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传奇或写实：笔法或思潮?
徐 勇
虽然很多时候人们谈起“传奇”和“写实”时,总是倾向于从文学思潮的角度展开论述,但事实是文学史上并没有哪一部作品可以严格意义上称为传奇或写实之作.因为,称为“传奇”的作品中有“写实”的成分,而“写实”之作也有“传奇”的因素在内.因此,某种程度上,“传奇”与“写实”不应该看成是思潮而应看成是形式和笔法.而这也就意味着如下问题的提出,即“传奇”或“写实”如何主导并影响一部小说的叙述进程?比如说路遥的《平凡的世界》,这是一部极为典型的现实主义作品,但作品中却出现了外星人光临的细节.这一带有科幻性质的细节的出现,明显与小说的整体风格和氛围形成巨大反差.如此反差的细节的出现当然意味着败笔或瑕疵,但仅仅批评其败笔或瑕疵是不能说明问题的.我们需要追问的是,究竟是什么因素导致这样带有传奇因素的细节在作品中出现?这一传奇笔法的出现反映或说明了什么?
一
就《平凡的世界》的叙述而言,其之所以出现外星人一幕,是因为现实语境中现实的逻辑的限制和束缚使得路遥无所适从.他不知道如何处理横亘在孙少平和田晓霞之间的爱情道路上的现实困难.20世纪80年代的城乡二元模式及其户籍制度的限制,以及孙少平和田晓霞的不同身份,决定了他们之间的爱情难以完美收场,假使两人结婚最终也可能因为现实难题而離婚,而作者又太过钟爱他的男女主人公们,不忍心让现实中的他们遭遇困境或最终分手,这种情况下,外星人的出现也就暴露或预示了路遥解决现实生活中矛盾和困境的另一种尝试,而这,又与小说整体上的现实主义风格格格不入,万般无奈之下,路遥只能设计一场突如其来的洪水卷走田晓霞,也算是给他们之间的爱情留下一个虽是悲剧但终究美好的唏嘘感叹的结局.
事实上,不论是外星人,还是洪水,这两个意象的设计,都属于文学写作中的“传奇”笔法.它们的出现都只表明一点,即路遥在面对现实生活中的矛盾和困境时的无力与无能,他无法解决这一现实语境中的矛盾,故而采用“传奇”的笔法,以使故事“突转”,朝向某种现实的逻辑之外的方向展开.某种程度看,这其实是一种偷懒和取巧的做法.
当然,这并不是在指责路遥,而只是想指出,“路遥命题”的背后其实是时代社会的限制.为什么会出现这样一个“路遥命题”呢?这就涉及到“传奇”和“写实”的主导权问题.虽然“传奇”和“写实”在文学史上几乎所有的作品中都是你中有我、我中有你,但总有一个谁主导谁的问题.当一部作品的叙述中,“传奇”占据主导地位的时候,这样的作品可能是神话、寓言、漫画、浪漫传奇,或者说是英雄史诗.比如说荷马史诗、《变形记》 （卡夫卡）、《西游记》、《炸裂志》（阎连科）等等.如若一部书“写实”的因素占据主导地位的话,这样的作品就应该从现实主义的角度对其定位,比如说《红楼梦》《平凡的世界》 《创业史》 《林海雪原》 《烈火金刚》 《红岩》,以及《蛙》（莫言）、《废都》、《白夜》、《老生》（贾平凹）,《第七天》（余华）、《野蛮生长》（盛可以）《涂自强的个人悲伤》（方方）等等.这样一种主导权的问题,其实也就是余华所说的读者和作者签订的“合约”：“与现实签订什么样的合约,决定了一部作品完成之后是什么样的品格.因为一开始,作家就必须将作品的语感、叙述方式和故事的位置确立下来.也就是说,作家在一开始就应该让自己明白,正在叙述中的作品是一个传说,还是真实的故事?是荒诞的,还是现实的?或者两者都有?”（余华：《长篇小说的写作》）这里所谓的“签约说”,实际上也就是作者和读者（作者某种程度上也是读者）在小说叙述的开始达成的某种约定或“期待”,透过这一“期待”,作者可以决定自己的叙述方向,读者也可以或得以确定应该从哪个角度（现实主义、浪漫主义、现代主义或后现代主义等）对作品展开阅读.就《平凡的世界》而言,其一开始的叙述决定了这是一部“写实”占据主导地位的小说,“写实”的主导地位决定了现实生活的逻辑的决定作用.换言之,小说的整体上的情节设计和人物命运的结局,都必须在现实生活的逻辑的框架下展开.这样一种“约定”决定了路遥最终放弃了外星人“拯救”孙少平和田晓霞之间的爱情的可能.因为外星人的情节设计与小说的整体上的现实生活的逻辑明显不符.但这并不表明《平凡的世界》这样的小说中就不能再有其他“传奇”的笔法的出现.小说中洪水的出现,即是“传奇”笔法的再现.《平凡的世界》这一例子表明,在以“写实”为主导的小说中,“传奇”笔法的使用必须符合或从属于现实生活的逻辑,而不是相反.
