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李骏简介：湖北红安县人.1990年3月入伍,先后戍边新疆、西藏,入鲁迅文学院第十一届中青年作家高研班学习.现为解放 医院学员队政委.中国作家协会会员,中国散文学会会员.曾获第十一届《小说月报》“百花奖”,第十二届中国人口文化奖金奖、冰心散文奖,第六、七、八、九届全军文艺新作品一等奖,二等奖,作品多次被《小说月报》《小说精选》等选载,曾被天津市评为“文学之星”,荣立二等功1次.
徐艺嘉：你的小说从内容上大致分为三块：边疆生活、城市之中的机关生活和家乡红安的英雄故事.其中前两个领域的书写都能看到你个人经历的剪影,融入了作家生命体验的情感.
李骏：我最早写的都是军营的故事,就是你说的边疆生活.可能一个人离开了那里,记忆便开始温馨,人物都是身边的,觉得每写一个人,特别是那些普通人,发现活着的另外一种意义.并不是只有英雄的事迹才感人,其实过平常生活的一些人,在许多年后想起,更能感动和打动自己的心灵.而随着进入城市,走向机关,便被人生的另一种样式所覆盖.你知道,体制内和体制外有着很大的区别.而所谓的机关,基本上是围绕着日常生活所展示的不同人性.各种各样各式各类的机关管理和统治着我们这个大国,那些人物,和基层的生活相比,虽然乏味一些,但都是精英、人精.所以便写了机关系列.
徐艺嘉：在我看来,你的边疆系列小说写得比较散淡,用从容得近乎缓慢的叙事将一段基层经历娓娓道来,无论是《营区的光线》《东营盘点“兵”》中的连长、指导员、战友和营区周围朴实的百姓,还是《一路花香》中的女兵班长形象,都有着从真实生活中弥漫出来的印记.边疆的生活是否是你当下创作中最为真诚的资源和持久的创作源泉?阅读许多军旅作品,会发现许多小说并非追求刻意的“故事性”,文学技巧也并非多么高超圆熟,但文字之中仍然传递出一种动人的力量,是否是军旅生涯的某种特质赋予这些作品以力量?
李骏：我的边疆生活虽然只有短短几年,但毕竟人生的青春期是在那里度过的,对我的影响很大.诚如你所说,它当然会成为我创作中的“真诚的资源和持久的创作源泉”.青春对人的影响是显而易见的.成长期留下的东西,最值得回忆,我是真的把那当作一笔财富,那里给了我奋进的力量和希望.我要感谢那些帮助过我并最终改变了我命运的人们.当然,也要感谢你认为这些小说有一种动人的力量,我想,还是真情所在.真实的感情最易打动人,平凡的人更容易让我们感动.我曾讲过,在浩瀚如烟的记忆中,总有一些人和事能够打动自己的心灵,启迪我们的自觉和反省；总有一些人的固执的坚守甚至于偏执的信念,让我们深深地感动；还有一种看上去微不足道的小事,突如其来地触动我们内心的柔软.往大里说,人们叫作奉献和牺牲；而往小里讲,就是一些平凡人物的不凡之举.我的作品中写了大量的小人物,他们头顶草屑,工作平常,但总是散发着阳光、真诚、大爱,让我们触摸到生活的温度和温暖,体味到理想和信念,感受到关怀和关爱,从而在纷繁的俗世生活中,看到不一样的情怀.而作为生活的旁观者、参和者和见证者,特别是被人称之为“作家”,有时觉得自己如果不如实记录下来,就有点对不住他们,有些失职和愧疚.
徐艺嘉：红安的英雄故事则是另外开辟的一个想象之中的写作疆场.想来,和亲身经历相比,红安系列的写作应该对你有着不同的意义.你进入这一文学领地的渠道是什么?和之前的创作经验比,这种“隔空写作”的状态是怎样的呢.
李骏：之所以写家乡红安的英雄人物,是在开我作品讨论会的那一年,1997年吧,参加会议的一个 长对我讲,“你的家乡才是你创作的富矿,不妨好好开拓”.我当时如醍醐灌顶,如果说每个作家都有自己的一块邮票,我的邮票不就是家乡红安吗?那里几乎村村户户都参加革命,不管是富人和穷人,都对革命深信不疑.红安当时有48万人,而革命胜利后,竟然有14万人之众为革命牺牲！活着的,仅共和国的将军便有223人.这块红色的土地,从此像一个巨大的诱惑,引诱着我去研究她和挖掘她.特别是我小时听到故事,以及亲眼见到的种种场景,一下子仿佛在脑中活了过来.许多故事,根本不用编,写到哪哪里便有珍珠.只看我串得好不好罢了.
从那以后,我开始下意识地关注这块土地.我在那里生活了十多年,许多东西从小便耳闻目染,无须介绍.加之我后来大约读了上百本关于我们红安县的书,各种各样的,回忆录、县志、宣传材料、传记、资料汇编以及各种纪实,每次回乡,开始旧地重游,下意识地开始采访和访谈一些了解历史的人.于是,我的眼界一下开阔：原来自己真的守着富矿,而不知道呀.我从此研究红四方面军、红二十五军和红二十八军的资料有十多年,虽然没有亲自经历当年的战争,也未按照路线走过长征路,但是,这支军队的风骨、精神,这伙农民的本性、秉质,这块土地的风俗、人情,可以说是了如指掌.因此,写起来也轻车熟路.只不过,像大多数作家一样,我不喜欢去走别人走过的路,重复革命的一致性.我选择的入口是真实革命中的他们,是活生生的人,而不是书写教科书上的英雄人物样板.何况,从风俗人性上讲,我更有优势.因为我从小长在那里,对他们的饮食爱好,人情掌故,习性品质,风俗习惯,都有着全面的了解.加之我们家族和我们村子里,几乎家家都有参加革命的,我爷爷那一辈,就有两个参加革命牺牲而未评上烈士；而我舅公,因在革命中负伤最后未评上将军.有时我在回忆母亲的哭声中,觉得这些家族的革命者们,仿佛就在身后看着我,要我写出并记住他们.
徐艺嘉：在红安题材的写作中,《英雄魂》《英雄泪》《英雄血》《英雄劫》《英雄表》几篇小说构成了“故乡英雄”系列,大多围绕红安英雄的传说展开.给我印象较深的是,这些英雄并非是单一的笼统的模糊面孔,而是立体的有血有肉的呈现,他们当中既有战争年代的铁血硬汉（如《英雄魂》中的王鉴）,也有和平时期的普通种地青年（如《英雄表》中“我”家乡的表哥）；既有顽强杀敌、立功无数却又没能看到胜利曙光的无名英雄,也有功成名就又在屡次政治劫难中终究难逃一死的悲情英雄（如《英雄劫》中的吴敬波）；既有正面的英雄事迹,也有侧面的通过家乡人口吻讲述的英雄追忆等由此可见,您对这组小说的创作是饱含深情且注入了心血.创作这组小说的初衷是什么?
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参考文献：
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