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清则静 静则古
路平这么多年一直潜心书法、篆刻、学术研究.特别是他对传统的理解与把握极为深刻,他智慧地理解运用了具有中国传统人文精神要素,我认为他有3点艺术主张值做到总结：第一,气格为上.他的追求是气格为上,他的书法篆刻风格是清逸、静穆、端严.古人讲,清则静,静则古、古则清.应该说“清”是构成他风格的最主要的艺术元素.第二,他是多边结构,文字的造型能力使他的书法篆刻本体精神形成了多彩的艺术魅力.他篆刻作品用线、用力、极其刮爽.在他的书法中也体现这样的用笔方式.他对自己构造的造型有一种多彩的篆面,他的因虚求形,正确处理了虚和实,繁和简等等的矛盾的统一,这一点也是他整体艺术当中的精彩处,体现了他独特的艺术语言和艺术主张.第三,意传心性.路平很注重写意,篆刻一味求整,就呆板、平庸、不能体现个性.而其书法也不是呆板地集古字,是多年实践形成了笔画、凝重练达的恣肆纵横.他能用心象的艺术语言,心象的穿透力,不工而工,通过不工和齐而不齐的运用方式,印风、结构包括整个节奏的变化,使我们感觉到能够真正的确定自己的艺术风貌.我感觉路平从心来说是求做到了一种广远、求做到了一种宁静.他通过艺术语言表露时代气息,时代感觉而演变他自己的精风貌,这一点,路平对我们尤其是对年轻一代艺术家都提供了一个很好的借鉴.
帖学正脉 金石大家 樊波
李路平出生于一个诗礼世家,他从小被父母的尚文品质所熏染,少年时代便习诗文、染丹青.上世纪8.年代初即拜萧平先生为师,萧先生又荐其请益于当代金石、书法大家沙曼翁、王敦化、魏之祯3老,从金石学、书画史论到书法篆刻创作,或为文,或为艺,以期砥砺.正是在这特定的传统文化氛围中,接受了纯文人式的艺术熏陶,咀嚼古典精华,造就了其清雅古逸的人文情怀,及其对艺术的感悟力和创造力.他对古文字、印学史下过硬功夫,大小二篆、吉金文字他了然于胸,这为他书法篆刻打下了“金石派”基调的文化特质,李路平在研究书画鉴定时也是秉承“金石派”所倚仗“以印证史”的立论依据,重视从笔法的研究到书画款字的用印考据等等,运用书法为本体研究材料,而款、印则为证画之断定史料.运用治史的方法“金石派”提供了一个不同性质的史料互补、互证的研究独特视角.其书法属二王帖学一脉,后又写杨凝式、宋四家、林逋等,如此上下始悟楷法形态草意之变,其近年又着力于明代吴门书派和董其昌的研究,把帖学正脉作为所学的参照坐标力追前贤,其书法篆刻笔力强健,婉转停匀,映带流美,把笔挥洒又纵横奔逸,重气势、重骨力,纵放而不失规矩,萧平评其有股“豪气”.李路平的篆刻作品则感到刀法刮爽、空灵通透,或沉稳朴厚、端严方正,有冷峻清逸之气,匠心独具.
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参考文献：
1、 李双阳书法作品 李双阳1975年生,江苏准安人,军旅8载,毕业于南京艺术学院书法篆刻专业,现为中国书法家协会会员,中国书法家协会培训中心教授、“工作室”导师,南。
2、 贾文丰书法作品欣赏 贾文丰（1953-），字斐然，别署阳夏风，河南太康人。现为中国书法家协会会员、河南省作家协会会员、河南省农民书画院副院长、河南省中原龙子湖书画。
3、 李之平诗 古琴声中游江南穿过乌镇，周庄，常熟最后在南浔停下刘墉老宅子的书橱生霉了方格子窗棂散发污浊的光线大四合院方方正正书香塞得满满夕。
4、 吕文芳熊建华雷汉民朱贤成李家平师云波刘相法折殿川 吕文芳鹧鸪天·梦逢鹊桥昨晚樵楼夜半钟，惊回千里鹊桥逢。两情缱绻寻春梦，万缕缠绵寄海空。 情切切，意浓浓，肝肠寸断与君同。今宵又是难眠夜，独自。
5、 齐周梦方善缘李家平漆子朝南策英史美政 齐周梦夤夜泛舟黑龙江游船缓缓酒轻斟，说梦痴人认恶侵。国土沉沦真苦我，中华懦弱孰甘心？清风拂面心还热，老眼风枯泪复淋。夹岸华灯千万盏，更。
6、 李海宗书法作品 艺术简历李海宗：1965年生于山西晋城市。国家二级美术师，现为中国书法家协会会员、中国煤矿书法家协会副主席、山西省书法家协会理事、晋城市书法家。