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“无法容忍自己成为一颗螺丝钉”
陈培浩：先从你的写作聊起吧.我不知道最初是什么把你引向文学的?童年和故乡岁月你是如何完成文学的自我启蒙的?从什么时候开始你开始真切地渴望过上一种写作者的生活?
陈崇正： 作为八零后迟到者中的一员,我和很多白手起家的作家朋友一样,成长于非常恶劣的人文气候环境中.在我的童年生活中,作家是一个只有在杂志励志专栏中出现的概念.如你所说,书本是极度匮乏的,我曾为了读完一部《天龙八部》和邻居的小伙伴打架,还偷过亲戚家的书,也曾因为偷书店里的书被店老板罚站示众哇哇大哭.我家曾是一个豆腐家庭作坊,当时的塑料袋还没有完全普及,豆腐是裹在纸张里头出售的,所以家里每个月都要买进一些旧图书,我总能在里头发现很多奇奇怪怪的故事.除了读,我最早接触的类型文学,其实都是“听”来的.当时收音机里经常有“讲古”的节目,我就是守在收音机前面听完金庸的大部分小说的.很怀念那样一段岁月,有时候突然想起儿时爷孙俩守着收音机的情景,莫名感怀.前些日子我还托一位朋友去打探汕头一位讲古师林江先生的消息,可惜已经不在人世.当时家里很穷,每个学期都要为学杂费发愁,学校的老师基本都按教科书上念完一节课,语文老师讲不了普通话,数学老师爱打人,初中有了英语课,英语老师又喜欢跟家长告状,每次都害我挨揍,这直接影响了我对英语的兴趣.而除了语数外之外,其他科都是副科,副科的意思就是可上可不上,反正也无聊透顶.所以跟现在的孩子相比,当年我有更多的时间无所事事,只能读闲书.而家长对所有的闲书都是管制的,我老妈就曾撕掉我的《水浒传》.当时四大名著也是我们家的闲书名单之列,父母都是农民,他们想当然地认为只有课本才是正经书,好好读书就是读课本.他们心目中的理想工作是教书,因为教师是他们能接触到的最有可能的“领工资的人”,除此以为,其他人都必须靠天吃饭.那时候下田都是赤脚,我有一回穿鞋下田,他们就骂,你以为你是教书的啊！
因为太调皮,我经常挨揍,挨完揍我会写日记,千篇一律地感慨一番.写,大概是最原始的情感需求吧.而当时的农村,语文是唯一可以自学成才的学科.我很小的时候就喜欢对偶的句子,喜欢在本子上摘抄一些古诗词句,继而喜欢现代诗,也会涂鸦一些分行的句子.而作文后来几乎成为我校园生活的唯一骄傲,我会写一些比较惨的经历,博取老师的同情.而事实上我童年也过得比较惨,本来觉得还好,写下来就觉得真得很惨,内心也得到一种释放.这样一直到了高中,我离开村子到城郊去上学.凭着作文写得好,我混成学校文学社的社长,而此时所有科目中唯一有点把握的就是语文,语文中唯一有点把握的就是作文.这时候韩寒的盗版书已经上了地摊,而我在考虑的是快高考了,我以后该干点什么.身边很多同学也说我以后会成为作家,但我开始想去学法律,后来阴差阳错到了中文系.中文系离作家其实也是挺远的,直到我发现写稿子还能赚点稿费,而且写文章对我来说几乎是唯一技能.所以别人说你为什么写作,我说因为干不好别的.听起来像开玩笑,其实也是实话.而且我相信对许多作家来说也是实话.
陈培浩：大学期间你有过一段“ 燃烧”的文学生活.毕业后有几年时间你是一个中学教师,应该说那段时间你尚未引起足够的注意,我很好奇是什么使你热切地渴望写作?应该说在教师这份全职工作之余保持高产优质的写作绝非易事,何况期间你又要经历买房子、结婚、女儿出生等日常生活的困扰.这期间你出版了小说集《宿命飘摇的裙摆》《此外无他》和诗集《只能如此》,看上去还挺“风光”的,至少作为一个东莞的业余作家,人们会觉得你是很活跃的.可是这三本书的书名却透露出某种“悬空”状态,你看“宿命”呀,“此外无他”也,“只能如此”也,都有种“你别无选择”的味道.这种别无选择究竟是“别无选择地被文学所选择”呢?还是你感到被生活挤压得“别无选择”“只能如此”呢?此间你动过放弃写作的念头吗?事实上身边就有不少文学朋友写着写着就写到别的轨道上了,似乎也别开生面.
陈崇正：大学毕业的时候我踌躇满志,但因为家里确实太穷,我当时考虑了三种职业：一是大学老师,二是中学老师,三是编辑记者.主要考虑的是收入稳定,能有闲暇时间写作,能有自己的精神生活.老实说,八年的中学生活,我过得比较压抑,因为我一直无法习惯中学教育的游戏规则,一方面我无法降低自己去获得所谓的精神交流,另一方面我也一直有意识地抵制职业化给我带来的伤害.我无法容忍自己真的成为一颗可以随时替换而又不能随意挪动的螺丝钉,镶嵌在庞大的教育机器上.所以进入中学讲台的第一天开始,我就觉得自己应该到大学里头去,那里应该有更自由的空气,应该更适合我,可惜我数次考研都因为英语太差而失败.所以转而我只能写作,那时候我觉得,写作大概是我唯一的出路.但其实从一个农村小子到一个中学教师,我一直在文坛的视野之外,我很害怕自己坠进自叹自怜的深渊里.生活中层层的压力和工作中的挫败感,常常使我感到焦虑——我担心一地鸡毛的生活会破坏写作的根部气息,将文学创作所需要的生活养分连根切断.所以那段时间,我的诗歌是走在小说前面的,诗歌对生活细腻的情绪感应,以及直接对情绪直接的抚摸,很大程度上促成了我后面小说的转型.我开始注意到一个人在特定时空中的生存感觉,所以生存感觉,其实就是情绪和认识.或者说,我意识到情绪有更深层的表现方式,而不是单一的煽情,生存有更为内在和深层的焦虑,于是开始书写“宿命”和“恐惧”这样的主题.加上后来家庭发生的一些事情,也间接巩固了我对于人生和小说之间关系的理解.在“呈现”和“发现”之外,我也有了“抽象再造”的需求.
你刚才提到是否想过放弃写作,我想每个写作者一定都考虑过中断写作,至少闪过这样的念头.但当我想放弃或者不干的时候,我会对自己说,写吧,赚点稿费吧,除此之外你也没有别的赚钱的本事.人有时候把自己整得比较庸俗,日子也就容易过去；借助一些原始的 ,可能更能成就相对圣洁光辉的艺术,所有的莲花都是在淤泥里偶然开出来的.淤泥是大多数,连通着大地.
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参考文献：
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