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晚明著名书画家董其昌借用佛教禅宗理念提出了中国山水画史上著名的“南北宗”论,此后画家皆遵循此道,或南或北,泾渭分明,少有贯通者.然而先于董其昌,吴门唐寅已是一位贯通南北宗,花鸟人物书法无一不精的全才画家了.
笔耕砚田 花月相伴
唐寅（1470～1524年）（图1）,字伯虎,更字子畏,出生于苏州阊门皋桥小商人家庭,赋性豪侠,年轻时放浪不羁.后经友人祝允明之劝,方振作精神,立志求取功名.弘治十一年（1498年）,中南京乡试解元.然而时运不济,次年春天入京会试,江阴徐经贿通考官关节案发,唐寅牵连入狱,黜发浙藩为吏,不就而归.命运的不幸遭遇,使他在精神上产生了一种幻灭之感,乃取《金刚经》偈语而号“六如居士”.然而他并未因之一蹶不振,反而奋然自励,思以著述为业；随即又翩翩远游,足迹所至,半大江之南.倦游归来,放浪形骸,依然故我,38岁前后,筑室于桃花坞,曰桃花庵,中有“学圃堂”“寤歌斋”,还有与九鲤湖祈梦经历有关而特别请祝允明作记的“梦墨亭”.虽正德九年（1514年）他曾赴江西宁王朱宸濠之聘,但之后察觉其图谋不轨,即佯狂而返.故总的说来,自科场案落魄归来以后,他一生的光阴,确如仙游梦墨预示的那样,笔耕砚田,花月相伴,沉浸在诗文书画的创作之中.其诗文初尚才情,奇丽自喜；晚年颓然自放,格谐俚俗.书法纵逸遒美,出入于北海（李邕）与松雪之间；画法沉郁,风骨奇峭,与沈周、文徵明、仇英合称“吴门四家”.
2014年12月至2015年3月于苏州博物馆开幕的“六如真如——吴门画派之唐寅特展”,汇聚了海内外11家博物馆馆藏的唐寅力作,内容涵盖山水、花鸟、人物、枯木竹石等不同画科,卷、轴、扇面、册页各类书画形制齐全,通过早、中、晚不同时期唐寅书画作品,系统反映唐寅书画风格的变化历程,深入展示唐寅诗文书画的全能技艺,力求通过唐寅画作和配套活动,推动以唐寅为代表的“吴门画派”研究,展示明代苏州的城市生活和文化气象,让观众一饱眼福.
张丑在《清河书画舫》中评价唐寅：子畏画仿宋元,无不臻妙,而于李唐遗法,尤做到心印.可见唐寅深受宋元院体画的影响,对李唐的摹写,对周臣的师法,都让他的北宗风骨显露无遗.本次特展中的《春游女几（jī）山图》（图2）、《杏花草堂图》《高山奇树图》（图3）、《雪林寻诗图》（图4）等,以隐逸为题,描绘了四季景色,构图大多为马远、夏圭之半边式构图,皴法多为斧劈、刮铁,笔法刚健劲爽、痛快淋漓,皆为唐寅深入北宗的开门之作.
而唐寅对于南宗文人画的继承,则大多来自对于沈周的追溯,沈周是承接元代文人画衣钵的关键人物,唐寅通过文徵明父子的引荐,20岁做到以拜识沈周,其后受益匪浅,颇受浸润.
唐寅的文人画在表现江南山水意象时,有着独特的格调和意境.如本次特展中的《贞寿堂图》（图5）乃为友人周希正侍奉其母所建之“贞寿堂”而作.采用平远式构图,绿水遥岑,松竹矮篱,堂屋两间筑于山坳回抱之处,堂内家人聚首,其乐融融.山石皴笔方折,晕染轻淡；树木出枝俯仰有态,点叶、夹叶兼备.《黄茅小景图》（图6）是唐寅30岁稍后所画的太湖黄茅渚熨斗柄之景.此地“黄茅石壁一百丈,熨斗湖渚三十湾”,冬有梅花可寻,夏有杨梅可尝.画中前景熨斗柄兀然而起,一高士维舟席地而坐,纵目遐观,其后藤萝拂动,石壁逶迤,沙鸥翔集,轻帆远去.构图奇绝,运笔灵动,山石主要以乱柴皴加淡墨渲染而成,清润有致.上海博物馆藏《款鹤图》卷（图7）乃为吴中名医王观号“款鹤”者所画,层岩叠泉,湖山清旷,平坡之上主人伏案静观一鹤信步而来,山石细笔长皴,笔力方劲.唐寅这些南宗一脉的作品,在形式上多是自出机杼,他更注重在精神与品格上的继承.
唐伯虎在人物画上,不但笔墨技法全面,而且能将文人的意趣即“士气”寄托其中,极大地拓展了吴门画派在题材上的广度和深度.而其中又以仕女题材最为著名.明代王世懋在《王奉常集》中提到：唐伯虎解元于画无所不佳,而尤工于美人,在钱舜举、杜柽居之上,盖其生平风韵多也.此次特展亦展出了数件唐寅人物力作,如以唐代李端端与崔涯的风月故事为题材的《李端端图》图轴（图8）,《李端端图》画庭园内屏风一折,文士执卷安坐于交椅之上,侍者立于案侧,案上有笔砚古琴之属.左侧一仕女手执白牡丹,侍者应之.仕女取法宋人,衣纹用笔细劲,屏风山水清远.故宫博物院藏《射杨图》轴（图9）则是一件可以落实人名之作,画的是文徵明叔父文彬,正放弓目送一箭穿杨而去,眉须若动,十分传神,皆为人物仕女画中的珍品.
除了山水、人物外,在表现自然生机和寄托文人逸兴的花卉竹石题材上,唐伯虎亦堪称能手.春之杏花芍药、夏之蜀葵、秋之芙蓉菊花、冬之梅花等皆曾遣兴笔端,或以水墨、或以设色,概能做到清古冶艳之趣.展览中有故宫博物院藏《墨竹图》轴（图10）,乃是他趁一位朋友来访学圃堂时,寄送给南沙知己的感惠徇知之作,虽萧萧数笔,飒飒之声却如闻纸上.
董其昌曾经称赞：“ 唐伯虎虽学李晞古（李唐）,亦深于李伯时（李公麟）,故人物、舟车、楼观无所不工.”“无所不工”是对唐寅绘画技艺的充分肯定与概括,可以说唐寅是明代画坛少有的奇才与全才,苏州博物馆也正是希望通过此次展览,将唐寅“兼宗南北,风格独具”的艺术与传奇的人生展现给更多的人,向观众还原一个历史上真正的江南才子与吴门画派代表人物——唐伯虎. 责编 潇然
1. 唐寅（1470～1524年）
2. 《春游女几山图》 绢本
上海博物馆藏
图绘春花烂漫、长松掩映之处,一隐者策杖前行,一童子相随.踏过溪桥,可见篱落茅舍,清幽静谧.中景楼阁临湖而筑,其中一人正极目远眺,扁舟、远树皆在领略之中.画法山石主要用斧劈长皴,参以曲笔而出之,构图从一侧起势,布局疏密做到当.画上自题：“女几山头春雪消,路傍仙杏发柔条.心期此日同游赏,载酒携琴过野桥.唐寅.”钤：“唐寅私印”白文印.
3. 《高山奇树图》 绢本
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参考文献：
1、 敦煌伯3813唐判和宋代花判 内容摘要：敦煌文献伯3813所录唐代判词中，有数则判词与存世唐判如《龙筋凤髓判》等相比较都有明显的差异。其叙事均稍为繁复、滑稽戏谑的特征明显。上。
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