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1962年,村上隆出生在东京,他是一个数字和商业媒体艺术家.单是他把高艺术和低艺术完美的合并的才华已经征服了成千上万的faFts,更别提及他融合了两种艺术后的作品在商业界上有多热销了等
如果要问一个国家的文化特质为何,村上隆眼中的日本是：SuperfIat！
由日本当代艺术家村上隆(TakashiMurakamI)一手策划的SuperfIat(“超级扁平”)一展在美国巡回展出,引起了艺术界及媒体的高度注目,于洛杉矶当代美术馆(M0cA)及明尼阿波里斯的渥克艺术中心(WaIker Art Center)展出后,最后一站到达西雅图的亨利艺廊.这个展览在洛杉矶的开幕会上,吸引了超过八千人前往参与,破了该馆开幕会的参与人次纪录.是什么样的魅力,让一档日本当代艺术展览吸引这么多的观者?是什么样的力量,让主流及非主流媒体,大至像纽约时报、小至地方另类周报都争相大幅报导这样一个展览?由西方观者的高度兴趣来看,它似乎不只是个单纯的艺术展出,还包括了文化的传播力量,甚至在其中,观者还可以嗅到经济影响力(展览衍生商品、赞助厂商、媒体营销),这三者的综合体使得这档展出的确——“非常日本”！
Superflat将东京风潮带到了北美洲,然而这股风潮并不全是来自纯艺术领域,村上隆所选的十九位艺术家(包括他自己),几乎全部是表现日本流行及次文化内容：漫画、动画、漫画人物模型、插画,设计及摄影,以及在这种文化底下成长的年轻人的异想世界.而这些创作者从事的也不全都是血统纯正的艺术工作,其中在国际上最有名气的是插画家奈良美智(Yoshitomo Nara),其它则有动画家金田伊功(Yoshlnorl Kanada)、动画导演森本晃司(Ko JI Morimoto)、漫画家竹熊健太郎(Kentaro Takekuma)和町野变丸(Henmaru MachIno)、20471120(这是艺术家的名字也是他设计的服装品牌名称),另外还有摄影家佐内正史(Masafumi Sanal)、大井成义(shigeyoshI OI),以及年轻艺术家高野绫(Aya Takano)、青岛千穗(chihoAoshlma),Mr等人.这个阵容使得一向以展出纯艺术的美术馆空间顿时充满了大众文化的流行感.西雅图当地的另类周报The Stranger的报导下了这样一个标题：“Superftat以最美妙的方式瓦解了菁英文化和普罗文化之间的藩篱”.不论是“瓦解”藩篱或是“连结”了精英与大众艺术,它都是吸引众人注意力的关键,村上隆的演讲及开幕会上都涌来了大批观众.对西方艺术圈来说,或许是自安迪·沃荷(Andy WarhoI)以来,最大规模地直接将流行文化纳入视觉文化脉络讨论范畴中,并让它成为一个国家的文化象征的艺术行动之一.
村上隆让这一批“新新人类”成为创造日本当代艺术灵魂,在他的策划下,非艺术领域的创作者,开始跨入了艺术界.北美洲一本介绍亚裔文化的杂志《Glant Robot》,一篇村上隆的专访中,提到他对日本年轻人“茧居族”的观察：他们沉溺于漫画、电玩和卡通动画中,在这之中长大,甚至自己也成为这个场景创造的一份子,他们代表了日本当下社会里的某个文化面向、某种生活状态和生活价值观.甚至在村上隆自己的作品中(那只很像米老鼠的DOB,或是那些带着强烈性意味的卡通玩偶)也都强烈受到漫画和卡通的影响.这正是展览所将传达的概念,村上隆为其下了一个标签——supe rflat！superflat不只是叙述了卡通动画及漫画影像上的扁平特质,还更深入地指向了大众文化的扁平无深度现象.村上隆不只一次提到,日本整个社会就是superflat.
漫画和卡通不只是日本青少年娱乐的主力,同时也影响亚洲其它地方,在村上隆眼里的次文化和流行文化,也是日本向外输出的文化力量来源.二次大战后,日本为仿效美国迪斯尼而开发出的低成本动画(fimited—animation),如今已发展成独树一格且庞大精致的产业.如果艺术的撼人之处在于它能表现出文化的力量,那么村上隆正以这个展览作为诠释日本新世代文化的最佳媒介.
Superflat艺术概念
村上隆强烈意识到——西方的当代艺术与日本的艺术创作是截然不同的,重要的是我们这一代人如何不依靠任何固有的文化体系而创造出最本质的东西.因而他的作品既融合了东方传统与西方文明,高雅艺术与通俗文化之间的对立元素,同时又保留了其作品的娱乐性和观赏性.是一种结合了日本当代流行卡通艺术与传统日本绘画风格特点的产物.其作品趣味性十分值得一提：村上隆将米老鼠的变体形象植入自己的作品(Mr.DOB)将它视为自己的化身并成为独特的视觉符号,这个形象也曾被印在T恤衫和气球上大量发售,成为深受年轻人喜爱的湖流品.
村上隆的怍品不仅在全世界许多著名博物馆展出,而且在商业上他也是个炙手可热的人物,曾取得了令人惊叹的业绩.不仅有曾在纽约克里斯蒂拍卖会上拍出了567万美元天价的金发卡通美女K02小姐(玻璃纤维制,高约2米)：让全世界女性追捧的LV也频频与他合作,装饰有他设计图案的LV手袋,每只售价高达5000美元.他对Louis Vuitton的价值甚至不逊于它的艺术总监Marc Jacobs.后者为这法国经典皮包老牌创作高级成衣线,使原本有些暮气沉沉的Louis Vuitton迅速上位成为国际时装界最炙手可热的品牌,而村上隆高举着“幼稚力”大旗.则在年轻一代里重新塑造了Louis Vuitton的形象.尤其是在亚洲,欧洲的奢侈品传统一转眼居然也成了年轻人的酷文化之一部分.村上隆的“幼稚力宣言”,有着浓厚的日本漫画风格,扁平化的人物、植物、花朵在以日本为中心的潮流文化语境里,尤其容易得到年轻人的追捧——当下的年轻人已经不再仅仅满足也已经不再屑于那些印着唐老鸭或者Hello Kitty卡通形象的衣服,他们更欣赏有点神经质的村上隆式色彩和图案大量体现在他们的衣服上.
可以说,他的艺术从形式到内容都瓦解了精英文化与通俗文化之问的隔阂,使自己摇身变成制造流行及商业文化的人,并在不断寻找艺术与商业之间新的融合可能性.
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参考文献：
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