论文以深秋叙引子为例笛子演奏的气息在情境表达时的运用是关于引子方面的论文题目、论文提纲、引子论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
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【摘 要】笛子的演奏中,气息的运作方式方法直接决定着笛子音质、音准、音色,及情境能否有效表达,本文从“笛子演奏的基本运气方法”和“气息在表达情境中的作用”两方面来浅谈如何艺术化地运用气息.
【关键词】深秋叙；演奏气息；情境表达
【中图分类号】J632.11 【文献标识码】A
传统器乐在演奏的过程中需要演奏者对发声体施以有效的动力（如：弹拨振动琴弦,吹气振动哨片等）,让发声体通过音长、音高、音色、音强等方面的变化,来传递信息,表达情感.因此,能否合理运作声音产生时的动力系统,使声音产生有效的音长、音高、音色、音强等方面的变化,是能否准确传达音乐信息的关键.在竹笛演奏艺术中,这个动力系统就是我们的气息运作系统.
气息运作是竹笛演奏艺术的核心.“气催声发,声靠气传,无气不发声,发声必用气.”气息的运作方式方法直接决定着笛子音质、音准、音色,及情境能否有效表达.如果气息运作生硬、没有变化,那么演奏出的音响往往是一堆只有物理属性的乐音堆积.而演奏者如果能根据作品的音乐形象、地域风格、音调特征等方面,调整气息运作方式,表达音乐的内在含义,那么,演奏者的演奏活动也将引起听众的共鸣,使做到作品呈现出应有的艺术效果.本文试图从“笛子演奏的基本运气方法”和“气息在表达情境中的作用”两方面来浅谈如何艺术化地运用气息.
一、笛子演奏的基本运气方法
学习“基本运气方法”的目的是获得笛子演奏中的基本声音材料.这种声音材料能反映笛子的基本音色,能有效演奏“强-弱”、“高-低”、“亮-暗”、“长-短”等不同纬度的变化效果,具有塑造音乐形象、表现音乐风格的作用.所以竹笛演奏者与教师须重视它,并在练习过程中予以长期、细致地关注.笔者将分“吸气”、“气息保持”、“呼气”三步来进行阐述.
(一)吸气
合理的吸气方法是良好的运气的前提.吸气前须将体内气息排空,小腹自然微收,身体自然放松.然后,用打哈欠的状态打开口咽腔,口鼻同时吸气,同时将喉结和喉的底部保持向下拉的状态,避免吸气过浅.胸廓腹部自然向四周全面扩张,身体感觉像一个充满气的气球.腰腹部尤其要有明显往外扩展的感觉.无论何种吸气方式,其过程必然要以自然呼吸时身体运动的整体模式为基础,切不可只强调某一部分肌肉群的局部用力而忽略呼吸运动的整体协调性.
(二)气息的保持
吸气后与呼气前有一个摒气的过程,在实际演奏中,这个过程很短,不易察觉,却是不容忽视的.它有助于稳固气息的支撑、控制力,同时还决定着发音时音头是否干净清晰.同时,演奏者还要在这个过程中去体会有意识放松腔体的状态,体会肌肉群在气压下形成的气垫般的自然张力.这个张力的保持使腹部的肌肉对气息的控制能够更长久、更灵活,也更有弹性.
(三)呼气
呼气时,在压力作用下,气息会自然回向口这一唯一的通道,动作过程正好与吸气相反.呼气时体内腔体逐渐缩小,但是,为求做到笛声音质稳定、统一,在这一环节,我们要做到三个方面：尽可能保持腔体,延缓腔体的缩小过程,使气息能够均匀、连贯、流畅、深长地流出；随着气息量的减少、气压的减小,我们要适当增加腹部的力量以增加气息的推送力度与流量；还需要通过口劲力量以及口风的大小之间的合理的比例调配来控制气息的输出,使声音能够保持稳定、饱满、坚实.
呼气时始终要保持“口唇”与“丹田”两个点的合二为一,虽然气息实质上是从口唇流出,但为保持身体运作的整体性,我们可意想从丹田的前下方流出以保持气息的深度.初学者可以用“插入丹田的木桩跟着气息越走越深”的形象来感觉体会这个过程.另外,在整个呼吸过程中,要更有效地控制气息,我们还需要在声音的指导下,探寻合乎人体自然呼吸运动的状态,以此为基础进行肌肉上的控制、调整.身体是一个整体,牵一发而动全身,无时无刻不在与外界进行气息的交流.在自然呼吸过程中,气息经过之处,身体的肌肉群必然处于放松状态,这恰好为自如地表达音乐做好了铺垫.
