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自20世纪80年代中期主攻理论批评以来,朱向前陆续出版了《红·黄·绿》《灰和绿》《黑和白》《心灵的咏叹》《寻找合点》《沉入生命》《军旅文学史论》《朱向前文学理论批评选》《中国军旅文学50年》《诗史合一：诗词的另一种解读》《莫言：诺奖的荣幸》等18部专著、文论集.结合以“印象鉴赏式”为标志的审美批评,触及军旅文学本源的社会历史批评,以及由个人创作经验生发的作家本体研究等方法,他坚持不懈地对军旅文学进行了30余年（1985年至今）的追踪和研究,以独树一帜的语言风格,成为最具代表性的军旅文学批评家之一.他于2004年获第三届鲁迅文学奖“全国优秀文学理论、文学评论奖”,此为军旅批评家的“唯一”;主编的国家社科基金项目成果《中国军旅文学50年》被收入《国家社科基金成果文库》,作为军队社会科学研究成果获此殊荣,此又为“唯一”;其专著《“黄金时代”的文学记忆》（2011年）收录于“中国当代文学研究和批评书系”1,作为回顾和总结新中国成立60年来中国当代文学批评家的理论研究和批评历程丛书中的一部,军旅文学批评家的成果被纳入其中,亦为“唯一”.这三个“唯一”,说明朱向前的文学理论批评已然获得了军内外同行的一致认可,显示了其成果的影响力.
如果以阶段性研究成果为划分依据,朱向前的军旅文学理论批评大致可分为如下三个阶段：
第一阶段：作家作品论及现象论时期（1985—1997年）.以《小说“写意”初探》（1985年）的发表为起始,发轫之作《寻找合点：新时期两类青年军旅作家的互参观照》（1988年）以及《新军旅作家“三剑客”—莫言、周涛、朱苏进平行比较论纲》（1993年）为标高,凭借敏锐精当的艺术直觉、对军旅文学全景式把握的开阔视域以及辞采华茂、优美激扬的语言风格,逐步确立了军旅文学批评的研究阵地;在对“乡土中国和农民军人”这一军旅文学潜在文化背景的阐发、对“农民军人”主题意义的开掘等方面取得了重要研究成果;同时对莫言、周涛、朱苏进、阎连科、朱秀海、徐贵祥、柳建伟等一系列新时期代表性军旅作家进行了重要的定论性发言,客观上扶持了一批新生代军旅作家的亮相和崛起.
第二阶段：军旅文学史论时期（1998年至今）.以1998年第一本理论专著《军旅文学史论》的出版为起始,以申报国家社会科学基金项目（1999年）、历时7年深入研究并于2007年出版的著作《中国军旅文学50年》为标志,以《中国军旅文学50年》获评国家社科基金项目优秀成果、入选《国家社科基金成果文库》（2008年）为里程碑,确立了朱向前军旅文学理论研究的价值和地位.特别是《中国军旅文学50年》一书,在军旅文学学科历史上具有填补空白的重大意义.即将出版的《新世纪军旅文学概观（2000—2010）》的文学史价值,同样值得期待.
第三阶段：诗词研究时期（2005年至今）.诗词算不算严格意义上的军旅文学?实际上,最重要、艺术成就最大的诗词均为戎马生涯、战争激烈之时所作,对诗词进行研究不能忽视他“三军统帅”的第一身份.以管窥豹,个人创作的诗词同样折射了中国革命战争史.以古典的诗词形式反映了丰富的现代内容,用诗写史,以史写诗.朱向前给予“军旅文学”的定义是：不以作者身份（军旅、非军旅）相区分,但凡以战争和军人、军旅生活为主要描写对象的文学皆为军旅文学2.按此定义来论,诗词研究属当之无愧的军旅文学研究.作为认识过去100年的中国及其不可回避的存在,朱向前对及其诗词的研究无疑具有重要的文化和现实意义.
一、审美直觉和理性建构——作家作品论及现象思潮论时期
1985—1997年间,朱向前的理论批评在文体类型上主要为作家论、作品论和现象论,这三种类型集中体现了其鲜明的批评特色,也取得了丰硕的研究成果.此阶段朱向前对军旅文学理论批评的重要贡献主要为两点：第一,对于写作对象遴选的准确性和独到性,可以概括为“高端擒贼擒王”和“低端鼎力扶持”.所谓“高端擒贼擒王”,指朱向前所选择的批评对象基本上是最具代表性和影响力的军旅作家,如莫言、周涛、朱苏进、朱秀海、阎连科、徐贵祥、柳建伟等.所谓“低端鼎力扶持”,主要指他通过作序点拨和引导军旅文学新秀,如阎连科、陈怀国、李鸣生、曹岩、张慧敏等人的第一部书都是由朱向前作序.此外,自20世纪90年代担任“21之星”丛书评委以来,朱向前每年力荐一名青年军旅文学创作者.青年军旅作家王棵、青年军旅批评家傅逸尘（傅强）正是在朱向前的推介下,获得了更多的关注和认可.可以这么说,朱向前引导了一批后辈军旅文学作者走向成熟和成功.第二,朱向前对于新时期军旅文学现象思潮的准确提炼和把握.从对20世纪80年代军旅小说格局的概括,到对90年代军旅小说困境的概括,再到对90年代末军旅文学第四次浪潮的概括、对新世纪军旅小说“孤岛现象”的概括,朱向前对新时期以来军旅文学思潮流变进行了不间断的论证和发言,并直接影响了军旅作家的创作实践.此阶段,朱向前的理论批评逐步完成了从艺术直觉向学术自觉的过渡,获得了宏阔的视野和理性的建构,同时始终不失艺术的审美和敏锐的直觉.
(一)作家作品论
朱向前在正式进入文学批评之前曾从事多年的文学创作.第一篇论文《小说“写意”初探》的发表实属偶然,却自此点燃了他的理论批评热情,而真正主动意义上的批评则始于他对莫言早期作品的关注和鉴赏.早在莫言发表《透明的胡萝卜》系列小说期间,朱向前就曾断言莫言小说是新中国成立以来写得最好的农村小说,仅在1985年、1986年两年间就先后发表《天马行空—莫言小说艺术评点》（1986）等6篇关于莫言的评论.《深情于他那方小小的“邮票”—莫言小说漫评》已经开始了对“高密东北乡”赋予莫言文学世界的可能性的探讨,彼时的评论尚属印象鉴赏式的审美批评,作家本体研究的批评方法尚未成形.
朱向前文学批评的真正肇始,应该说是发表于1988年《文学评论》第1期的《寻找合点：新时期两类青年军旅作家的互参观照》.这篇文章第一次运用作家本体研究的方法,将军旅文学创作中的两个重要课题—中国军人的心理基础和军旅文学的文化背景—置于研究视野中,进行详细而有序的主题性探讨.将此文作为朱向前军旅文学批评的范本和标高,原因如下：其一,朱向前文学批评代表性的研究方法—作家本体研究的娴熟运用;其二,将出身农民子弟的军旅作家和出身军人子弟的军旅作家进行比较,引发其后关于“乡土中国和农民军人”等重要现象课题的阐释和研究;其三,朱向前开始了带有思辨力量的智性发言,较早期由艺术直觉生发的印象鉴赏式的批评更具理性思辨的力量;其四,正式确立了其音韵铿锵、一泻千里式的美文风格.
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