论文具体此时茱萸诗中时间和空间是关于对不知道怎么写茱萸论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文茱萸什么味道论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
一
自从诗人们从“文化英雄”的高台上集体跌落,日常生活便成为当代诗人们主要面对的命题,甚至成为被赋予“诗”之意义的唯一对象.特别是当政治抒情的写作惯性在年轻一代的诗人身上消散殆尽,诗人们已经把汉语新诗的前路扭转到更细微的个体叙事中.这并不意味着新诗的容量在同化的道路上不断皱缩,只是那些宏大的命题以新的语言被织构在细微的生活情境中.如何让每个字都紧紧咬合那些表层化的生活齿轮,从而让诗的车轮驶进混沌的生命内核,这正是当下的新诗批评最普遍、最基础、甚至濒临滥用的评判准则.
日常生活的辽阔面貌一方面给予青年诗人诸多可能,另一方面也把当代诗的创作和批评话语推向同质化的危险边缘,其中两种明显的走向较为极端：一种是对日常的面貌半遮半掩,企图在混沌的表述中营造出奇崛艰深的思维假象；另一种则流于对日常现象的重述,无异于分行的散文.本文在此对这两端的简化表述并不是为了重复讨论有关诗艺的经典问题,而是试图呈现新诗书写的微妙张力.在这种张力场中,茱萸凭借对语言的精准拿捏,面对日常生活的层层皱褶,显得游刃有余.
茱萸的几首近作恰恰印证了这一点,他对日常处境有了更清晰的自知,于是删剪了一些繁缛的修辞,撤去了无用的语言“障眼法”.他向我们示范了诗人应有的写作姿态,即与其在生活的表层冰面上滑行、跳跃、旋转,不如附身贴近去感知其坚硬而冰凉的质地,然后缓缓融化表层,浸入到未知的深度.例如《诗人的隐秘生活》这首夫子自道之作,便是他对诗人和生活两个命题做出的相交集合：
诗人从云端跌落到了
具体的此时.
生活则不断召回它
派出去的使者：
在人间,你是否已赢得
收获的贫乏与丰盛?
咖啡,音乐,冗长午后
能给出的一切福利.
裁判者从不现身,他
注视着这平静的一切.
等
首句与波德莱尔那首著名的《信天翁》形成意义的相逢,诗人那曾经的云中王子却在尘埃中卑微而笨拙,这在文化浪潮退却的今天确实是诗人们无可抗拒的处境.茱萸把“隐秘”二字放在“生活”和“诗人”中间,并无意强调现实中诗人们和大众之间的疏离关系,而是从个人的生命经验中,发觉一些“隐秘”的面貌,换言之,是“隐于市”的自我判定而非“隐于林”的公众想象.当然,必须承认的是,诗人群体活动空间的逼仄和话语权力的有限导致大众对诗人群体的偏见普遍带有“隐秘”的色彩.茱萸指出“具体的此时”才是诗人着陆的终点,也是自我审视的起點.当过誉的头衔和浮华的标签从诗人身上渐渐褪去,诗人们回归各自的生活本位,使那些一度宏大的生命时刻开始变得像“咖啡、音乐、冗长午后”一样具体.
海德格尔认为“任何一种存在之理解都必须以时间为其视野（horizont）”,茱萸应当是认同的.但此时作为诗人而非哲学博士的茱萸,在将时间诗化的过程中,没有把关于“我”的存在结构化、抽象化,他只是平静地注视着外在世界也同样注视着自己内心.“裁判者从不现身”,诗人对于自我的存在更像是一个观察者,时间是诗人的镜头,诗人凭借镜头的伸缩可把流线状的日常生活显像在文字中.当然,从读者的一端望去,“具体的此时”亦可以成为我们理解诗人内部情绪的“视野”,我们可以把自己的时间经验作为标尺,衡量诗人如何将生活延展或收缩.比如《晚餐狂想曲》的后两段实际上是一首有关时间的“狂想曲”：
——这一幕并没有如期实现.
我们在山上以羊肉解决晚餐,
而椰子回到树上,鸡栖于埘；
久候之人取消了预约：日之夕矣！
我们在夜色已深之时回城,
耐着堵车所引起的焦躁与烦闷.
期待熬过它,熬过失约的严重,
能独上高楼读一遍《南方公路》,
友人带来了凉意与十点钟.
晚餐的约定是友人间对未来时间的分享,亦是一种时间的契约.堵车可以阻碍空间的融合却不能阻碍时间的进程,“具体的此时”在诗中表现为三个时间标志：诗行至中间还只是“日之夕矣” ,但空行之后却瞬间变成“夜色已深之时”,而到结尾处“十点钟”三个字则结束了一切.从自然时间向物理时间的转变,茱萸最终把那失约的“焦躁与烦闷”钉在“十点钟”的准确刻度上.时间在相约的意义上本是缺场的,但在诗人主体感受那里却始终在场,以至于诗人连用两个“熬过”来自我纾解.
需要注意的是,茱萸感知时间的方式是多样的,他诗中的内在时间并不统一.我们可以用“逝者如斯夫,不舍昼夜”来涵括孔夫子的时间感,可以用分析玛德琳娜小点心的方式简化普鲁斯特的逝水年华,但难以在茱萸的诗中获得关于时间的同一感受.对他而言,“具体的此时”包括着绵延无尽的线性时间,也包括无法再进行切割的偶然瞬间；可以确指为精准的物理时刻,也被表述为“出梅入夏”般的自然季候.时间以多棱镜的形态在茱萸的文字中呈现,反射出诗人生活的内在光谱,即相对于形而上的思辩,茱萸试图表明时间在何种“具体”的意义上不至于流于泛化的诗学表述.因此,“具体的此时”这个偏正短语的重心反而落在“具体”二字上,我们更需关注的是“此时的具体”.
当然,“具体”并不意味着与某个事件的必然遭遇,生活的枯燥之处,正在于“你在这里度过了半个白天/没有做成什么事”（《咖啡独奏》）.茱萸在书写日常生活的单调性时一向坦诚,比如他用《春天的菲丽布》这首长诗细致地解剖了一天的各个时刻.光牵引着时间向夜晚流动,避免将整首诗落入流水账般的日常记录,而光与诗人主体一实一虚的交替出现则丰富了时间的内部结构.这首诗对光的速写是精妙的,诗人如同印象派画家一样绘制着光影,将平面化的生活情境营造为有纵深感的空间.我们可以看到诗人瞬时的、即兴的、律动的诗意,光在空间中的幽微变换可谓对“具体的此时”的准确注解.比如其中一段：
夕光在路面铺开,树荫带来暗影
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参考文献：
1、 时间在空间里流淌 王安忆以其执著的韧性在小说创作之途中上下求索，多变的风格和相对平稳的高产量与高质量为其奠定了在当代文学史上创作大家的地位。从“雯雯系列”的青春写。
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