论文霍猛青年导演面临最大困境还是投资是大学硕士与本科霍猛毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写太康霍猛方面论文范文。
中国朝着全球第一大电影市场冲刺,年年票房快速增长,也不断涌现出一批青年导演.徐峥、赵薇、邓超、郭敬明等青年导演的作品从未像今天这样,能够如此大面积地成功抢占票房市场.但和“含着金汤匙出生”的赵薇、郭敬明不同,另一部分“白手起家”的青年导演却仍旧在苦苦寻找着投资,抑或在灰暗的主题中寻找着自己的突破之路.文晏、刘韵文、高则豪、李桃、霍猛等都认为,青年导演面临的最大困境还是“投资”,我们听听霍猛怎么说青年导演的“生存”问题.
第一部处女作长片,题材选择上有考虑吗?为什么选这个故事?
其实是没得选,把市面上导演处女作品扒拉一下.像《小时代》、《栀子花开》《何以笙箫默》那样的电影会找我拍吗?不可能的.首先我没有那样的资源,也没有那样的人脉.那些导演因为身份和知名度的问题,有一堆资本家在后面追着投钱,因为资本的本性就是追名逐利嘛.那些电影,用当下的话说,叫做“热门IP”,对于投资人来讲,会觉得回收上就有一个天然保障.再加上粉丝的追捧,强势的营销发行,华丽的包装,明星阵容的保驾护航.投资人很容易就会觉得这是一个很好赚的项目,事实证明也是如此.
另外,我也不会拍那样的电影,可能自己本身就对那种故事有天然的屏障.剧情就是玛丽苏嘛,举个例子形容就是：“主人公手上擦破了点皮,就得要拉到重症监护室住上个十天半个月的,全世界人民都为此悲痛欲绝,心疼不已.”这样的设置当然可以满足很多涉世未深的少男少女的美好想象,可是太矫情了,我看到会犯恶心.我们的成长环境是属于那种白天打架打到头破血流,晚上纱布一缠可能就去喝酒唱歌了.完全不搭界的两种状态,我怎么拍那样的故事呢?拍不了.我是一个直男,拍不了这种娘炮电影、太监电影.
是觉得那样的故事不合理吗?
对,但又不仅仅是不合理这么简单.因为电影本身就是有的写实、有的写意,有的是现实世界,有的是幻想世界.但是不论从哪个角度看,那种电影都没有最起码的逻辑性,都不能称之为一个故事,而是一种等堆砌.这种我是受不了的.其实《小时代》头两部的时候,虽然很多人骂,但我还是持肯定态度的.如果在续集中,能够对情节和角色用心雕琢,对故事合理性进行完善,对影片的审美表达更具有诚意等反而是对商业电影市场类型的积极丰富.它可以完善“粉丝电影”类型,并在无形中拉拢一批潜在观众,增强市场活跃度.但是很可惜,后面的续集毫无创新,仍然重复着无聊的、无根据的、无意义的撕逼战.当然,对于商业电影来讲,它们是成功的,因为商业电影就为赚钱嘛,但我觉得,这种钱如果我赚了,我心里会不踏实.
所以我能理解为,您更偏爱文艺片对吗?
对于电影专业出来的人来讲,我想没人不喜欢文艺片,但你要看对文艺片怎么定义.其实我心里一直都没有文艺和商业之分,只有电影好不好看的区别.换句话说,所有的电影都即是文艺片,又是商业片.只要你的电影有上映、回收的商业行为,那它就是一个商业片,只要你的电影有表达,那就是文艺片.这个角度上讲,《小时代》也是文艺片,不管怎么说,它们也都在表达类似于友情珍贵啊,爱情美好啊,青春美好啊这样的主题.它们对美好事物的歌颂,你不能否认,并不是说要让人看完影片就去杀人放火.
您看问题,好像跟很多人不一样,会从不同角度分析,不一棒子打死.
