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如果说历史是一面镜子,那么摄影则堪比“镜中之象”,言有尽而意无穷.照片是摄影者对外在世界观看的结果,而看这些照片,不仅是在看这个世界,同时也是在观看他人之看,其中不仅有世间万象的变迁,更有裹挟在这些变化中的人的思想、态度与情感的变化.在此意义上,可以说,摄影是见证时代的最重要媒介之一.1978年至2018年,改革开放40年来,中国社会发生了前所未有的深刻变革；也正是从20世纪70年代末开始,摄影在中国民间做到到大规模普及,许多摄影人用手中的相机在不同领域,从不同视点记录了这40年来中国社会发生的历史性巨变,让这40年成为中国摄影史上极为丰富多彩的一段.
中国自古就有私人修史的传统,至当代,摄影的见证作用无疑使这一传统加入了个人化影像的力量,可以说,中国摄影人真正能大规模地以个人视角用影像持续记录社会发展,是从改革开放初期开始的.40年来,随着摄影者对摄影的认识逐步清晰明朗,摄影作为艺术表达媒介的功能在不断多元拓展的同时,摄影的记录性也做到到广泛的认可与尊重,诞生出了一大批包括本刊曾多次报道过的安哥、朱宪民、雍和、陆元敏、张新民、王福春等在内的,数十年记录中国社会生活变迁的摄影家.在改革开放40年之际,本刊特推出纪念专题.专题分为两个部分,第一个部分介绍了几位摄影家的作品和他们的摄影经历：关注深圳这座改革开放前沿城市变化的周顺斌,记录新旧小岗村的汪强,拍摄我国铁路建设40年发展的原瑞伦,长期有意识地坚持拍摄并整理家庭影像档案的赖汝强、卢雪兰夫妇,记录北京城市交通今昔的刘英毅.除了都长期自觉地记录这40年的中国外,他们的作品还有一些共同特点：他们的影像都明显表现出来自自身职业与行业的影响,以及这些年中国摄影潮流中的一些典型图式.这些或许是他们作品的局限,但是并不妨碍其影像的时代感与鲜活个性,而且正是他们持续的拍摄,让这些局限也成为我们思考与理解这40年中国摄影的重要线索.当我们坐观沧海桑田,思考摄影与历史之间错综复杂的关联,他们的作品以及经历都会给我们很多启示.
本期专题的第二部分选登了8月30日在中国国家博物馆举办的“影像见证40年全国摄影大展”中的部分作品.本专题的策划与这个展览的策展几乎是同时启动的,有意思的是,我们专题个案中的大多数摄影者同时也入选了这个展览.于是,我们专题前半部分的摄影家们成为这个展览的个案延伸,两相呼应的同时,也再次证明：在我们的时代里,个体的影像记录无论是个人的小历史,还是一个家庭,乃至一個村庄、一座城市与一个行业的流变,最后都将汇入记录大历史的影像洪流.
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参考文献：
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