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燕舞《中国青年报》“冰点”栏目资深记者、作家
洁尘著名作家
媒介只是媒介而已
燕舞：首先想请您简述一下您的家庭背景和从业经历.您就读四川师范大学中文系大致是什么时候,那时就开始写作和发表作品了么?此后的文化记者和副刊编辑职业是不是不太容易让您找到工作成就感,或者说满足不了您的写作 ?您在四川文艺出版社时责编的《发现李庄》感觉比较人文,是因为它有悖于“码洋就是硬道理’’的功利化出版环境,才让您下定决心回家开始职业写作的么?
洁尘：我父母是大学同班同学,1960年代初毕业于北京铁道学院,就是现在的北方交通大学.后来一起分配到成都铁路局工作.现在父母退休了,但都还住在铁路局的大院里.我也在那个大院长大,小学,中学,都上的是铁路局的子弟学校.1985年我考入四川师范大学中文系,1989年毕业.最早发表作品,是15岁时在《西南铁道报》上.高中、大学时也发表了一些作品.但大量发表作品大概是1993年,进入了我所说的常态写作,也就是差不多每天都写.
我曾经在《成都晚报》工作过,做了七八年记者后转为副刊编辑,后来调到出版社.贯穿其中的是我的常态写作.其实,记者和编辑工作我蛮喜欢的,但写作还是我的最爱a离开了之前这些工作都是为了保证写作的专注和精力.以前年轻时精力顾得过来,可以白天出外采访晚上回家写作,但现在不行了.这是我回家写作最重要的原因.
后来调到出版社要坐班,我不习惯；坐班时哪怕没别的什么事我也不能写作,我对写作环境比较挑剔,一般只能在自己的书房里写.媒体非常锻炼人,虽然当时的过程非常烦琐,但做几年下来,事后你会发现对你非常有好处.我还是很感谢我的媒体生活.呵呵,我劝你还是多做几年媒体.
燕舞：谢谢您的建议.从1997年10月第一本散文随笔集《艳和寂》到最新的这本《提笔就老》,您的14部作品中,长篇小说只有《酒红冰蓝》和《中毒》两部.您更多是被读者作为一位专栏作家而熟悉,您会觉得尴尬和遗憾么?
洁尘：我被读者作为“专栏作家”熟悉并不觉得尴尬和遗憾,没什么异样的感觉.媒介只是媒介而已,报刊、网络、图书都是媒介,关键是作者自己作品的品质.专栏的好处是传播广、读者多,但也有坏处,受篇幅所限一般要求千字文,而且强度大密度大,有时作者会有透支的感觉.我尽量把专栏写作和计划中的写作协调起来.可能写了这么多年有一点资格吧,媒体还是比较迁就我,一般我都放开写,长了就裁成千字文,出书时再全文呈现出来.
燕舞：您迄今为止的写作以随笔为主是因为什么缘故?用您《东京的三个女人》一文中的判断足以解释全部原因么,即“随笔是所有文体中最能体现作家的自身特点的”?大多数写作者内心都可能把小说尤其是长篇小说放在价值序列的第一位,您也会这样么?
洁尘：我尽量避免专栏写作对我不好的方面,让专栏和我的书互为补充.我也有意识减少了专栏写作,但专栏相当于我上班的薪水,还是很重要的.我的个性、气质类型和写作准备,可能都适合随笔吧.我在随笔方面比较自信,但我还是把小说放在你说的价值序列的第一位,只是目前我对小说写作的信心和努力都不足.
燕舞：同样是《东京的三个女人》中,您评价日本通俗文学的红人林真理子时说,“一个在随笔里如此笨拙滑稽的女人,在其小说中却有着相当出色的穿透力和表现力,她丝毫也不浪漫,一眼洞穿红尘男女那些个自欺欺人的爱情幻觉,下笔如刀,切割麻利,看得人钦佩不已”.那随笔里的洁尘和小说中的洁尘又具体有什么不一样?
洁尘：这很微妙.无论是我自己还是别人,都觉得我的小说没有我的随笔成熟.随笔里的洁尘比较成熟、从容,表达力和穿透力更强.可能是小说这门手艺我掌握得还不太好.我现在还没死心,还希望以后能写出好的小说,如果过了几年真的死心了也许就不写小说了.
燕舞：时尚是您的随笔写作的一大主题,这次再版《私人版本》,您说“对时尚的关注和表达,我现在更多是在生活上得以体验并乐在其中,但从写作主题上讲,我已经开始一点点离开它了”.生活中的您究竟怎样个时尚法?我印象中的成都似乎是一座和时尚有些遥远的城市,您是如何理解和把握时尚的?又是如何将之有效转化为耐读的文字的?您分析人们对于李碧华态度比较暧昧在于“她是一个和时尚贴得太近的香港专栏作家”,您对自己有这样的担心么?
洁尘：成都虽然是内地城市,但却是一个很潮流化的城市.我的日常生活和一般城市女人没什么两样,有物质主义倾向,但提醒自己不要太过分.我的日常时尚和时尚杂志里奢侈品展示的顶级时尚是不一样的,我把时尚当作审美对象加以玩味.比如时装,也可以成为纯粹的审美对象,因为女人天性对这些有亲近感.
我有篇旧文章《时尚和经典》谈过类似问题：实用主义者弄出来的东西也许会在不经意中成为传世之作,而某些主旨先定刻意经典的作品也许因身子骨单薄,难以承担其伟大的意义,而在很短的时间里便訇然倒仆.有大抱负固然很好,但它并不能成为品质的保证.
作家没有必要躲避时尚之嫌,经不经典不是我关心的问题,只要写你自己感兴趣的东西就可以了.主题没有轻重、高低之分.很多年之后会转化,有点辩证法的意味,现在的时尚可能变成多年后的经典.我说我现在离时尚远些了,那是因为我现在这个年龄对时尚不像年轻时那么兴致勃勃了.一生只有写作一条船还是很乏味的
燕舞：《提笔就老》中开篇就是《杜拉斯语录》,比如“她靠印度、加尔各答每天分泌出来的绝望生活”,“假如你要写发生在威尼斯的事,就别去威尼斯”等但有趣的是,读完您的新书也可以做本“洁尘语录”,比如“仰望昂贵让人心酸,拥有昂贵让人心安”,“最可怕的怀疑是对母爱的怀疑”等制造警句的不自觉努力会不会损害您写作的自然,您是不是更希望这些警句能出现在您的小说中?
洁尘：说我在随笔里制造警句,这是对我的夸奖,这说明我在语言方面有种凝练的能力吧.专栏写作这么多年不排除带有一些习惯,不自觉地要去找一些“文眼”.有时候效果还不错,因为随笔本身就在说事儿,提炼出一个说法没什么不好.但警句如果出现在小说里,那是对小说的一种戕害,是叙述能力不足造成的.非常遗憾,我现在的小说里时常出现警句,有时候忍不住要从故事中站出来讲道理,这很糟糕.
燕舞：谈到杜拉斯时您说“一个女人选择写作为她的存在方式,总是希冀写作能为她阻挡什么或搭救什么,或是阻挡暴力,或是搭救虚无”.那写作之于您的意义又是什么?
洁尘：搭救虚无吧.我骨子里是一个悲观主义者,但以二个乐观主义者的态度生活.总体上我觉得人生是虚无的,我把写作当作一条船渡过这一生.但我并不是把写作供在一个神位上.古往今来,好书好作家太多了,我这个写作者是微不足道的.有时候这样想想,也会觉得写作本身也很虚无.一生只有写作一条船还是很乏味的.今后如果能找到别的船,也许我就会跳过去.
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参考文献：
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