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坊间有闻,王媛媛编了部舞剧《金瓶梅》！当然,这是数年前的“旧闻”了.乍一听,并没有把它当做“花边新闻”,只是觉做到媛媛胆大,竟敢去触碰一部历朝历代的禁书——一部非但 “少儿不宜”、连成人都“不宜”的书！想到此书曾屡屡被删节出版,留下未注明“此处省略 XX字”的数行方格,对这些“方格”如何让舞者用身体来表现其实是心存疑虑的！
知道王媛媛有才华,但不知道她的才华有几许?上世纪 90年代中期她在北京舞蹈学院编导系首届现代舞班毕业时,那位“著名”做到不行的王玫教授多方游说,一定要学院将王媛媛留校任教.真让人怀疑她是不是出于“一笔写不出两个王”的动机.不过那时媛媛已很有些成就,先是跳着王玫创编的双人舞《红扇》,于1994年在第六届法国巴黎国际舞蹈比赛中获现代舞银奖；后又自己创编了双人舞《牵引》,带着学生又获得第七届的现代舞银奖.只是留校后来了个“想走就走”去美国深造——幸亏是当年放弃了任教北京舞蹈学院的 “金饭碗”,才成就了今日北京当代芭蕾舞团的 “金光熠熠”！
媛媛自美“海归”后,以为她早已“弃暗投明”不搞舞蹈了——因为那种既 “自我”又“抽象”的现代舞似乎成了“闲舞人 ”自说自话的“精神奢侈”,既使有“雷动天下”的雄心也难免落做到个“雨过地皮湿”.后来见到媛媛,是在芭蕾舞团《大红灯笼高高挂》 “修改版”演出的现场,才知道这个 “大为精进”的“修改版”出自媛媛的“手笔”——需知媛媛面对的 “原版”是总导张艺谋带着德籍华裔舞蹈编导王新鹏的 “心血 ”.当然对于这次王媛媛 “修改”王新鹏,我倒没有作 “又是一笔写不出两个王”之想.自此,也就会或多或少地留心王媛媛在“现代 ”什么“舞蹈”?
一日翻阅《舞蹈》期刊,见有署名赵颖的一篇文章,题为《王媛媛——中国舞蹈的优雅使者》（载《舞蹈》 2007年第 1期）,才知道王媛媛应丹麦皇家芭蕾舞团之邀前往创作小型舞剧《情 ·色》.这篇文章让我注意,不在于媛媛创作了什么而在于她是应“丹麦皇家芭蕾舞团”这一世界上最古老的芭蕾舞团之邀.那可是垂青芭蕾史册的布农维尔的留芳之地.不过读赵颖的文章时也在想,被称为“优雅使者”的王媛媛为何要创作《情 ·色》呢?赵颖告诉我们的是： “《情 ·色》采用影像多媒体的手段,由12人表演.它表现的是一个女人在不同年龄段所呈现出来的不同感彩： 20岁之迷离与彷徨,呈现的是绿色和； 30岁之成熟与性感,呈现的是红色和紫红色； 40岁之平和与稳重,呈现的则是蓝色她要告诉人们,生命本身拥有多种颜色.但在处理上,她并没有通过服装或其他辅助手段来表现颜色,其主题色彩的变化完全是依靠心理的感受完成的”怎样“依靠心理的感受”去完成“生命拥有的色彩”?这也是我对媛媛的创作心存的疑虑！
说来也巧,一位君合律师事务所任职的友人问我是否想看看“现代芭蕾”?说着递过两张赠券,票面上印的是“君合人文之夜——现代芭蕾《莲》 ”.原来是君合律师事务所的“优雅之举”,以“请君入戏”的方式取代“请君入席”来对合作者致以谢意.待进了剧场、取过场刊,方知这《莲》就是传说中王媛媛创作的那部舞剧《金瓶梅》.场刊上写着： “2011年受香港艺术节委约创作《金瓶梅》（后更名为《莲》）,在国内外引起极大反响,其艺术成就与话题性为舞团带来极大声誉. ”这段话很有意思,为舞团带来极大声誉的除了“艺术成就”还有“话题性”！当然,谁都明白这个“话题性”就是原著《金瓶梅》的“性话题”.而这个“舞团”就是王媛媛现在拥有的“北京当代芭蕾舞团”——民营的！