二、笛子演奏中气息在情境表达时的运用
错落有致的音符节奏组合形成了富于美感的旋律轮廓,精确、到位的乐音运动形式使音乐有了情绪、情感、灵魂,这一切都是以气息的运作为其原动力.所以气息在音乐的运动变化过程中起着决定性作用.通过促使音高、节奏、音色等音乐表象形式的变化,气息的运动可以使人产生上-下、起-伏、涨-落、升-降、远-近、大-小、轻-重,以及敏捷笨拙、积极消极、兴奋抑制、愉悦哀伤等不同的联觉.本文将通过穆祥来作曲的《深秋叙》来探讨气息对于情境表达的具体运用方法.
《深秋叙》这首作品自创作完成以来,一直深受广大笛子演奏者的喜爱,其中一个重要的原因就是曲子凄美的情境以及蘊含的细腻深刻的情感.此曲表现了深秋的景色,作者面对满地落叶的追忆和对人生的感叹与思索.
从音乐结构上看,该曲分为：引子、慢板、小快板、华彩、再现部.引子主要通过深沉、哀伤的情绪基调,表现了深秋树叶飘落的凄美景象.在吹奏之前应缓慢又完全地将气息充满全身.一开始的“mi-la”这一下五度突弱,让人感到一阵秋风吹过,落叶片片飘落.在演奏第一个音mi时,丹田需用适当的力量推送气息,经过体内的通道,擦出口风,有意识地延长mi的气息流动过程,并注意保持腹部的向外扩张的支持力.此时,口腔的压力应稍大于腹部的压力.紧接着突弱到下方五度的la时,演奏者须在保持腹部压力的状态下瞬间减小气息的推送力,同时缩小口风.在此过程中,气息需保持通畅、向前流动,不可闪退.低音la在无名指数次揉动时,应配合口腔空间的大小变化,以更好表现出秋叶在秋风中飘落的动态效果.而对于之后的渐弱,气息无需刻意用力保持,只需依靠肌体自然力量慢慢减弱直至消失即可.这正好符合了片片落叶静静地飘落到地面的形象.最后一个气变音仿佛是最后一片秋叶落地,呈现出一个完整的动态画面.
第二个乐句中仿佛突然闯出的升fa隐含某种矛盾冲突.为表现这种冲突,演奏者须增加丹田向上推送气息的力量,使该升fa凸显在其他旋律音之外.第三句的音乐相对紧凑,所以在换气时要稍快.为表现该句所蕴藏的远方秋叶在飘落的意境,演奏者须将音色调整为缥缈虚暗,犹如泛音.具体做法是：丹田的力量与口风要有弹性地、集中地结合在一点,口风的气息控制应靠最外延的嘴皮子,使之可将气息推送到最远,这样容易让人产生空间上深远的联想.
接着是一连串的由慢到快上行音型的反复,通过反复强调每组音型的升fa、高八度的上行音型和加快音乐速度,将矛盾的情感推向引子的最高潮.在演奏这一段时,气息须循环往复地用力,且根据音高、音型、速度的变化而作出相应的调整,这就要求腹部极具弹性的控制.之后,音乐先通过慢快慢的吐音下行下落直至低音la,再由向上八度的小碎轻吐音结束萧瑟的引子.虽然吐音是点状的,但是在吹引子在倒数第二小节的渐快渐慢时,腹部要保持扩张,保证内在气息的连贯性、统一性.最后la的轻吐音将气越推越远,在微微的气震音中逐渐消失.
三、总结
音乐旋律的连贯性,需要建立在良好的运气状态的基础上.音乐情境表现,更需要对每一个音细致入微的气息处理.本文通过笛子演奏的基本运气的方法的描述,及对《深秋叙》引子部分具体运气手法与表现意义间关系的分析,来引起广大竹笛学员与爱好者对竹笛演奏艺术中气息训练的重视与思考.
参考文献
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参考文献：
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