二
这并不是说在“写实”占据主导的小说中不能没有“传奇”笔法出现,这里需要追问的是“传奇”笔法在这里应该起什么作用?是为了推动情节向前发展,还是情节无法推动、矛盾无法解决之时而设想一个戏剧性的解决之道?就小说的叙事层面来看,“传奇”笔法在小说中主要以三种功能呈现,一种是作为情节的一部分,一种是作为背景或情境的一部分,一种是介于情节和情境之间.《红楼梦》,以及贾平凹的《废都》《遗石》等小说显然属于第二种,“传奇”在小说中是以语境上下文的关系出现在小说中,它并不决定主人公的行动,而只是一种背景的形式存在,构成一种小说整体上的氛围,或映衬,或反衬.换言之,它虽不会直接决定主人公的言行,但却以一种“缺席的在场”影响着主人公.第三种的典型是王安忆的《遍地枭雄》和《匿名》.两部小说的故事都是源于一场意外的绑架事件,在这里,“传奇”是作为推动主人公命运突变的决定性因素,但作者的立意不在“传奇”人生的演变,而在于通过“传奇”事件,把主人公置于一种全新的“异度”时空让其以一种前所未有的方式生活.这有点类似电影类型中的公路电影,但与公路电影的闭合结构不同的是,这是一种开放的结构.“异度”空间的出现,是为了探讨人性的复杂性,及其多变的可能,而不仅仅是为了抚慰人心.这样的小说,还有孔捷生的《大林莽》、路遥的《人生》、宁肯的《蒙面之城》、徐则臣的《午夜之门》,等等.
应该说,小说中的“传奇”笔法更多是第一种,也即以情节的一部分出现.这里有一种极端的做法,即把“传奇”化身为情节,直接左右主人公的命运演变.其中又有两种情况,一种是把“传奇”以一种表象叠加的方式集中于相关的多个人的身上,其典型是余华的《第七天》和盛可以的《野蛮生长》.特别是后者,这部小说为了达到强烈批判的效果,而把上个世纪80年代以来发生于中国大地上的一系列重大新闻事件集中在一个家族几代人的身上,其中的巧合和斧凿的痕迹极为明显,难免让人生疑.另一种做法,则是把“传奇”分置于一个人的一生命运突变的各个阶段,老舍的《骆驼祥子》和方方的《涂自强的个人悲伤》即此.这都是一种以果推因的做法（包括《第七天》和《野蛮生长》）,因为设定了祥子和涂自强的悲剧命运结局,为了达到这样一种结局,只有不断地借助“传奇”笔法才能把主人公一步步推向绝境.“传奇”是主导主人公命运的加速推动器.虽然说这两种情况都存在极端化的倾向,但如果能够很好地做到对起承转合的处理,这样的写作往往能达到对某一主题效果的强化,否则只成为一种主题先行的概念化写作,从这个角度,阎连科的《炸裂志》堪称两种极端情况的集大成者,在其中,不论是人物还是情境,无不以一种漫画化或变形夸张的方式呈现,意念化倾向极其明显.
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参考文献：
1、 那里，是我故乡（组诗） 离开之前夜色轻盈，远山把星星一颗颗揽入怀中此时的风，正雕琢一株胡杨的内心你想起，那天云朵把路一再铺平当第一只脚迈进罗布泊，摇晃的阳光让。
2、 小郡主，猛于虎（八） 上期回顾：我全身裹着白布，在床上静养了七八日。傅瑾每天早晚都按时来给我换伤药。我自小被我家毫无人性的小叔抽惯了，对疼痛并不敏感。我向来以为，最。
3、 万物有过往，道路有远方（组诗） 渡从此岸到彼岸，从落花到流水生活的管弦乐，仅一段风声就奏响了旧年的记忆。举手投足之间，时光缓慢我已愿意隔着人群，隔着盛大看枯叶落下，。
4、 落日光辉，安抚着我们（组诗） 这些诗歌没有这些诗歌，世界依然存在但我的生命却有了致命残缺世界与我，并非擦肩而去一粒石子落入水中，水位自有了微妙改变扩散的涟漪，逗引水。
5、 一切美好，才刚刚开始（组诗） 三月的草坡一眨眼就绿了只是春雨耐着性子，嘀嘀咕咕贴在夜的耳朵上说了一会儿悄悄话只是惊蛰的雷，把一些人的睡眠撕成了季节的碎片只是一只蜗牛。
6、 学长，认栽吧（八） 唐缘抱着钢镚儿回到寝室，宿舍三人皆兴奋不已。“镚镚小心肝，快给你二妈抱抱，瘦了没？那伙男生虐待你没？告诉二妈，二妈替你削他们。”赵咪咪脸上贴着。