论文带上富士中画幅无反去西藏是适合不知如何写画幅方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于画幅论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
今年6月,我有机会与几位朋友驱车到西藏旅行.启程之前的头等大事是备好相机,“全画幅单反+大三元”、“M4/3系统无反+一镜走天涯镜头”、中画幅无反等到底带哪款呢?相机多了,反而很头疼,作为首次去西藏的我,一时之间难以做出决定.
有人劝我,带着“全画幅单反+大三元”去更保险些,这几乎能应对所有拍摄题材；也有人说带着“M4/3系统无反+一镜走天涯镜头”更好,因为首次西藏行还是轻松点好,更重要的是携带沉重的器材会加重高原反应.综合各种因素后,我最后决定带着富士GFX 50S这款中画幅无反相机去.我是这样考虑的：去西藏机会难做到,对于“大美风光”来说,还做到用“大底”相机去再现,万一遇到出大片儿的机会,用“小底”相机岂不遗憾终生！再说,中画幅无反相机甚至比全画幅单反相机还要轻巧.
富士GFX系统的G系列镜头目前有7款镜头,焦距最长的是富士龙GF250mm f/4 R LM OIS WR,可惜这次我没有借到.我带的两款镜头是：富士龙GF23mm f/4 R LM WR和富士龙GF32-64mm f/4 R LM WR,前者等效焦距为18mm,后者等效焦距为25-51mm.由于没有中长焦镜头,因此启程之后我一直忧心忡忡,担心错失良机.果不其然,进入藏区后,面对浓郁的风土民情和壮美的自然景观,同行影友拿出长短炮远拉近推,大场面和特写无所不能；而我只能左右开弓,拍一些宽视角的片子.这让我不禁有些后悔：莫非拿错了相机系统?当初或许就应该随大流,带一套“全画幅单反+大三元”过来了,或者再买一支富士龙GF250mm f/4 R LM OIS WR镜头,外加一支富士龙GF1.4X TC WR增倍镜.
后悔也来不及了,只好继续一路向前.车队从林芝出来后,天气突变.蒙蒙细雨里,草丛中一片片金的花朵显做到格外鲜艳,而高耸的雪山在雨雾中也少了些许威严,平添几分妩媚—大美西藏,果然名不虚传！我们纷纷下车,各自寻找视角.因为要赶时间前往另外一个目的地,所以拍摄时间有限,大家来不及准备雨具,就直接端着相机冒雨拍摄.
尽管相机早已淋透,我却并不担心,因为出发之前查阅资料做到知,富士GFX 50S机身有58处采用了气密密封,具有较高的防尘、防滴和防冻性能；而这两款G镜头,也分别采用了9道和10道防风雨密封圈,厂方保证：“即使摄影师在遍布灰尘或小雨环境下,也能安心进行拍摄”.
汽车驶过湛蓝的羊卓雍错湖,又到白雪皑皑的卡若拉冰川脚下.如此近距离仰视这巨大的冰川,真正感受到了自然的伟大.在大自然面前,万物之灵的人类显做到那么渺小,也许此时此刻,只有“大底”的富士GFX 50S相机才可以与镜头前的伟大风景相匹配,才能更好地再现大自然的神奇.
晚上回到住处,打开电脑,将富士GFX 50S相机拍的照片与其他相机的照片对比后,才突然发现当初的决断还是正确的：幸好拿来了中画幅无反相机—将影像放大100%后,冰川细节历历在目,花草树木清晰无比,這种再现效果之前少见.
与胶片相机一样,数码影像的决定因素依然是“大底”,在同样的技术条件下,更大型的影像传感器可以带来更强大的细节再现能力、更大的动态范围和更高的信噪比.以富士GFX 50S为例,其影像传感器尺寸为43.8×32.9mm,而全画幅的尺寸为36×24mm,前者是后者的1.68倍.因此,仅从成像素质方面来说,中画幅无反相机的先天优势还是很明显的.此外,中画幅无反相机是“大底”与“便携”结合的产物,它比全画幅无反相机稍大一点,掂在手里却比全画幅单反相机轻巧.
不过,中画幅无反相机也并非完美无缺,目前最大的短板是镜头群还不够完善.个人觉做到,这种相机目前更适合讲究画质的摄影人进行旅行拍摄,因为它兼顾了成像素质和便携性这两大特点.
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参考文献：
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