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新中国成立已过60年,在广大作家、编辑出版家和社会各界人士的关注和支持下,儿童文学取得了很大的发展,艺术上发生了质的飞跃,而且儿童文学在当代不同时段都扮演了积极的角色,熏陶了几代小读者的心灵,也为社会主义精神文明建设贡献了不可小视的力量.但人们对当代儿童文学的价值还存在不同的看法,甚至是儿童文学界的人对儿童文学的认识都是模糊的,有的甚至是持怀疑和贬低态度的.
一、社会对儿童文学的歧见
当前,社会上对儿童文学的主要歧见有三：一是认为“中国没有真正的儿童文学作家,儿童文学后继无人”.持这种观点的人一般来自文学界、新闻界和出版界,也包括一些儿童文学界的人士.之所以有这种看法,其主要原因是不太了解儿童文学,再加上长期以来社会对儿童文学存在偏见,而儿童文学界也缺少和外界的交流,所以不少人对儿童文学已经取得的成就并不知情.二是认为“今天的儿童文学很多元化,但比不上20世纪80年代的儿童文学”.这种观点基本上来自儿童文学界,主要是那些经历过80年代儿童文学创作的辉煌期,但对今天的儿童文学创作不是十分了解,或者说,没有最新儿童文学阅读经验的人.当然,其中可能有老作家对青年作家创作的轻视和偏见的成分.三是认为“中国儿童文学还缺乏世界性的作家作品,和西方儿童文学相比,中国儿童文学还有很大的差距”,持这种观点的人既有来自儿童文学界的,也有的是社会上的其他人士.
应该说,第一种观点并不客观,少儿报刊出版发行的量比成人文学刊物要大得多,据统计,2006年我国少儿报刊已有145家,全国期发50万份以上的少儿报刊有29种,期发10万份到50万份的有103种,期发10‘万份以下的有110种,总体算来少儿报刊每期发行量已达到5700万份.而且这些少儿报刊中除了有《儿童文学》、《少年文艺》(两家)、《童话王国》、《东方少年》、《文学少年》、《童话世界》等这样的专业儿童文学刊物外,其他的少儿报刊几乎每一种都设有儿童文学栏目,这些都足以证明儿童文学创作发表的空间大、数量多.而且需要说明的是,仅《儿童文学》月发行量都超过了100万册,差不多是《人民文学》、《当代》、《十月》、《上海文学》等国内十几家纯文学类的成人文学刊物的总发行量.至于当前出版文化产业中少儿图书所占的可观比额,据北京开卷信息技术有限公司发布的《2007年中国少儿图书零售市场分析》报道,在2007年全国图书零售市场中,少儿图书所占整体图书市场的码洋比重达到11％以上,是近五年内的最大份额.而少儿文学成为最大细分类,码洋比重超过少儿图书市场1／3.而且该报告还有这样的描述：“从少儿文学图书的零售市场销管情况来看,外国少儿文学和中国少儿文学在册数、码洋、品种三个方面的比例大于4：6.回顾近几年的少儿文学市场,在2003年之前,除了‘哈利·波特’系列,我国尚未出现真正意义上的少儿畅销书.但是,到了2003年,少儿文学图书不仅有销量均达数百万册以上的‘哈利·波特’、‘鸡皮疙瘩’和‘冒险小虎队’三大系列引进版强势畅销书,更有‘哪吒传奇’、杨红樱、‘花衣裳’系列等国内原创少儿文学作品能够在少儿畅销书榜上和引进版同台高歌.”可见原创儿童文学图书在当前图书市场中所占的码洋是非常巨大的,这更说明了儿童文学作家队伍及其实力是非常了不起的.第二种观点,也不是客观的,今天少儿刊物上出现频率最多的是中青年作家,图书市场上最受孩子欢迎的除了张之路、曹文轩、常新港等中壮年作家外,还包括杨红樱、伍美珍、郁雨君、汤素兰、李志伟、杨鹏、肖定丽、晓铃叮当、童喜喜、葛竞等青年作家的图书.而且每年出版的儿童文学原创图书中,有一大半都是青年作家创作的.如湖南“儿童文学新湘军”、辽宁“小虎队作家群”和安徽的“绿色皖军”都是青年作家群体,每一年都创作和出版几十部受到儿童读者欢迎的儿童小说、童话、散文、童诗、科幻文学和儿歌作品,这三个创作群体中的汤素兰、薛涛和伍美珍等几位作家,不但作品具有市场号召力,而且在审美水平上也不亚于国外引进的儿童文学作品.还有上海的“青年女作家群”,每年也推出几十部儿童小说、童话和幼儿图画书.第三种观点,我以为更是苛求,因为中国儿童文学的生成和发展受内外多种因素制约,且中国人有中国人的文化和文学传统,中国读者也有自己的审美趣味,完全以西方作品为尺度来评判中国儿童文学作家作品,就像有些人喜爱拿西方文学来贬低中国文学一样,显然有一些不对位.
不管怎样,不了解儿童文学的人,最好先了解情况再来发表意见；对儿童文学持贬低态度的人也应该在系统阅读的基础上,理性公允地评介当代儿童文学；盲目地肯定西方儿童文学的人,自然也应该从历史的、文化的、经济的、政治的、读者的多个角度来审视当代儿童文学发展轨迹.
二、当代儿童文学的成就
认真阅读当代儿童文学作品,回顾当代作家的儿童文学探索历程,应该说,儿童文学在在建构当代儿童的精神世界方面发挥了不可忽视的作用,其对当代中国文学和文化的贡献也是令人鼓舞的.具体地说,当代儿童文学取得了以下几个方面的成就：
(一)、确立了儿童文学的主体精神作为主体读者为儿童的文学,儿童文学的主体精神无疑是关注成长,表现成长且有助成长的.这也是儿童文学价值追求,是儿童文学的美学定位.当代儿童文学创作基本上确立了这一主体精神,尤其是新时期以来,儿童文学作家自觉地承担起了儿童文学“发现儿童”和“为儿童”的使命,如冰心在1979年《漫谈关于儿童散文创作》一文中,就说过：“我认为给儿童写作,对象虽小,而意义却不小,因为,儿童是大树的幼芽.为儿童服务的作品,必须能够激发他们高尚美好的情操,而描写的又必须是他们的日常生活中所接触、关心,而且能够理解、接受的事情.”高洪波在《发现儿童》一文中,也对儿童文学的主体精神有一个清晰的阐述,他说：“儿童文学工作者的任务是促进社会成人对儿童的发现,开掘或诱导儿童的自我发现,这样,我们的儿童才能自立独行,才有可能具有自主意识,而不是成为寄生虫式的软骨头.”@曹文轩也在《追随永恒》一文中,就“儿童文学如何使今天的孩子感动”这一问题进行了深刻的探讨,他首先肯定了儿童文学应该感动今天的孩子,但他认为“感动今世,并非一定要写今世”,“感动今世,未必就是给予简单的同情”,他觉得儿童文学感动孩子的,“应是道义的力量、情感的力量、智慧的力量和美的力量.而这一切是永在的.”⑤冰心和曹文轩这两位儿童文学作家的观点,就反映了两代儿童文学作家对儿童文学的社会意义和文化价值的明确认识,也证明了当代儿童文学作家一开始就没有迷失自己的创作方向,他们通过儿童文学的创作实践来呵护童心,来捍卫童年生命的纯洁,来塑造儿童心灵的美好.
(二)、儿童文学从总体上走上了审美之路应该坦诚地承认,由于受到政治意识形态、经济和文化的制约,当代儿童文学在发展中走了一些弯路,比如说,20
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参考文献：
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