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平心而论,我读过很多大师们的小说,并且还多次向朋友们推荐,但奇怪的是,原《小说界》资深编辑魏心宏主编对我说,听你眉飞色舞讲外国小说,有些我都不知道,可为什么你的小说里看不出那些大师小说里的痕迹呢?我觉得魏心宏主编说得非常正确.是啊,为什么我在写小说时的感觉和看小说时的感觉,竟然完全是两个人.这是好事还是坏事?
由此我想到了莫言,他说他的好多小说完全是受了阿根廷的科尔塔萨尔和哥伦比亚的马尔克斯的影响；还有余华,他说他是因为看了奥地利的卡夫卡的《乡村医生》后,才写下了让李陀吓一跳的著名短篇《18岁出门远行》,余华还说他看了奥克斯福的福克纳短篇小说《沃许》,学会了如何去写人的心理描写；还有苏童说,他深受塞林格、海明威、福克纳、菲茨杰拉德的小说影响,如他的“香椿街”系列小说,里面写的那些少年,马上让人想起《麦田里的守望者》、《了不起的盖茨比》和《永别了,武器》；还有格非,他说他的小说《褐色鸟群》,是向博尔赫斯学来的.
我知道,他们都读了大师的作品,拜他们为师,同时他们把大师的绝招学了个烂熟,并从中体味到了大师们的精髓,所以他们写出了让中国读者大吃一惊的小说,和此同时,他们也载入了中国当代文学史册.
可我呢?这些小说我都读过,也深得其中三味,可在写小说时,哪怕把这些大师们的作品,放在电脑前,边写边看,但没用,还是常常忘了大师,我想若是这些大师有灵,他们一定会狠狠责骂我的.为此我很苦恼.我想其根本还是在于没入小说之门的缘故吧.所以写不出好小说,这也就反过来证明,我只是一个文学爱好者而已.
记得前些年我那本三十余万字的中短篇小说集出版时,王安忆曾在序中说了大致这样的话,这本集子好多小说的题材“不足以成体系.在这些无法归纳潮流的写作里,多少有着力不从心,就是不能开掘得更深更广,这是自己要负责任的.一些无从命名的存在,被固定在文字之下,倘若能有十倍、一百倍的写作,这种固定便增了体量,从无名到有名.还是那句话,量变到质变,事情许会是另一番面目.”
这话对我极有启发,审视自己上世纪八十年代中期至今发过的百余万字小说,发现不少小说具有三个特征,一、以“ ”为背景；二、从少年视角来看社会；三、以我所居住地上海玉佛寺周围为区域.这就很怪了,后来深想一下,才明白,之所以有这三个特征,那是因为我对童年的憎恨；对“ ”的憎恨；对四周成年人的憎恨.然而小说不是“憎恨”,而我这样题材的小说需要冷静思考和想象,从而达到反思.
至今还清楚地记得小时候,无论是春夏秋冬,每到晚上,我们上海沪西地区上 会出现两三盏功力强大的探照灯,它们巨大的光柱在钢蓝色的天空中上下舞动,弄得像我这样时常喜欢看天发呆的少年不厌其烦,当时我并不懂这些探照灯究竟在干什么,后来大人们说,这是防止美、蒋特务搞突然袭击.有一年的夏夜,我们在马路边上睡觉,突然一道强光反复在我们头顶上盘旋,不少人纷纷惊醒,估计操纵探照灯的家伙深更半夜没事做,把探照灯照到民居地来了,惊醒的人们冲着天空纷纷责骂.那时我就有一种恶毒的想法,一定要把它弄瞎.这期间我们中学转来了一个同学,他在我们班待了一个学期就走了.当时并不知道这个同学何种背景,但是他那种和我们同龄人的穿着、说话、走路架势明显格格不入的作派和趾高气扬,让人非常讨厌.后来才知道这家伙的爷爷了不得.按理说我和这样的同学并无瓜葛,然而一次我们说起探照灯时,都非常兴奋,都想把它弄瞎,只是后来他转学了,这个计划才没成功.说这些,其实就是少年时的生活碎片,而这些碎片总会在我脑海里盘旋,于是乎也就有了小说《探照灯》.
而《跑啊跑》同样如此.学生时代我们很少上课,但是对于体育课我是极其喜欢的.单杠、双杠、吊环样样在行,尤其是长跑简直着迷得不得了.现在想来,之所以会这样,除了练好身体“提高警惕,保卫祖国”,更重要的是我们学校每年会举办运动会,那可是数千师生在观看呀,如果你取得一个好成绩,那在全校师生面前的光荣是不言而喻的.尤其是我小学时的女同学柳雅芳（她和中国游泳名将沈坚强,都是我们上海静安区的骄傲）因为游泳成绩好,结果十四岁那年特招进了解放军队,那真是让我们“羡慕加嫉妒”啊,于是也始终幻想着有一天解放军把我招进部队.以上说的这些,都是素材,构成不了小说,构成小说的是有一天晚上在单位值班,突然想到了我们学校举行的一次长跑比赛过程中,发生了一次群殴事件,最后闹得 局都出动了.原来两个长跑男生为了一个女同学,不惜在大庭广众斗殴,以示英雄.想到了这些,最终才成了现在的《跑啊跑》.
其实像我这样已过天命之年的业余作者,要对自己的小说做评判,那是有难度的.要谈经验,更是枉然,除了自白,没有其他.
好在这两年为了“成体系”,我试着这样做了.而《探照灯》和《跑啊跑》以及这两年发表的同质小说《舞女》、《跟踪》、《邮差》、《颤栗》、《羞辱》以及即将发表的小说《吞噬》都是其结果.
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参考文献：
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