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3D电影越来越多,它在银幕上给观众带来电影的沉浸感,但很少有人去关注并了解3D电影是怎样被创作出来的.为此,本刊采访了拍摄过《大闹天宫》,《一步之遥》,《美人鱼》等多部作品的资深3D摄影师海宁,请他来讲解3D摄影的方方面面,相信这篇采访可以解答观众对于3D电影带来的种种困惑.
3D摄影师和传统的摄影师都有哪些不同?
传统摄影师主要是用画面来讲故事,用镜头语言把导演要表达的东西表现出来,3D摄影师是用3D的镜头语言来辅助故事的进行.个人认为传统摄影师70%是艺术创作,30%是影像技术,3D摄影师刚好反过来,在3D电影制作环节中,3D摄影师是一个更侧重技术的新兴职位.
在拍摄过程中,二者相互配合,保证影像质量和拍摄进度,最终达到导演预期的艺术效果.另外,传统摄影师,特别是从胶片时代过来的摄影师,对数字技术的接受和掌握会稍微弱一些,我们和DIT在这方面辅助他,共同完成创作.那么在拍摄手法上,2D和3D是不是完全不同的?
会有一点不同,最显而易见的,相对广角的镜头更适合营造空间感,但如果完全按照传统2D的拍摄方式也不是不可以,只是在3D效果上就会打些折扣了.比如2D电影是根据前景、中景、背景的虚实关系来构建出空间感（层次感）,但在3D电影中,空间感是可以实实在在感受到的,真正物体的几何形状、相互距离、空间感是能够直观的看出来的,这时如果再刻意用浅景深表现,反而会减弱画面的立体感.但是有些镜头,比如人物的面部特写,有时只能用长焦拍,这种时候反而不必过多考虑立体感.我倾向于在需要并适合3D的场景时用好3D镜头,在有些场景中适当减弱也没有关系,对于一部电影来说,并不是全片两三千个镜头都要极强的3D效果,这是不现实也没有必要的.一部片子的3D效果有起有伏、有张有弛,在观众被炫目的效果震撼的同时,又不让观众的眼睛和大脑在持续高压下艰难度过90分钟,这是我们所追求的.
请介绍一下3D拍摄的原理.
原理很简单,简单来说就是用两台摄影机模拟人的两只眼睛来拍摄,在放映系统中将两台摄影机拍摄的画面分别给到左右两只眼进行观看,这样在人的大脑中就还原出一个近似于人眼看到的立体的世界了.具体的原理网上能查到很多,在这里就不过多介绍了.
3D拍摄是否还有局限性,会不会因为这一点而给电影创作造成阻碍?
3D技术发展到今天,已能满足电影绝大多数环境的拍摄需要,包括手持、肩扛、斯坦尼康、航拍、水下都是可以实现的.如果一个好的3D技术团队,不会对现场的拍摄节奏产生影响,但这需要在前期器材选择和计划制定上多做功课.比如知道这部戏有大量的斯坦尼康镜头,那就要选择小型3D支架配合斯坦尼康使用.再比如对于通常在伸缩炮上的主机位来说,选择一款能全电控甚至全自动归零的3D支架,对提升效率是有很大帮助的.还有如果知道有大量的肩扛或狭小区域拍摄,那么在选择3D支架的时候也要考虑尺寸,是否适合肩扛.把这些东西放在前期筹备阶段考虑,而不要放在现场“做实验”.
你觉得有没有哪一种类型的电影是不适合拍3D的?
个人感觉文艺片拍成3D意义不大,商业片都可以尝试下,反而有一些恐怖等类型片很适合拍成3D,国内反倒没有人愿意尝试实拍3D.大概是因为恐怖片通常都是小成本,小成本电影对3D拍摄有恐惧,觉得会成本很高,但事实并不是这样.
目前不少厂商都推出了3D支架（riq）系统,都用过哪些?具体使用感受?
平行支架这里不谈了,因为对于电影的拍摄来说通常是用不到的,这里只说反射式的支架（也有人称之为垂直式支架）.
我的体会是市面上主流的3D支架基本上分为美系（美国厂商设计的）和德系（德国厂商设计的）两类,国产当然也有一些支架啦,但设计水平和加工工艺上还和世界主流水准有一定的差距,这里就不作比较了.
美系支架功能很多,又是wifi手机控制啦,又是模块化设计啦,集成度较高,往往自带无线控制系统,自成一派,最早的自动匹配（alignment）系统也是出自美系支架（TS-2）,但问题也随之而来：令人眼花缭乱的功能无法掩盖支架主体设计上的稳定性不足,拿市面上最多的Atom支架来说,经常需要进行手动匹配,这令现场的工作人员都很痛苦：关键部分耐磨损性能也较差,每次我们使用美系支架拍摄一部电影时,都会准备一些备用零件以供替换.
德系支架正好相反,功能相对单一,整个系统需要其他厂家的无线控制系统配合使用（例如c-motion或Chrosziel Aladin）,德国强大的工业加工水平使支架主体稳定性很好,在大幅度的俯仰中画面的垂直视差偏移（Y-shift）,轴间距（I.A.）和夹角（COV.）改变时的抖动都要比美系支架小很多,但类似于手机控制这种酷炫就体会不到了.
那哪一种3D支架是最好用的呢?
支架选择上应该更灵活一点,在我用过的支架里,比如P+Sfreestyle rig,相对轻便,比较适合肩扛拍摄.再比如Screenplane steady-flex rig小型支架,可以说是同等级别中世界上最小最轻的,既能实现电动控制,体积又小,但缺点是不能装变焦镜头,在斯坦尼康拍摄中很常用.而作为主机位,在伸缩炮的拍摄使用,Stereoteclight weight rig和3Alityts-S rig都很合适,全是电动控制,甚至计算机全自动匹配,只需要调整立体效果（轴间距和夹角）就可以了,大大节省了调匹配的时间.在3D刚兴起的几年,支架技术没有这么成熟,3D拍摄给人留下了非常不好的印象,调校费劲,耽误时间,还很不稳定,打乱了传统摄影流程.现在随着3D技术的完善,对3D拍摄担心和反感的导演和摄影师越来越少,因为流程越来越完善,遥控、自动化程度越来越高,早已不再影响大家的工作.
有哪些不足之处?在操作过程中,认为是需要改善的?
总结:本文是一篇关于想象论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
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