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我一直固执地认为,乡村是一种文学想象的方式.当我们试图用炊烟、石磨、燕子、稻子、小河、池塘、棉花、蒲公英、鸡鸭、孩童等词语描绘乡村时,乡村的面貌事实上已经不可避免地被选择和提纯了.这些坚固的词展现的是一种纸上的虚构的乡村,它们无非是作家们想象乡村的一种经验和策略.在现实世界中,当我拖着沉重的步子从城市回到故乡,乡村的面貌也发生了很多变化,地上随处散落的垃圾、养鸡场散发的恶臭、沟里塘里静止发黑的水、废弃的送水渠、为了鸡毛蒜皮的小事争吵的人们等眼睛看到的这些景象让我对那些充满田园牧歌式的意象顿感陌生,尤其是空空落落鲜有青壮年的村子里,更给人一种干瘪、抽空的落寞感.这就是我看到的乡村,一个被现代人抛弃并依恋着的处所.在我看来,舒飞廉的《蛋白质乡村》提供了一种观照乡村的方式,即剥离掉乡村被赋予的社会伦理信息,回到乡村最为简单的自然构成部分——那些扎根乡村的植物和在乡村奔走的动物.
《蛋白质乡村》从夏天的炎热起笔,南方的酷暑令“我”陷入是继续呆在乡村还是回到有空调的文明世界中去的矛盾,乡村和城市的二元对立在个体身上得以集中呈现,外化为一种生活方式的选择.值得注意的是,作者在表达炎热带给“我”的直观感受时,用了许多诙谐幽默的句子,比如“不要再跟中华田园犬们拼散热的硬件跟软件了”,“时下的八月乡村,这些名堂已经是孔乙己兄的茴香豆,多乎哉不多也”,“铁扇公主是可怜那些在泥潭树阴里不愿动弹的黄牛水牛小叔子们”,等等,细细分析这些句子,它们十分俏皮,披着时尚或者古典的外衣,却传递出“我”内心调侃和戏谑的乐观心态.
接下来,作者给我们绘制了一幅乡村生活图景——“乡村的声色味”.植物王国里,四月的棉桃、退回至上面几层的芝麻、灌浆的一季稻、荒野草树等动物世界里,伏在河曲间驱暑的水牛、挂着雨水的网上趴着的蜘蛛、优雅的白鹭、黄褐相间的半大鸭子等这些植物和动物就是组成乡村的蛋白质,它们在“我”的眼中,充满了生命力,拼贴出乡村的轮廓.作者的文字中流淌着浓郁的乡村气息,在动植物组成的乡村版图中,作为主体的人退居幕后,成为一个观察者、记录者.毫无疑问,“我”的观看也是有选择性的,乡村舞台上显露的主角也是“我”精心布置的文学乡村符码.我以为,作者的高明之处就在于,尽可能剔除社会伦理等因素对乡村的训诫和规范,从乡村组成的基因着手,还原乡村作为自然村落所具有的真实面貌.饶有意味的是,作者在文末着重记录了老太太的丧事,老太太的离世俨然成为从蛋白质乡村这张大网上解开的一个结,“回到清凉温厚的土地里”.生命的终结宛如一首离歌,响彻在土地的上空,成为“乡村声色味”中最悲怆的一笔.
乡村是文学作品中一个迷人的话题,它也是一种多种权力建构的话语形态.在琳琅满目的文学作品中,既有鲁迅笔下凋敝破落的南方乡村,也有沈从文笔下充满浪漫基调的湘西世界,还有陈忠实和张炜笔下被革命和政治话语笼罩的乡村、贾平凹笔下被商品经济击碎和瓦解的现代乡村,不一而足.撕掉乡村被赋予的政治、经济、社会伦理等标签符号,还原乡村自身的自然风景,生老病死,鸟兽虫鸣,冷暖苦寒,一切回归简单,却最为真實.我想,这大概是舒飞廉笔下乡村的奇妙之处吧.
周聪,青年评论家,长江文艺出版社编辑,现居湖北武汉.
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参考文献：
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