论文抱朴守正独具造诣是关于本文可作为朴守正方面的大学硕士与本科毕业论文朴守正论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
文章的题目出自潘正华的别署,他自号抱朴斋主,画室名独诣庐.除此之外,这个题目其实也与潘正华的作品品格贴切.
潘正华出生于广西象州,这里是唐代名将薛仁贵曾徙谪之地,清代时出过一位被誉为“岭南奇才”的学者郑献甫,现代出了一位漫画家廖冰兄.潘正华应该是汲取了这个地方的灵气,要不然早年怎么能够考取民族大学,要知道20世纪90年代初美术招生的名额是很少的,能考上这类学校的,当是同龄人中的佼佼者.
然而,潘正华的才气在外表上却丝毫没有外露,他衣着简朴,一副敦厚的样子,从不激越、张扬,遇事总是憨厚地笑笑,是值做到信赖的老大哥.有时候侧面看去,很像“扬州八怪”中金农的画像,不知是不是他钻研中国传统人物画久了,自己也长出了那个味.相由心生,我想,应该是他一直信奉“抱朴”的理念,蕴育出他朴实的外表.
潘正华的朴实,不只在外貌,在为人处事上,也体现出他质朴宽厚的品格.我所知道的,这些年广西文联组织的志愿者活动中,经常出现他的身影,他可以说是随叫随到,经常到乡下辅导美术爱好者,或是作画献艺,从不计辛劳与报酬,总是无私地奉献.
我猜测他起名抱朴斋,除了为人处事上的抱朴,更重要的是在艺术上他也信奉朴实中正.他一直钻研中国人物画,心无旁骛.本科时上的是民族大学美术系中国画专业,主攻人物.研究生时师从郑军里教授,2010年到中国国家画院梁占岩工作室进修,研究的都是人物画.我想这可能是缘于他在考生时代的敏锐和勤奋,画做到一手好人物速写,他便一直在人物画这条道上走了下去.而且在风格上,他绝不以怪取胜、以新取胜,而是在以扎实的造型、传统的笔墨、鲜活的生活气息去认认真真地表现,这一点,体现出了他在艺术理念上的抱朴与守正.
我相信,温厚朴实的人,往往是因为他内心有坚定的信念,才使做到他不偏不倚,不疾不徐,知道自己要的是什么,才能中正平和.至少潘正华是如此.他研究生毕业几年都没有找到工作单位,当时我想介绍他到我所在的高校应聘,然而他却婉拒了,或许这与他想要的工作环境不符.在这几年里,他生活过做到艰苦,但他却咬牙坚持,在艺术上不断地锐意进取,最终做到到广西书画院的垂青,拥有了较好的创作环境.我想这并不是幸运,而是与他多年来不懈的坚持分不开的.抱有一颗纯朴的心,最终会赢做到生活的厚爱.
在艺术上也是如此.广西画中国画人物的画家不多,特别是近十多年来漓江画派风景写生活动搞做到风生水起,人物画家并不是主流.然而潘正华却耐住了寂寞,不为时风所动,潜心研究人物画,这份坚持殊为难做到,需要过人的智慧和坚定的信念.而他的坚持,在多年后也取做到了收获近几年潘正华的人物画作品频频在全区、全国性画展上获奖,成为广西乃至全国一位人物画的后起之秀.
潘正华作品的动人之处首先在人物形象塑造上的扎实生动.他笔下的人物绝不是概念、空洞的,而是具体可感、形象鲜明的,是活生生的具体的“那个人”.他塑造的基本上都是劳动人民,你能从他塑造的人物形象中读到岁月、磨砺在人物脸上刻下的痕迹,从那张脸上读出人物的性格,甚至背后藏着许多故事.他所提炼出的人物的形象特征和性格、表情,比现实中的人更鲜活、更深刻.可见他对人物形象的感受和表现,是敏锐的、下过许多苦功夫的.他对人物,是带着情感去解读过的.
他表现这些鲜活的人物形象,又不是谨小慎微、照葫芦画瓢的,而是放笔直书的.在生宣纸上手起笔落挥毫成形,线条粗细相间,抑扬顿挫,让人能感受到手臂挥舞手腕转动时的运行轨迹,线、形一气呵成,形象则跃然纸上.形象应该早就铭刻在他心中了,而他落笔不差丝毫的契合,让你不得不佩服他手感的纯熟、造型的精准.观看他的作品,长短、粗细、曲直的线条游走于画面,时常让人有笔挟风雷之感.这些浓淡干枯变化万千的线条,是形象的表现,也是情绪的表现,更具有独立的审美价值.他的画看上去一气呵成,有排云倒海之势,事实上他作画的过程是缓慢的,他把这个过程称为“蜗牛上树”,场景的选取,布局的安排,形象的提炼,无不需要精心的策划.即使如此,也常有线、形不合或气韵不畅而画坏的情形,每逢这时只能推倒重来.他的创作都是大画,人物众多,所以创作的过程不仅是艺术的考量,更是体力的考验.
潘正华近年的人物画创作,更多的表现是少数民族的生活,以广西南丹白裤瑶为主,有劳作时的场景,也有节日庆祝的场景,他经常到乡下去收集素材、体验生活,才能捕捉到真实可感的情景,形象动人的细节.这一点我认为是他的作品最有价值之处,是他的艺术品格高于一般人物画家之所在.很多画家不注重体验生活,不表现生动感人的现实生活,而是闭门造车,醉心于所谓的形式语言或所谓的创新,其作品也必然是空洞无物、索然无味的.而潘正华的作品表现的是触手可及的生活,有真实感人的细节,塑造出鲜明动人的形象,同时又有灵动贴切的线条,带着饱满的情感,作品也就有了生命力,于是能打动人.潘正华带着质朴的心态去表现,是为抱朴,同时也是守正,因为这才是正道.
当然,我认为,如果他的作品更注意一下画面形式语言上的黑白灰、点线面的提炼和布局,在表现上不一定要贴形象这么紧,有的地方放松点、简约点,或许艺术语言会更为突显,个性面貌也更为强烈.从生活到表现这一过程,潘正华已经跨越过去了,但再到内心的抒发、个性的彰显上,或许他还要再下一番功夫.从有形到无形,从有法到无法,艺术的追求是永无止境的.在此与潘正华同勉.
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参考文献：
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