对,因为每个电影拍出来都不容易,先说我吧,毫不夸张的说,我可能是拍处女作最苦的一个,因为从书上,从别人那里听说过的所有关于处女作的故事,客观的讲都没我苦.但这种苦是自己自找的,你不拍电影就不用遭这份罪.有时候我也常自己骂自己：你他娘的拍什么电影啊,你就是个小囧丝,没钱没势没名气没地位,又不会拍马屁拉关系傍富婆,除了有才华（笑）.但电影圈里最不缺的就是有才华的人.可是没办法啊,就是爱它啊,所以就顶着麻烦上了.
我想别的导演也都是,首先都是爱电影的,再者说导演这个职业,我认为是这个世界上最敬业、最无私的职业.别的职业可能会想着偷懒啊、怠工啊,得过且过啊.可电影导演不是这样,电影导演你想不让他好好干活都不行,他自己特自觉,特全情投入,拉都拉不回来.所有的导演主观上都是想把电影拍好,只是有的人才华不够,有的人审美怪异,有的人则是制片条件困难重重.所以每一部拍出来的电影,都是耗费了大量的心血和时间的,就冲这个,我觉得对电影都应该稍微宽容一些,背后都挺不容易的.
《我的狐朋狗友》里,除了喜剧之外,其实还挺有个人表达和情怀的,担心票房吗?
其实这些正是我想要的,如果是仅仅拍一个纯粹的搞笑片,对我来讲,写这样的故事没什么难度,我觉得那样是不过瘾的.先说说我理解的喜剧,我总认为“一个忧伤的故事特别适合做喜剧.”你看那些经典喜剧,像《美丽人生》、《大话西游》、《喜剧之王》,你看到最后一定会落泪.你回想起这样的电影,最先想到的一定不是那些搞笑的部分,一定是那些悲情、无奈的部分.好的喜剧,它的立意一定是严肃的、悲天悯人的,在放荡不羁的外壳里头,包裹着一颗柔软的内心.过程一帆风顺、结果皆大欢喜的喜剧不叫喜剧,那是闹剧,只能靠演员的装疯卖傻来咯吱观众,靠情节的无底线恶搞来娱乐观众,其实是很低级的行为.
我很喜欢意大利电影,意大利有个喜剧大师叫莫尼切利,他的电影就是悲喜剧,用幽默的方式表达悲哀的人生.但他的人生也很悲剧了,最后是跳楼自杀的.有一部意大利影片叫做《三个男人和一条美腿》,是三个意大利国宝级的演员自编自导的公路喜剧,我这个片子其实有受他们的影响.
关于影片的情怀,这个东西,要看怎么理解.《闯入者》有情怀吧,当时导演发表声明大声疾呼,我还专门跑到电影院里去看,但是说实话,我看到一半真的觉得无聊.因为那就是个人意识的表达,你不能让大众为你的个人情怀买单.我不是说他的情怀不好,其实还是挺高尚和严肃的,但你不能拿着这种高尚严肃来绑架普通人.另外一个就是表达方式的问题,太直白和太苦大仇深了,这样其实显得很小家子气.我觉得什么时候,导演如果能够放下架子,用调侃戏谑的方式来回顾自己的经历,那他才算是打通任督二脉了.电影这种东西,你如果直给就显得低级.你真的应该在被大家喜闻乐见的包装形式之下,若隐若现的给出你自己的表达.其实观众也不傻,你想要表达的东西,大家都能感受到.但就看在这个过程中,你给观众营造一种什么样的心情.电影一定要留有气口,你要给观众喘息的机会.其实现实生活中,每个人的生活都很苦,电影就不要在往大家的伤口上撒盐了.电影,尤其是上院线的商业电影,针对的是普罗大众,所以要给人留有希望,要让人感觉到温暖.无论是电影和生活里,其实都应该“苦中作乐”的.
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参考文献：
1、 俄罗斯电影节:青年导演的阶梯 在探讨俄罗斯青年电影导演之前，我想先明确一下“青年导演”这个概念。在俄罗斯电影界，有不少二十三四岁的年轻人，从全俄国立格拉西莫夫电影学院毕业，拿。
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