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跟之前爆映的《战狼2》口碑殊途同归,英国导演诺兰执导的《敦刻尔克》再次把国内的田园军迷和田园影迷撕裂.
影片上映两周,基本是从前期导演诺兰的死忠影迷涕泣“战争反思”“人性光辉”“跪着看完”,到一些人挖出来“撤退将军亚历山大”坑完法军盟友坑中国远征军盟友而引发抵制观影之声,再到准官方的“钧正平”公号发出了“无论是影迷还是军迷都应该看看”的公允之声,对《敦刻尔克》高低优劣的口水战也反复了几轮.
诺兰拍的《敦刻尔克》就不是战争片,而是以疑似二战初期英军某次大溃败大撤退为背景,强行非线性叙事继续他喜爱的时空置换的花活儿罢了.易言之,“包装成战争片的文艺片”而已.
但这种深度文艺腔调是建立在成熟电影工业基础之上的明媚忧伤.天朝的导演如果也想表达自己心中无法纾缓的詩和远方的话,建议从夯技术和讲故事两方面效仿之.
大胶片的最后阵地
诺兰虽然是执导悬疑片科幻片出身,擅长碎片化的描述,体现的大多是未来态世界,但他更是大胶片爱好者,享受胶片在洗印中经历光化学反应的神秘而有魔力的过程.对于全程采用大格式胶片拍摄的《敦刻尔克》,发烧友推荐的最佳观影方式是要看1.43∶1的激光IMAX巨幕,方能得到超越3D效果的身临其境之感.
成像技术的突飞猛进,使得众多导演纷纷投入数字电影怀抱,但热衷于非理性梦境和不可知星际的诺兰却坚守在胶片拍摄的阵地上.
技术不过是手段,有的电影两种拍摄技术都会用到,有的只用于后期剪切,对此,名导们各有取舍.唯诺兰和诺兰的摄影师誓死做最后一个拍胶片的人.
诺兰这种不向新技术妥协的范儿,倒也是影迷之幸.用大胶片拍摄的纪录片效果的《敦刻尔克》的确营造出了不同凡响的战场“沉浸感”,在《敦刻尔克》的空战段落尤为突出.
观众跟随汤姆·哈迪饰演的英国空军“喷火”战斗机飞行员法莱尔,体会到别样的御空飞行的快感.为了追求绝对的真实感,诺兰不仅请出了二战真机,还把近百斤的摄像机固定在老爷机上,抵近捕捉真实光影在战斗机机动时的变化,更“丧心病狂”的是,诺兰把硕大的摄像机藏到逼仄的飞机座舱内来拍摄飞行员的第一视野镜头.
还有配乐和声效.现实中的 效果并没那么震撼,《敦刻尔克》表现出一种“强化版的现实”（Heightened Reality）,或者说是角色主观感受到的“心理音”——在那一刻,诺兰就是要让观众也感同身受死神贴近的威胁.汉斯·季默的配乐也不惜喧宾夺主,基本上在每一段乐曲中都采用了所谓“谢泼德音阶”（Shepard Tone）,让观众跟着主旋律音调屏住呼吸提心吊胆.
诺兰还坚持采用和当年士兵同龄的演员.一群英伦“小鲜肉”演绎那拨有组织、无纪律的年轻士兵,这是导演追求的“零距离体验”不可分割的一部分.而质疑“小鲜肉”出演大题材也不是国内才有的话题.《敦刻尔克》中争议最大的要数英伦歌坛新秀哈里·斯泰尔斯——大众选秀节目出身,此前没演过一部电影——这些英国舆论抛给诺兰的诘问都似曾相识.
剪辑技巧一如既往的花哨简洁.虽然三段叙事的时间线不一样,但在开篇就已经很“贴心”地用字幕加以提示,并最终在敦刻尔克的近岸段落耦合在一起.
如果真有“重工业电影”这个噱头的话,诺兰追求拍摄技巧,汲汲于“拍”电影而不是“做”电影,这种堂吉诃德式的态度颇令人敬佩.
选择性失明的史观
制作技术上应该得到褒扬,那么《敦刻尔克》的史观是什么?
铺天盖地的宣传口号是“40万人无法回家,家为你而来”.家这个概念,在好莱坞烂熟的叙事技巧里,屡试不爽,无论是灾难片还是战争片,主人公无疑不是先被各种意义上地遗弃,再历经磨难回归或实质或心灵上的家园,而这种回归被赋予了深藏身和名的意义,等同于拯救世界.
这一次,冲着战争大场面去的影迷其中主要是军迷会觉得不过瘾,有人甚至认为纯文艺的电影《赎罪》中表现的敦刻尔克撤退片段都能碾压诺兰的《敦刻尔克》.
不光天朝的观众们矫情,这其中郁结了痛惜远征军和戴安澜将军的悲愤；美国人也嫌电影太“白”,主角全是白人,没有体现多民族多肤色的“政治正确”；法国人更出离愤怒,认为不仅在历史上真正撤退时遭受到重被遣返的打击,又在银幕上体现近零,意味着被英国佬双重抛弃了；另外,印度人也无比委屈——身为英联邦的构成没有被丝毫提及.
但这是诺兰的“敦刻尔克”,是他的历史情结.
他甚至舍不得用数字方式来再现,因为后现代的“数字化”技术相当于“在历史和观众之间人为制造隔阂”,具有“某种程度的荒谬感”.可见,诺兰是带着虔诚来拍这个历史片段的.
被重点刻画的汤姆·哈迪,一名牛逼的英国皇家空军飞行员法莱尔,在燃油将尽时放弃返航,继续猎杀欲轰炸己方撤退部队的敌人,最后耗尽油料,又在泡在海中的士兵和支前群众的翘首企盼中,击落一架斯图卡.
民船响应号召“冒着敌人的炮火”千帆竞发接英军撤回的画面,更显得无比主旋律.
诺兰心目中的和呈现出来的“敦刻尔克”——所有的飞机都被击落了,所有的军舰都被炸沉了,所有的士兵都掉进水里了,所有的该出现的坦克都没出现.一场30多万人的大挪移,哪怕是在高空俯瞰的镜头下,看起来也只有几千人在蠕动.
导演的创作意图,大抵不是“全景式”反映历史事件——表现盟军的英勇贡献可能更加“政治正确”,但无益于他想要的表达.只有用把镜头快戳到人物脸上的方式来关注英军士兵,才能渲染那种咫尺天涯的绝望感.《敦刻尔克》需要向观众传递这种绝望,以此来烘托“安全撤退”也算是一种胜利.
而熟悉历史的人则知道,从战争初期英法想私下里对德国媾和,导致被德国坦克撵出了欧陆,到“发电机”计划欲挽狂澜于既倒,英国却对盟友法国也使阴阳手,再到撤退后的种种龌龊龃龉,“敦刻尔克”简直就是英国丑陋脸孔的剪影.
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参考文献：
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