节目提供了前提.同时,快节奏和高压的都市生活让碎片化阅读成为主流,长此以往造成的却是人们面对信息爆炸的恐慌,加之同质、低俗的娱乐扩大了这种恐慌效应,他们更需要能带给他们文化抚慰内涵的娱乐节目.伴随居民文化素养提升的还有观众理性的回归,由简单的世俗审美逐渐转向更为成熟的批判审美,在这样的观念下,综艺节目只有具备更深的内涵和更富启迪性的内容,才能拨动大众的心弦.显然,受众的需求已从肤浅的“悦耳悦目”层面提升至深层次的“悦心悦神”层面,受众的深层次娱乐需求也呼唤电视市场更高形态综艺节目的出现[4].
3 文化综艺如何从“走红”到“强盛”
《朗读者》节目制作人、主持人董卿在面对“文化综艺是否迎来春天?”的询问时,坦言如今的火爆并无法保证文化综艺的一帆风顺,好评如潮象征的也许只是未来市场的风向.那么,文化综艺从“走红”到“强盛”,广大传媒人又该助力哪些方面呢?
3.1 理念上：处理好文化综艺与娱乐综艺及科教节目的关系
面对文化综艺时,我们需要树立正确的理念,即文化综艺与娱乐综藝都是电视综艺市场的两大组成部分,无孰优孰劣之分；同时,也要避免将文化综艺发展成教育节目,文化综艺的教化应该是随着综艺节目“润物无声”的.
3.1.1 文化与娱乐是综艺的双向驱动力
在文化综艺崛起后,往往会存在某些观点,认为只有文化综艺才是对观众有益的,“逗乐”“搞笑”“吐槽”的娱乐综艺是低级的,是相形见绌的,都应该被市场所淘汰.对于综艺市场而言,文化和娱乐是缺一不可的,特别是面对当下的都市生活群体,高压和快节奏的生活使他们对工作之余的休闲娱乐充满渴望,而娱乐综艺节目恰好能满足这类群体的需求.因此,文化和娱乐是综艺的双向驱动力,两者的关系不是竞争与博弈,而是互为补充、相辅相成,两者相得益彰才能更好地营造健康的电视综艺生态环境,有利于不同受众群体的自由选择.
3.1.2 文化综艺不等同于科教
文化综艺带有与生俱来的使命,文化综艺崛起彰显的,不仅是中国电视综艺行业的进步,更是一种文化自信.在全球化加剧的形势下,面对韩流、美剧等文化形态的来袭,充满中国元素的文化节目饱含传统文化的积淀,传达着清醒的民族意识,这是一种电视行业牵头,社会响应的文化自信.然而,文化的传承总不免陷入教化的桎梏,对于电视综艺节目而言,审美教化,文化熏陶固然重要,但如果一味地传授严肃而枯燥的文化知识,就失去了综艺本身的审美娱乐功能.文化内涵深厚无可厚非,但如果节目充斥着说教色彩,就会使观众得不到看综艺节目本身而应有的舒缓身心、释放压力的效果,红极一时的《百家讲坛》不免在一定程度上走入了文化说教的怪圈.因而,好的文化综艺,应该是文化的内容,娱乐的手段,既满足观众的感官需求,又能充实内心世界,起寓教于乐的作用.
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参考文献：
1、 电视文化类节目对传统文化的传承和审美维度的拓展 2017年春节前后，文化类节目在电视荧屏上蔚然成风，中央电视台播出了《中国诗词大会》第二季、《朗读者》，黑龙江卫视推出了《见字如面》等以弘扬中国。
2、 非物质文化遗产融入电视综艺节目的成功之道 中华民族几千年的优秀文化传统，蕴含了形态多样的非物质文化遗产资源，如何加强保护多元化的文化艺术形式并使之有效健康传播也成为现代社会面临的重大文化。
3、 论电视综艺节目的舞台设计 摘要：随着社会经济的快速发展，人们生活水平不断得到提高，对电视综藝节目的追求也越来越高，因此，现代的电视综艺节目大都是技术手段特别高、节目丰富，。
4、 电视文化类节目主持人综合素养探析 摘 要： 随着中国传统文化的复兴热潮，电视文化类节目收视火爆，从2015年年底开播的《见字如面》，到2016年春节期间的《中国诗词大会2》，再到。
5、 文化类综艺节目朗读者的叙事特点分析 摘 要 中央一套播出的文化类综艺类节目《朗读者》得到许多好评，现在对这档节目的研究大部分集中在节目制作的经验总结、文化批判等方面，运用叙事学理论。
6、 电视综艺节目环绕声直播制作方案 【摘 要】以2017江苏卫视跨年演唱会环绕声直播音频制作为例，分析介绍5 1环绕声与立体声的兼容、声道分配原则， 以及对环境声的拾取和处理方法。。