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车子行驶在通往一个叫柴务村的路上,空气和道路都是湿漉漉的,恍然行驶在一条缓缓的河道中央,豆秧、高粱地和连绵的荒草构成两岸的风景,完全从北京城里的喧嚣挣脱出来了.
路上一个人也没有.到达柴务村村委会大门口,我下车,等待我的采访对象陈超群出来接我.我和超群没有见过面,但关注他的时间不算短了,我第一次见到他的画是在北京“798”一个展览上,他和几个名家一起参展,他是其中年龄最小的,生于1988年.
后来,不断在微信朋友圈里看到他的画,很精致,又有山野气,经过朋友介绍,就约定了这次采访.
而此时,站在这四周的荒草地,静静的,只看见一个农民抱着柴火向他的房子走去.我心里满是对这位年轻画家的好奇.
一
径直往前走,左转,在一个红砖的二层厂房前,停下来.大门用一根干草棍儿别住.陈超群走在前面,把门打开,顺手把木棍儿扔了,“不要了！”
我在心里乐了一下,不知为什么,这个过程让我觉得,他跟这里很相配！他说把门别一下,是怕里面的狗跑出来.
他的画室在一棵老杨树的旁边,院子不大,落下了不多的杨树叶.
我喜欢这样的采访过程,它使人真正看到,所谓艺术来自什么样的地方.这些画为什么这样画下来.在画册上看不到,在展览现场看不到,就像原始的生产车间,一切正在发生.
超群的画室也仅仅是画室,墙上有些发潮了,上面的部分甚至有漏雨的痕迹.我问他会不会潮.他说夏天的时候有几天会.屋子里挂着他的画,一个画案、一个茶几、一个沙发,没有多余的东西,也没有多余的凌乱.
适当的荒凉,适当的山野气,是一个画画的好地方.
陈超群个头不高,但讲话的声音响亮,他一说话,就把屋子里的荒凉赶走了.
我们坐下来谈了两个钟头,后来一起看画,看到梅花的时候,我想起了贾宝玉去庵里向妙玉索红梅那一段,想是这里太清冷了,我想到了妙玉.姑娘们看到庵里梅花开了,天还在下雪,好远就闻到梅香.人人都闻到了梅的香,没人看到妙玉的寂寞.
寂寞是大自然最好的馈赠.
此时,外面下起了雨,还有风吹大树的声音.
超群的梅花密密匝匝的,有春意,是新绽的梅花,也有老梅发新花,别出机杼.古人画梅有点瓣、圈勾之称,超群的梅花还在修习中,在笔墨没什么不同,但是在立意上他常常画人之未画,别出心裁.
超群喜欢金农,他的梅花大体上也是金农一派,“横斜梅影古墙西,八九分花开已齐”,看得出,他在画面上,注重的是情思蕴藉与人生体悟.
这一沓子梅花都是画给自己的,还没有给公开过,我想他是在等待技艺纯熟的时候.
二
大家见得最多的是他的高士图.
这一部分作品也是受到金农的影响.
大概是在三年前,他把装在两个蛇皮口袋里的画,全部扔到河里去了.回来之后画的就是这批高士图.之前的画有山水、人物,现代的、实验性质的,好几年的画都付诸东流了.
之后就是古意犹然的高士图.
有一次去故宫看展览,在一套金农的山水册页前,他停了下来,那天周围的所有画都不存在了,只剩下金农的山水.他当时内心受了震动,似乎也随着船上的小人,飘摇在一派青山绿水中.使他受感触的是画家的心性,一生布衣,取拙好方,不随大流,自在本真.只有从心里面出来的才可能是艺术.绿天
“要画真东西.”
本真这个词在他强调了多次.“也就是见性.”见性,才能见自我.
在个人经历上,超群与金农也有相似之处,他从小随村里的老先生学画,是从民间进入艺术大门的,十四五岁的时候,正式进入学院系统地学画,后来到北京首师大进修,学的是现代水墨,但是我感觉,他从来没有服从于哪一派或是哪一个老师.
经过一路的摸索之后,也能分辨什么是好的和适合自己的,高士图这种绘画形式就是多年努力之后形成的.
高士图创作在他已经进入第四年了.
他往往能将自己的快活寄予笔下的人,也能在所处环境中整出一片自由的天地,他不纠结于笔墨,放开了去快活,大的架子搭好了,状态调整出来了,剩下的自由的生发就好了.
这样的画也和他生于中原,一直心性孤傲有关,特别守得住.
每天的绘画从写字开始,9点钟开始写,一直写,直到写出气息才转到画面上.一画就停不下来,常常画个两三天,所有的画都是一气呵成.
相对于技术,他更注重画外功夫,他说要是一心想着解决这个笔法、那个墨法,总是画不好画.前几年,他花很多时间纠结笔墨,后来才悟到要忘掉技术.忘掉不是忽略,而是不纠结,一心画出自己的心境,日复一日,年复一年,技术想不长进都难.
三
主要是画高士,但他没有把自己框住,也画罗汉、春宫、花鸟,画了大量的梅花.高士图最符合自己的心境.很多人也喜欢他的高士图.现在的社会生存环境给人的压力太大了,人们总是想隐在一个地方.这样的向往亘古不变.中国人的世界观是倾向自然的,去有山的地方,有树的地方,人的戾气自然会消失.
人在自然面前,哪怕是一派荒草面前,都会觉得自己太丑陋,太算计.
有一个很奇怪的调查发现,越是树多的城市,人的幸福指数越多.在瑞典,这个国家处处都是原始的茂密的森林,森林的自然覆盖率最高,人的幸福指数也居于前列.秋意浓 纸本 68×34cm 2016
靠近自然就是靠近原初.
在超群的画里,树很多,山很高,房子很小,只有一间房子,必有大树遮荫.这房子远离闹市,在湖边,或是江岸,或是山花盛开,或是风雪漫天,人在这里面回归自然的劳作,垂钓、抚琴、煮茶、读书,撑一只船,发一发呆,等一个远方的朋友来.
在他的画里,人很小,人常常能够谦卑下来.
画家笔下的高士都没有表情,他的心情却一眼望得见,心情都在他们的动作姿态里了.人的衣裳也是大地色,与山川草木融为一体.大雪之中,人也萧瑟了.春水暖了,人也鲜亮了.人活在四时之中,荡开一叶舟去,处处是天堂.
“人最终会回到一个静字.”他画出了他说的这种静.
从画室出来的时候,风停了,万籁俱寂,只有雨滴落到土地里的气息.那画里的山野气,就是从此来的吧.
从画室走出来,要走过一片小小的桑田.他说,夏天的时候,树上的桑葚特别甜.人只有静下来,才会体会到一颗桑葚的滋味.在这句话中,我忽然体会到了他的绘画的意义.
总结:此文是一篇返景入深林论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
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