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做了十多年的童书编辑,因为对儿童文学的喜爱,近十年都在编辑儿童文学类的图书.近年来,少儿类图书成为出版业中品种和数量增长最快的图书门类,也是最具活力和潜力的出版领域.童书市场的竞争也十分惨烈.编辑大军亦被驱赶进入“重工业时代”,面临多重挑战.现在,对一名童书编辑的要求远不止十年前的爱读书、有童心和文笔好.逻辑架构能力如何,学习理解能力怎样,是否善交往,有没有超强的心理素质,具不具备抗压能力等等,都已经成为当下能否成为一名编辑的基本考量.编辑确实越来越不好做了,可是因为喜爱,大多数编辑还是像米切尔·恩德笔下的“犟龟”一样笃定：上了路,就一直走,总会遇到隆重的庆典.
围绕“儿童文学”这个主题谈,不免会将十多年前的情景与当下相比.编辑大家亦鼓励后学：“没有最好,只有更好.”怎样才能做到更好?借此机会做一阶段性的梳理和思考与大家交流.
儿童文学市场十五年的变化
2000年之前,整个少儿图书市场是功能性阅读占主流,少儿图书市场绝对的第一大细分市场是科普百科.少儿科普是少儿类畅销书最主要的组成部分,《中国少年儿童百科全书》与《十万个为什么》是当时少儿类畅销书的代表.少儿科普类图书是上世纪末少儿类畅销书中最主要的部分.《唐诗三百首》是1998和1999年连续两年排名第一的少儿畅销书.当时畅销的优秀儿童文学作品仅有《皮皮鲁传》《男生贾里全传》《女生贾梅全传》等少数几种.2000年之后,市场从简单的功能型阅读向知识型阅读、愉悦型阅读逐渐转变.应该说是《哈利?波特》的引进促使市场发生了这种转变,上市仅四个月就脱颖而出,排到了年度少儿畅销榜的前五名.此后,少儿文学类图书开始成为畅销书的热点,少儿类图书市场的畅销书时代也随之到来.最突出的表现就是儿童文学市场,儿童文学市场上升为第一大细分市场,儿童文学类图书成为童书最具影响力的板块.
到了2002年,少儿类畅销书的格局又发生了变化,《鸡皮疙瘩》系列、《冒险小虎队》系列等图书纷纷进入畅销书的行列.引进版童书在少儿类图书市场中展现出强大的实力,在畅销书中占据了主导地位.
与此同时,本土作家也在不断成长中,有更多的本土少儿文学作品开始变得畅销,尤其是贴近孩子们生活的校园文学作品更受孩子们的喜爱.其中的代表作包括2000年前后秦文君的“贾里”“贾梅”系列,以及杨红樱的《女生日记》《男生日记》等.
到了2004年,我国本土畅销童书作家变得成熟,少儿类畅销书榜的格局也发生了变化.虽然《哈利·波特》和《冒险小虎队》等引进版少儿图书持续热销,但本土的少儿类畅销书已经迎头赶上了.这一年,最具代表性的原创少儿图书就是《淘气包马小跳》系列.从杨红樱开始,我国本土作家开始在少儿畅销书榜单上和引进版作者抗衡.
2006年,《笑猫日记》出版并畅销.2007年,进入少儿文学排行榜前十的作家只有四位,除了本土作家杨红樱以外,还有J.K.罗琳、托马斯·布热齐纳和黑柳彻子.2008年以后,曹文轩的《草房子》、美国作家E.B.怀特的《夏洛的网》和伍美珍的《阳光姐姐小书房》也开始进入少儿文学类畅销书的前十名.
这之后,我们看到《墨多多谜境冒险》《怪物大师》《动物小说大王沈石溪品藏书系》开始长踞畅销书榜,至今热度不减.畅销书作者多元化的趋势日渐明显,这也是少儿类图书创作日趋成熟的一个标志.
儿童文学快速增长下的隐忧
开卷自1999年起开始提供全国图书零售市场终端数据,数据显示,1999年少儿类图书占整体图书零售市场的比重是8.60%,到2014年所占比重达到16.5%.1999年,儿童文学在少儿图书中所占比重为21.89%,如今,儿童文学在少儿图书中的占比已达43%,几近半壁江山.少儿图书已然成为拉动整体图书市场上升的主要力量,儿童文学的发展势头更不可小觑.但快速发展的背后有无隐忧?有同仁曾提出自己的看法：黄金时代是少儿图书出版和发行的黄金时代,但未必是儿童文学的成功.
一些问题确实暴露出来.比如跟风写作、跟风出版.《哈利·波特》火了,于是各种魔幻题材的作品风行市场；校园小说畅销,各种各样的班级故事和“捣蛋鬼”“调皮蛋”也因此被制造出来.近年来市场表现出色的《墨多多谜境冒险》和《怪物大师》也在被追捧效仿中.这种局面的出现,更多的责任是在出版人的身上.出版社被经济利益驱使,放松了对社会责任的坚守,急功近利,眼睛只盯市场,什么好销就跟风出版什么,缺乏对自身的规划和思考.在这种指导思想下,编辑没有时间去阅读、品鉴和创新,只能在利润和业绩的路上疲于奔命.这就助长了有跟风心理的作者选择投机,对有自己想法和创作理念的作者是一种打击,他们由此丧失开拓、创新和自我成熟的机会,最终戕害的是儿童文学的创作.
再比如资源的过度争夺,一流的儿童文学作家资源有限,都想拿到大家、名家的新作,争抢在所难免.作家面对这种局面也很为难.作家梅子涵在今年7月份的“全国儿童文学创作出版座谈会”上就说：“出版社经常追着作者要新书,但一个作者能写多快?质量能不能保证?安徒生一辈子也就写了那么几本,我们怎么那么高产?这是很严重的问题.”应该说这是很多作家的心声.一个作家一年能够创作出来的作品数量有限,面对多家出版社的热情约稿,有的作家会将自己的短篇作品进行不同的搭配,取不同的书名,以作品集的形式授权给不同的出版社,重复出版现象比较严重.读者当然会发现这样的问题,在一些网店的评论中,我们能够看到读者的声音：“这里面的作品在某某书中就有,大部分都读过了！”我国每年出版童书4万多种,其中有多少书是雷同的?重复出版对出版资源是一种浪费,也增加了读者的负担和选择辨识的难度,对读者是一种不尊重,对整个阅读生态亦是一种破坏.
还有一个问题是出版社一味追逐市场销量,片面追求儿童文学出版的速度和印量,从而忽略了对图书内在品质的要求,降低了选题通过的标准和制作要求,导致平庸甚至是格调不高的图书问世.有些创作者在市场大潮的涌动下迷失方向,选择自己不擅长的领域进行类型化的创作；也有的创作者盲目追求出书的速度和数量,内容注水,不能在选定的领域内精耕细作,做艺术的尝试、探索和创新.这样的创作很难有持久的生命力,终会被读者和市场所抛弃.
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参考文献：
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