论文观照生命的琉璃花.杨惠姗的琉璃世界是适合不知如何写杨惠姗方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于杨惠姗论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
琉璃的技术是艺术家的语言,通常艺术家要花一生的时间去寻找,找不到的话,艺术家一生的梦是无法实现的.
十九世纪,法国琉璃艺术大师Emile Galle深信一朵花就是一个宇宙,他以每一件作品,热烈表达对上帝造万物最崇高的礼赞.就因这点,Emile Galle成了杨惠姗心灵向往的境界.EmileGalle在技法上的追求如同对宗教一般狂热,但他拥有的技术只有吹制及热雕塑,他的花朵,仍然有色彩上与造型上的局限.
100年后,艺术家杨惠姗从脱蜡铸造出发,经过二十多年无数次的实验,终于精准掌握色彩、造型,创造出杨惠姗自己的琉璃花朵.
二十四年的创作生涯,杨惠姗以花作为艺术家观照生命的方式.1998年《花好月圆》系列,精湛定色的花作品,呈现生命力的绚丽与丰富；2007年《澄明之悟》系列,抽离色彩、澄澈透明的巨型牡丹,点出生命的空与无.2010年《焰火里的禅静》系列,山水写的是胸中千岩万壑,花卉绘的是一花一世界.含蓄淡雅,却意图将大千世界的生命观照,浓缩成一篇篇的咏叹.
相隔百年,两个不同民族、不同技法的艺术家,在不同的时空里,对琉璃艺术做出最大的贡献.100年前,Emile Galle没有完成的梦想；100年后,杨惠姗在世界的玻璃史上,第一次开出一朵中国琉璃花.
杨惠姗独创在高温中将吹制的巨大琉璃瓶结合脱蜡铸造花朵.精密铸造花的细节,准确粉烧描绘花朵,在酷热环境下,吹瓶和事先预热的花,如同孕育新生命般,瞬间热接,合而为一.稍有不慎,瓶身立刻粉身碎骨.炙热炉火,严苛考验艺术家的体力、耐力,瞬间热接的胆大心细,绝对要求精准、专注.这样需要高度团队合作默契的技法,在中国工艺史上,史无前例首次采用.脱蜡花朵的繁复精致定色,吹制山水瓶子的流动闲逸,极为澎湃热烈地结合,却转化交织,成为细致花朵前景与迷蒙虚幻远山流水.丰富的自然世界诗意,是杨惠姗对生命的直接观照.
聚宝盆系列,源自1993年为故宫博物院所收藏、广受好评的《金玉满堂》作品.十七年后,历经三年的不断尝试,杨惠姗终于成功地以脱蜡结合吹制琉璃的技法,献上《花舞鱼飞春光聚》.以脱蜡制成的宝瓶顶盖,由金鱼的细节和花瓣的层次构成.一种似幻似真的姿态,层层迭迭,繁复细致,成为脱蜡制模与翻模上最大的挑战.而吹制的瓶身,由艺术家在人间炼狱般炙热的车间以手工吹制,以一根长管撑卷起三十公斤滚烫发红的玻璃浆,但同时又做到小心掌控半流质作品的角度,动作稍有闪失,瓶身的细节就受到影响.粗中带细,刚中带柔,令人汗流浃背的温度与重量,如修行一般,是体力与耐力的极限考验.
康宁玻璃博物馆馆长Tina Oldknow女士盛赞：“杨惠姗的作品,不论是技术上或者创意上,为琉璃艺术界跨越了新的高度.”
《澄明之悟》系列作品,把所有的色彩全部抽出,留给每一件作品澄澈透明的样貌,首件作品《澄明之悟》,一朵盛开的透明牡丹,2007年3月在美国纽约Leo Kaplan Modem(里昂开普莱艺廊)艺廊第一次展出造成轰动,随即受到美国玻璃权威的“康宁玻璃博物馆”及“艺术与设计博物馆”永久收藏的肯定.康宁玻璃博物馆馆长Tina Oldknow女士说：“我先前看过照片；但是,亲眼看见作品,才感觉它令人震憾的力量.杨惠姗的作品完全不是照片所能传达.”Tina认为那种照片不能传达的,还有尺寸比例上的体积感和光线的复杂感.而这正是玻璃艺术独特无双的魅力.在“康宁玻璃博物馆”中《澄明之悟》被陈设在最为显著重要的位置,国际知名琉璃艺术家史蒂文·温伯格在参观博物馆后,对着杨惠姗说：“这样的位置连我都嫉妒喔！”
花的创作,是杨惠姗展现生命的方式.从繁花似锦,刹那透明,《澄明之悟》是全新的境界,恰好展现悬在那里的琉璃本质的观念,主要的思想渊源,来自于禅与佛家的哲学中,所说的一切“无常”,生命的多变化且无法掌握,以琉璃创作展现对于生命的态度,奋然跃起,拥抱一切,作品中映照更深切的观照.
美国现代琉璃艺术家威廉·卡森说：“杨惠姗美丽的作品让我展开新的视界,也看见了中国文化在她身上的深刻影响,她建立了属于她的创作语言.”
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参考文献：
1、 琉璃世界的传奇 琉璃是佛教“七宝”之一，为消病避邪之灵物。其瑰丽的外表下蕴藏着传奇的色彩。《西游记》中的沙僧就是因为打破一只琉璃盏而被贬下天庭的。中国古代制造。
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