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分类:论文格式 原创主题:交结论文 更新时间:2024-02-17

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张中原是江西现代闻名遐迩的国画家,他的作品,被论者认为是“神韵兼备、栩栩如生”,尤其是花鸟画,具有浓厚的海派风格.不明就里者自然要问,一个内陆省份的画家,怎么会受到海派艺术的影响呢?实际上,张中原本来就是有腔有调的上海人,而他最终成就为一个杰出的艺术家,还须从早年的生活和交际说起.

民国二年,张中原出生在以专营红木家具闻名沪上的“张万利木器号”家族.上海自1847年开埠以来,就一直是远东地区最为重要的商业城市,而红木家具的传人和兴起,则比这一历史性的时间节点更为久远.根据零星的文献资料,“张万利”木器家族来自宁波,他们可能是最早进入上海红木家具行业的外埠商人.同治初年,“张万利木器号”已经成了沪上木器行业中的驰名品牌,所生产的普通厅堂家具(如太师椅、八仙桌等)广受欢迎.到张中原出生的时候,“张万利木器号”至少已经历了半个世纪的商海砥砺,依赖家具销售成长起来的张氏家族也日渐成为沪上商圈中不可小觑的资本力量.可以想象,出生在这样一个家庭中,张中原没有理由不去接受良好的中西教育,更没有理由拒绝既富传统基因又有西化元素的海派时尚生活.

赖于雄厚的家境,幼年时期的张中原就读于上海圣芳济学院,接受了严格的西式教育,精通数国外语,同时,家中又为他延聘了宿儒倪曙州教授国学.这些教育经历,为他塑造了良好的个人品格,奠定了其进入上流社会的必备素养.和所有上海滩的阔绰公子一样,正当青春的张中原并没有想着要怎样继承父志,振兴家业,而是理所当然地紧追时尚,开始了他“春风得意马蹄疾”的“公子哥”生活.

这一点,从当年的《申报》新闻报道中就能看出来.通过对这一浩若星辰的文献资料的仔细检索,我们发现从1931年到1949年18年间,《申报》关于张中原的新闻报道达300多条.同时在这些信息中又有十分清晰的逻辑边界:从1931年到1940年《申报》对张中原的报道全部集中在其和沪上京剧有关的社会活动中;1941年则密切关注了其热衷体育事业的情况;1942年到1945年则多报道其利用“海上名票”身份组织文艺雅集、书画展览进而募集善款,助力国难的义举;1945年抗战胜利后则聚焦其处理家业以及从政的情况.

从痴迷京剧到热衷体育,可谓从心灵上厮磨传统,从身体上拥抱现代.而当40年代来临之后,“孤岛”不在,上海全面沦陷,他又以家族实业为支撑,募资公捐,接济同胞,为社会事业尽心尽力,努力承担作为一个爱国商人应有的道义和责任,令人肃然起敬.今天的学者们公认为,海派文化最大的特点就是融东方传统和西方现代为一身.倘若用一个人的经历来叙述海派文化,笔者以为,张中原或许是非常有说服力的最恰当人选之一.本文的中心话题,也将由此开始(本文所叙述的关于张中原的早年生活主要集中在1931——1945年之间,对于其在抗战胜利后的人生经历暂不作探讨一笔者注).借助于《申报》留下来的文献信息,我们将努力还原一个“海派”的张中原,并努力发现作为一个海派艺术家,海派文化对他艺术思想的影响和馈赠.

海上名票,酷肖麒麟

迄今《申报》上对于张中原最早的报道出自1931年3月6日一篇题为《春夜歌声》的新闻.作者或许也是一位京剧票友,故而对上海京剧的发展十分敏感,他说“年来海上票社林立,嗜戏曲者日见其多,皮黄之声,几如家弦户诵”.接着便报道了他于近来看到的两场由票友组织的京剧表演.其中一场是3月1日(农历正月十三)在申商票社看到的:

“张中原君之《打嚴嵩》,酷肖麒麟童,盖其嗓音及身材,天然相似,固无待研究而得,亦一异矣”.这是张中原的名字首次出现在《申报》上,同晚和他一起登台的还有李白水、陈景塘、蒋勃公等人,都是当时小有名气的京剧票友.

这则报道中关于张中原“酷肖麒麟童”的说法是深有来历的.“麒麟童”指的是麒派京剧的开山祖师周信芳.周信芳(1895-1975)祖籍浙江慈溪,几乎和张中原的先祖是同乡.周氏是一个京剧世家,这使得其在京剧艺术上有了继往开来自成一家的可能性.从1920年代开始,周信芳积极活跃于上海京剧舞台,演出了《汉刘邦》《天雨花》《封神榜》等剧目,在此期间,周曾两度赴京津演出,将《萧何月下追韩信》《鸿门宴》《鹿台恨》《反五关》等戏介绍给北方观众.在这些剧目表演中,周信芳不仅吸收了地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华,还汲取了十数位前辈大师的艺术特点,逐渐形成了“嗓音带沙但中气十足”的“麒派”腔调,成为海派京剧的代表.张中原之所以“酷肖麒麟童”,是因为周信芳是他的岳丈——1934年,周信芳将他和原配刘凤娇所生的次女周采苹嫁给了张中原.但是,倘若从张中原对京剧的酷爱缘起来讲,这些都是后来的事情,他到底是怎样和周信芳认识并深受其艺术熏陶的,个中因果不得而知.从1931年到1940年间有关张中原的《申报》文献来看,这一时期他不仅痴迷麒派京剧,而且还是上海数一数二的著名票友.他不仅和袁履登、孙兰亭、蒋勃公、汪其俊、包小蝶、袁鑫斋、袁森齐等经常组织票友活动,还和妻子周采苹客串岳父周信芳的《春香闹学》等剧目,深得观众喜爱.

张中原最拿手的剧目是《打严嵩》和《追韩信》.这两处戏都是周信芳的成名剧作,由此可见这位乘龙快婿对岳父大人的追捧.1935年9月2日,《申报》报道张中原、汪其俊、李白水等名票在上海白玫瑰公司播送精彩评剧助赈,张中原共唱了两出戏,一是《扫松》,一是《追韩信》,共募得大洋九元,其中《追韩信》是一位张姓老太太特意点播的.而1939年的一则报道更加证明了观众对张中原的喜爱.1月28日,《申报》记者希同写了《票友义务戏花絮》一文,详细报道了众多票友义务为观众演出的见闻,其中写道:“周信芳女婿张中原自然是最能得麒派神髓的,自然也是最卖力气的.有一位看客看到张中原把袖子很麻利地一抓,眼睛一瞪,不禁站起来赞叹道:‘活像麒麟童’!”2月14日《申报》又刊登了专门介绍麒派历史传承的文章,当谈到票界情况时,毫无例外地认为:“票界中以张中原为最佳.”八天之后,《申报》再刊署名文章《我谈麒派》.作者王唯我写道:“谈到票界,兴麒派者,近年来多如过江之卿,以前当以郭翛翛为最佳,郭退隐后,信芳之快婿张中原,可称此中魁首.”这些信息说明,在当时的上海票界,张中原的名票地位是被公认的.

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