论文李淜:再现的现实是关于本文可作为现实方面的大学硕士与本科毕业论文现实论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
2010年间,李淜画了一组名为《切开的蛋糕》系列画,在这些画中视角异常贴近对象,给人以非常逼仄的感受.蛋糕作为一个日常生活中的形象因为这种视角的贴近而发生了变异,透过在切缝间慢慢移动的阴影,我们仿佛窥见到了某种被幽闭的东西,在《切开的蛋糕6》中,被放大的蛋糕切缝就像悬崖绝壁那样耸立着,被阴影遮蔽的深处如同幽暗而又阴森的峡谷,让人恐惧,但又在引诱着你.无论是李淜在《切开的蛋糕》系列,还是更早时期画的军舰等题材中,他都是通过一个非常规的视角去呈现某个对象,这些对象的指称往往是非常明确的,但他们作为一个图像是孤立的,在被抽离出它日常所在的语境后,显做到有些突兀.这种突兀并没有因此而把对象的意义明确出来,相反而是导致了图像与实际对象之间的模糊,甚至是对立.
近年来李淜创作了一系列以动物、马戏团为主题的作品,在这些作品中以前那種异常贴近的视角不见了,它回归到一个正常的视觉经验上,观者和对象的距离是非常舒服的,就像是在剧场里坐到了最佳座位.画面中不再是一个孤单而突兀的形象,而是出现了更多的内容,它们构成了一个“场景”,这或许是李淜在最近作品中所反映出来的一个重要变化：从“物象”的描绘到对于某个“场景”的重建.
这些“场景”看上去像是马戏团的驯兽表演,通过正常的观察视角,丰富的细节刻画,动物、围栏、道具、驯兽员、观众,环境空间等等都非常真实地呈现在我们面前.我们在这些画中看不到什么刻意制造的冲突和怪诞,正如画家本人所说的,他这些画的素材主要来自于一些摄影图片,我相信这些图片绝非是什么“艺术照”,而只是些类似新闻纪实的照片,问题是为什么我们在观看这些看似平常和圮实性的画作时反而会感到有些不安和怪诞?或许有人会说,你看画面中那些在自然界中的猛禽现在却在驯兽员的指挥棒下像小狗那样驯服.你看它们的姿态是多么的不自然、滑稽等等,这些或许可以引申出某些关于权力、控制的隐喻.或者我们说作者在画面中有意地减弱了色彩的表现,制造了一种阴郁的气氛,而马戏表演在我们所有人儿时的记忆中是一个美好世界的象征,这或许是作者在故意制造某种差异和冲突.
和李淜闲聊时,我们偶尔会聊到一些自己喜欢的画家,或许我们可以在他的画中看到某些画家的影子.但这些并不是问题的重点,让我感兴趣的是他有一次和我说到他喜欢一些东欧前社会主义国家的现实主义的作品.在所有艺术主张中,几乎没有比“现实主义”更加令人感到困惑的.“现实主义”最简单的说法就是要客观地去表现对象,这个对象可能是一个自然物,也可能是现实生活,问题是如何做到客观?现实生活又是什么?这些问题实在是很难回答.哪怕就是这些问题解决了,那么客观地再现了现实生活又是为了什么呢?这个问题似乎相对好回答一些,那就是真实.或者说真相,那么我们可以把现实主义理解为通过客观地描绘来呈现真实?或者说是揭示某个真相.然而什么是真实?这恐怕是一个永远也难以解答的问题.那么我似乎可以把“现实主义”和某种真实联系起来,但奇怪的是我们常常会感觉到“现实主义”的作品很古怪,甚至是荒诞的.这种古怪和荒诞并非是由于它们描绘了什么古怪的东西,相反,恰恰是因为它们看上去很真实.或许现实本身就是荒诞的,因为它看上去很真实；或许现实生活就像是一个精心设计的悬疑,它让你感到不安.这种不安并非是你真的看到什么,而是你知道永远有一个不知道是什么的真相在等待你,李淜这些带有“现实主义”色彩的作品通过某个“场景”的再现,似乎正是在制造这种微妙的悬疑.
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参考文献：
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