论文郝景芳击中中国社会痛点是关于对写作郝景芳论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文郝景芳丈夫论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
因为她是继刘慈欣之后,又一位获得“雨果奖”的中国作家.在获奖作品《北京折叠》中,她以科幻作品的恢弘想象表达对现实世界的关切,击中了当下中国社会的“痛点”.
北京折叠
直到雨果奖颁奖典礼之前,郝景芳女士都没有对自己能够获奖抱有太大的期待,她甚至已经准备好参加由《冰与火之歌》作者乔治·马丁每年例行举办的“雨果奖失败者派对”.雨果奖是国际范围内最为权威的科幻文学奖项之一,有“科幻界的诺贝尔奖”之称,入围的作者包括美国著名作家斯蒂芬·金.最终,郝景芳在2012年用几天时间写完、最早发在清华BBS上的《北京折叠》获得了第74届雨果奖最佳短中篇小说奖.
《北京折叠》原本是郝景芳构想的一部长篇小说的开头.主人公老刀是一位生活在第三空间的垃圾工,为了帮女儿筹措幼儿园学费,冒险帮第二空间一个研究生给他在第一空间实习时认识的上层人家的女孩送信.在这里,北京是一个分为三个几乎相互隔绝的空间的折叠城市,时间被分为一个个48小时的折叠周期.大地的一面是住着500万上层精英的第一空间,他们拥有其中完整的24小时;另一面是住着2500万中产阶层的第二空间和容纳了5000万底层人群的第三空间,另外的24小时他们分别使用其中的白天和夜晚.
小说里,三个空间的设定很容易让人联想到现实世界的社会分层与阶层固化.从某种程度上说,郝景芳为“折叠”这个普通的词语赋予了新的现实含义.深圳“传说中的6平米小户型”刷屏网络时,一位去实地考察的网友,看到折叠在墙壁上的电动床后说,“我看到的是‘深圳折叠’”.有人详细分析了“上海折叠”的几种可能方式—沿着黄浦江折叠,内环线折叠,或者,按照房价折叠. 甚至一个北大学生还仿写了一篇《北大折叠》,折叠后的北京大学里,权贵的孩子和外籍学生住在第一空间,自主招生录取的学生住在第二空间,高考进来的学生住第三空间.
这是郝景芳写作生涯的第10年.对她来说,这个奖“就像你买彩票买了10年,总归中一次,但也仅此而已”.但如今距离获奖已经过去4个月,《北京折叠》的辐射依然没有消失.在这个人们已经接受了阶层固化的现实、安于各自的阶层、鲜少参与社会公共事务的年代,这个理工科出身的作家依然还在关心社会现实.在她看来,正因为这是一部直接书写社会问题的小说,触及到了社会痛点,才引起了人们的关注.
2016年10月底,郝景芳回母校清华大学参加了一场与社会学家李强、作家格非的对谈.李强曾经与博士生合写过一篇论文,文章在研究分析两次全国人口普查的数据后指出,中国社会日益分裂为城市—农村、中小城市—超大城市四个世界,“不同世界之间社会分层结构迥异,并且差异有加强的趋势.”这位社会学家在现场评价郝景芳的《北京折叠》时说：“我觉得景芳她写的《北京折叠》,应该说显示了目前我们社会现实很强烈的一个东西,就是社会分层现象等她设想如果人类社会真的走到这一步的时候,其实是很可怕的.所以,从这个意义上来说,也是对社会的一种警示.”
格非则认为《北京折叠》最精妙的地方倒并不是对社会分层的呈现,而是对分层以后不能自由流动、阶层固化的形象描述,“我认为她写的不仅仅是北京,实际上包含了我们整个世界非常多的问题.”
也许正因为这篇小说与现实之间密切的呼应关系,以至于它在国内与国外引发了非常不同的反馈.美国读者将它视作科幻小说,他们由它想到的是人工智能等技术发展可能在未来产生的失业问题;中国读者最多的一个反应是：这是科幻小说吗?这更像是现实.
遥远的距离
郝景芳并不否认《北京折叠》在文学上存在的问题,比如,“其中的很多人物并没有塑造得完全丰满和立体”,但她不认同“这不是科幻小说”的质疑.在她的作品里,这也是她“比较喜欢”并且对她来说“很重要”的作品之一.“我想要呈现的是不同人群相互之间的隔离,在同一个城市生活,但是彼此看不见.这样的一种感觉发生在未来社会,因为社会发展导致的社会的巨大鸿沟,这样的感觉我是表达出来的.”郝景芳对《人物》说.
这篇小说的创作灵感来自她的现实生活,小说中的很多细节都是她现实所见的实景描写.她在北京清河住过一段时间.城中村里住着很多外地民工和北京本地生活困难的底层居民,附近还有一个非常大的垃圾处理站,“每天都能看到有很多人骑着三轮车,蹬着一个像山一样的垃圾车.”她同时身处另一个全然不同的世界.在国际货币基金组织北京办公室实习时,她每天穿着小裙子和高跟鞋,在室内恒温、窗明几净的国贸大楼里参与讨论中国的宏观经济.
郝景芳1984年生于天津,朋友眼中,她是“资深美女”、“真女神”,喜欢自拍,特别爱美.她现在的身份是中国发展研究基金会研究一部项目主任,这是一家兼具公益组织和政府智库功能的机构.她的工作仍然让她有同时接触“第一空间”和“第三空间”的机会.她会和同事一起到各地的偏远农村考察“贫困地区婴幼儿营养改善计划”的实施情况,也会组织各种论坛会议与经济学家们交流讨论,给从地方到中央的政府部门做宏观经济研究报告和财政制度的政策建议也是她和同事们的工作.
当她身处“第一空间”时,她在“第三空间”接触的人们—城中村里像老刀一样的垃圾工,出差下乡时“黑屋子里游荡的孩子”—都只作为“巨大的数字”出现.“在他们的论述里,几千万人,上亿人,就是轻描淡写的一句话等就是这种强烈对比的感觉其实是给我很大的冲击等就是会让我思索,我并不是说这个事情就一定是邪恶或者怎样的,不是从这种道德层面来论述,而是说从这个国家命运的角度而言,能有权力决定命运的人和被决定命运的人相互之间的一个遥远的距离.”郝景芳说.
郝景芳对现实中“遥远的距离”的敏锐捕捉并非偶然,她对政治哲学的关注最早可以追溯到10岁的时候.小学四年级她随父母到英国待了近一年,在曼彻斯特的一个图书馆里,她第一次读了《双城记》.尽管年幼的她还无法懂得这部小说的深层含义,但小说中关于“正义”的争论给她留下了深刻印象.初中到高中期间,她开始读余杰,读鲁迅,读乔治·奥威尔,他们相继为她“打开了一个通往政治哲学的兴趣之门”.
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参考文献：
1、 论郝景芳北京折叠空间叙事艺术 摘 要： 科幻小说《北京折叠》的空间叙事反映出独特的审美特征和重要的现实意义。从地志空间、社会空间和权力空间三个维度剖析《北京折叠》的空间叙事架。
2、 郝景芳找到真实自己 9岁，郝景芳对一立方厘米的物质要用一万艘万吨巨轮才拉得动的中子星充满了幻想。22岁，郝景芳在第一部长篇小说《流浪玛厄斯》里驰骋想象，描绘出了制度。
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