舞剧《金瓶梅》为什么更名为《莲》?看过之后便明白编导不是照文学原著“客观叙事”,而是取潘金莲的视角、当然也包括她的立场.如同有的舞剧编导改编话剧《雷雨》而为舞剧定名为《蘩漪》一般.《莲》剧由三幕构成,另有一个序幕一个尾声.所谓“序幕”,是八、九位着肉色紧身衣的男女舞者在一幅似透非透的纱幕后表演,纱幕上组装着一些线装书中（应当是《金瓶梅》）作为插图的春宫画.舞者虽都聚在台中,但大多成双成对、肢缠体绕地做“慢镜头”似的蠕动.场刊的提示是：“亭台楼阁,繁华尘世,如花男女；女子莲坐着,夜夜伤情. ”也就是说,舞蹈着的八、九位男女,其实是女主角“莲”的心象,是她为“无性”（或者是“乏趣”）婚姻而“夜夜伤情”的非分之想！
接下来的第一幕,是莲与三位男往,剧中称之为大郎、二郎和官人.大郎即武大郎,无人不知他娶到潘金莲是卖烧饼修来的福分——“天上掉馅饼”.这段双人舞中的大郎,动态以爬行为主,时时谄媚且处处猥琐,弄做到莲纵有非分之想也想不到他的“份”上.当然,这段双人舞还有另一个效应,也就是以大郎的猥琐反衬出莲的分外娇艳,反衬出如何是“一朵鲜花插在了牛粪上 ”.送走大郎,莲便迎来了二郎——大郎的兄弟武松.一个是“拂蝇”（卖烧饼所需）的能手,一个是“打虎”的好汉；于是,莲进入了另一段双人舞.需要说明一下,《莲》剧的舞台布景极为简洁,第一幕场景除底幕的 8根立柱外,台上只有一张条案一只方凳.二郎便在这只方凳上“正襟危坐”为了让“正襟”的二郎不那么“正经”,莲的舞蹈使尽浑身解数,弄做到将自己由“娇艳”变做到“妖冶”了.但看这边的二郎,是“任凭风浪起,稳坐钓鱼台”；不,是“任凭蜂蝶戏,不动采花心 ”.细细想来,这两段双人舞都不是好编的双人舞,但编导媛媛却拿捏做到恰到好处！
都知道这时该西门大官人出场了.场刊上写的是：“薄衣中泪痕和酒,官人见莲落寞失意,顿觉魂飞魄散,一时性情相向. ”我总觉做到“魂飞魄散”用词不当,“一时性情相向”也有些表意欠妥.西门大官人垂涎潘金莲,似乎是“蓄谋已久 ”而非“临时起意”；待他有机可趁时不是“魂飞魄散”而是“意马心猿”.不过,《金瓶梅》的这一出不按《水浒传》的套路,否则让武松开了杀戒就没有了西门的淫靡.在武松离凳出走后,莲与官人的用“舞”之地是条案.当女子眼中有泪、腹中有酒,当男子眼前有色、心中有欲,这双人舞编做到倒像大开杀戒、死去活来.客观地说,莲与官人的双人舞的确编做到很“狂野”,也很“滥情”；但无论怎么“狂野”,怎么“滥情”,总是装出来的“骚动”和“”,反倒是为双人舞的编排拓展了些许新域.可能这是这一幕唯一能尽情尽性的双人舞,并且这段双人舞似乎又无需调情而直奔于“性”,难免让观众觉做到舞剧刻意为之的就是“性”.对于这之后的大郎之死,正如场刊所言：“门外狂风卷雨,帐内云雨巫山,大郎暴毙. ”
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参考文献：
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