论文2018中国电影年度景观产业、艺术和文化是适合2018论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关2018清宫表生男生女图开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
回顾2016年,不难发现——中国电影产业的一个突出特征似乎是票房增速放缓,市场理性回归.尽管这一年的商业类型电影略偏保守、稍显平淡,更缺乏艺术性突出、现实性彰显,综合指标均很强的时代力作,但不可否认,中国电影已对类型的融合和突破形成一种自觉意识,在类型的多样化方面有令人欣喜的拓展,也涌现出一批能够满足不同观众审美和文化需求且富有个性的优秀作品.
和此同时,随着需求的日益增长以及类型、风格、题材、品种的趋于丰富,观众的分层和文化的多元之间形成了互为张力的关系,这也深刻地形塑着中国电影的文化整体面貌,不仅使得“新主流电影大片”①这样的话题重归学界视野,也使得中国电影呈现出分众化、类型化、多样化的电影格局.
热度渐冷,节奏放慢,理性回归,这将是中国电影业的新常态?毋庸讳言,中国电影在步入2017年的同时,也为自身争取到了难得的反思时间,为下一步的再出发奠定了一个制高点.
一、增速放缓：产业拐点还是理性回归
法国哲学家保罗·维利里奥认为,速度决定了世界根本性的问题.在他看来,没有真正的工业革命,只有速度的革命.而中国电影自新世纪起就开启了一场产业上的“速度革命”.这十余年间,中国电影几乎是以多倍于GDP的增速在发展,去年的增速甚至达到了近50%.其发展速度之惊人,已经引起了全球电影业的关注.而这一关注也转换为实际的市场效益,去年国产影片的海外销售成绩达到了27.7亿元,增幅超过48%.
然而,各种数据纪录被频繁打破的2015年很快成為了历史.2016年,第一季度短暂的火热过后,电影业的增速突然明显放缓.和之相伴的是,国产电影在诸多方面的表现均不尽人意：影片质量乏善可陈、IP商业效应失灵、保底分成多数没能达到预期值等速度曾为中国电影人带来自信,增速的放缓也很快引起了一部分人的恐慌,产业拐点说一时甚嚣尘上.如果仅从这些表象上看,中国电影似乎遭遇了发展的瓶颈,但细究其理,这些现象实则昭示了市场正逐渐向理性回归.
首先,增速虽然放缓,但票房总量仍在上涨,国产影片表现超过进口影片,其中还出现了历史首部过30亿的影片.截至2016年12月31日,全年总票房457.12亿,同比增长3.73%.尽管今年电影票房的增量不多,但如果算上今年票补的大幅减少和平均票价的下降,在部分泡沫被挤掉后,票房还能保持增长,已是一个不错的表现.再加上去年的440.69亿本是相对较低的票房基数以及多种综合助力下的结果.因此,今年的增速放缓,从某种程度上说也是一种必然.
其次,年度观影人次数仍在稳步增长,人次增速高于票房增速.今年的观影人次比去年增加了1亿,增速约为8%.尽管这一增速也低于前几年,但中国电影观众的观影热情仍在上涨.据猫眼统计的会员购票数据显示,同一用户购买电影的频次明显上升,并且成熟型观众的数量还在持续增加.实际上,观影人次数和单用户年观影数次比票房更能说明市场的真实需求度和发展趋向.从当下中国社会的人口基数和消费能力上看,只要观众对于电影的消费需求没有下降,提出产业拐点的言论就为时过早.
再次,中国电影银幕数的增速超过去年,总数已跃居世界第一.截至12月31日,全国银幕数总量达到41179块,日均增长26块,超过去年22.4块的日均增速.并且,新增影院正在逐步向三线及以下城市下沉,四线城市的票房增幅最大,而这些城市中的人口红利还持续存在.综合银幕数和观影人次的增长情况分析,中国电影产业在基础建设和刚性需求上仍呈现出较为积极的发展态势.
另外,如果再结合产业建设的部分硬指标来看,产业的集中度程度、企业的盈利能力以及电影业较之其它产业的发展潜力等数据,则是对产业拐点论的更加有力的回击.如电影局局长张宏森在“第二届中国电影新力量论坛”上所言：“我们现在有1500家投资主体正在投入中国电影的创作生产,在这1500个创作主体中有接近五百个投资主体已经形成了可持续投资电影创作生产的能力,这是中国电影用金融资本助推中国电影创作、助推中国电影工业的一个根本佐证.”②
最后,今年票房增速的下降和影片本身的品质不足有直接的关系,这多少也受到了IP作品囤积的 影响.前两年资本热钱的大量涌入,不少影视公司都购买了大量IP.然而,这些IP的质量参差不齐,其中最优质的作品都在第一时间被改编,及至今年,上映作品的数量是去年的3倍,但大部分都是被剩下的品质一般之作,部均票房不足去年的1/3.再加上整个创作环境的浮躁,一些影视公司在生产上盲目追求速度和业绩,文化上跟风追求时尚和流行,艺术上又缺乏工匠精神,从而导致今年国产电影普遍表现的不尽人意.但从另一方面来看,电影的艺术品质和票房表现所呈现出的趋于正相关的关系,恰恰正是市场在恢复理性的一个重要反映.
事实上,2016年的脚步放缓,对于距离全面放开只剩下一年的中国电影而言,可以被视为一个正常的“盘整期”.中国电影正好可以借这两年时间,对此前高速发展中被遮蔽的诸多非理性因素予以正视和规整.从上述多方面来看,中国电影在2016年并未出现真正的产业拐点,更像是市场在向理性回归.这是中国电影业需要心平气和去接受的新常态.我们既不应对增速过分迷恋,也不必对减速过分忧心忡忡.
二、资本裹挟：卷入舆论中心的话题事件
在跨国、跨公司甚至跨产业的新电影生产环境中,中国电影承载了太多非电影的压力,人们“对电影所引起的共鸣和反响的关注,远远超过了对电影自身元素的关注”③.作为最受大众瞩目的文化商品,中国电影在近两年 和产业升级的浪潮下,愈发频繁地被卷入舆论的中心.从《叶问3》的票房 ,到《百鸟朝凤》向排片下跪,从《我不是潘金莲》对排片过少的“炮轰”,到《长城》《摆渡人》等影片网络评分过低而引发的争议,而事件纠纷主体则跨越了制作公司、制片人、导演、影评人和媒体网站等多个身份.2016年,在网络助力、全民参和的舆论传播环境下,中国电影被资本裹挟的现象也被前所未有地放大了.
总结:此文是一篇2018论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
1、 多元共治视域下中国电影产业供给侧改革的必要性 [摘 要]供给侧改革是针对市场结构进行调整，侧重点在于对供给要素进行调整。我国电影市场总体规模的不断扩大和经济价值的不断提升是市场经济建设的重要。
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