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“大河剧”是NHK综合电视台的招牌節目,也是日本电视节目的招牌.倘若把电视节目分为教养节目、娱乐节目、教育节目,有专家认为大河剧可算“电视式教养”的节目.
电视连续剧冠以“大河”二字,足见其长.通常是50来集,每周日晚上播一集,45分钟,从1月播到12月.
起初叫“大型武士剧”.所谓大型,是当时电视剧一般为30分钟.后来叫“大型历史剧”.小说有历史小说与武士小说（日文叫“时代小说”,类似中国的武侠小说）之分.历史小说无限地接近历史,而武士小说不大受历史约束.电视剧也分为历史剧和武士剧（日文叫作“时代剧”）.1964年第二部大河剧《赤穗浪人》播映,《读卖新闻》予以报道,仿“大河小说”称之为“大河电视剧”,1977年NHK纪念“大河剧15年”也正式采用了这个叫法.
突破“五厂协定”
第一部大河剧是1963年的《花生涯》,此后连绵不断,到今年正在播映的《女城主直虎》,共播出56部.大河剧制作向来被谴责花钱如流水.因发生贪污制作费事件,不得不提高经费透明度,可知近十多年一集制作费大约6000多万日元,50集总额为30亿日元左右,大半用于布景等美术方面,编剧费、演员费秘而不宣.
1953年2月,日本开始放电视.当时大学毕业就职起薪是8000日元,一台17寸电视机15万日元.舆论不看好电视,批评它浅薄,冲击青少年读书的良好风气.社会评论家大宅壮一甚至抨击电视把一亿日本人变成白痴.电影业嘲笑电视是电气拉洋片.敌视电视的五家电影厂于1956年缔结协定：不许电视台播放剧场用电影,专属演员拍电视片须经厂方许可.电视台不得不从美国进口电视剧,更大杀电影的威风,夺取观众.电影导演新藤兼人回忆：起初电影人没有把这么个方盒子放在眼里,但它具有报道性、艺术性、速度,具有非常大的力量,一下子变成巨人.
20世纪60年代初,电视技术还相当幼稚,NHK艺能局长长泽泰治一声号令：拍电影拍不出来的大型电视剧,让全国视听者转向我们.和意大利电视台合拍电视剧《两座桥》的合川明、北条城等人回国,合川为制片人,北条编剧,大河剧计划付诸实施.大概长泽局长心里算计的是用电影的大牌演员,再加上电视的其他优势,必胜过电影,然而有“五厂协定”挡道.合川明天天上门敦请佐田启二,这位当红的电影演员终于被说动,当然也包括酒吧美酒的打动,但也有个说法：佐田在拒绝期间认真研究了美国电视状况,终于认定今后的娱乐之王是电视.
他的参演使五厂协定变成了废纸.女演员淡岛千景等相继出演.《花生涯》据舟桥圣一的历史小说改编,描写江户时代末彦根藩主井伊直弼任大老辅佐江户幕府将军,反对攘夷论,主张开国,推行近代化,最终被浪人杀害.周日晚上8点45分开播,澡堂里顿时没人泡澡了.
小说家与专家
大河剧多是用小说家的原作改编.最多是司马辽太郎六部,而后是吉川英治四部,山冈庄八三部,海音寺潮五郎、大佛次郎、永井路子、宫尾登美子等两部,陈舜臣、井上靖、池波正太郎、山崎丰子等一部.小说一般不开列参考资料,通说司马辽太郎查阅史料极详尽,可也有人怀疑他读的是否真的是史料.问题常出在小说家言可以当小说读,但言中可能有史观,通过小说宣扬小说家本人的史观,典型是司马辽太郎,史家就不免要出来说话.
专家像掘井,越掘越深,但一般人不要跟他下井,而小说家所作像湖泊,水不深,却自有一片景色供读者流连,对于读者大众来说,专家玩不过小说家.而且专家有领域,画地为牢,通常不敢捞过界.井泽元彦敢写《逆说日本史》,因为他归根结底是小说家.唐纳德·金敢于一个人洋洋洒洒写《日本文学的历史》,因为他是外国人,不必守日本学界的规矩.
1978年的《黄金日日》是先立选题,再约请开创经济小说的小说家城山三郎撰写原作.主人公吕宋助左卫门不是武士,而是一个从事海外贸易的商人,把吕宋壶等物产卖给一统天下的丰臣秀吉,大发其财.得知被当作宝贝的吕宋壶原来是当地的尿壶,秀吉大怒,助左卫门亡命海外.后得到柬埔寨国王的宠信,东山再起.这部大河剧超出了武士的框架,眼光转向了庶民与经济.
大河剧提前一两年公布下一部以及再下一部的题材和演出阵容.2018年是《西乡隆盛》,由女作家林真理子写小说,女编剧中园美保改编剧本.昭和年代渐行渐远,1964年东京奥运会已过去半个多世纪,2020年东京奥运会在即,大河剧应时应景,2019年的大河剧叫《飞毛腿》,演义日本与奥运会的关系史.
历史剧是“剧”,不是史书,也不是历史教科书.它戏说历史,若没有戏,就跟史书是一路货色了.或许可说是过去和现在的对话,但大处也得尽可能符合历史,不然就不该叫历史剧.小说家大冈升平批评井上靖的历史小说《苍狼》是“借景小说”,借尸还魂,借历史的衣冠来表现现代人的思想感情.但大河剧就是“借景电视剧”.越是吸引人之处,往往越是妙笔生花.创作应该使人物有深度,不能使历史出笑话.让《风林火山》的人物说“估计上杉来周攻击”,观众就笑了,因为明治五年日本“废太阴历,颁行太阳历”之后才有了“来周”的概念,此前当然也没有周日之说.“全然”“绝对”“时间”“运动”这些现在常用的词语都是江户时代没有的.只要不出大格,细节可任由作家、编剧发挥想象力.史学家不识趣,跟历史剧较真,终归像是对风车挑战.
从1967年《三姊妹》起,大河剧聘请史学家做“历史考证”.后来又增加“建筑考证”“风俗考证”“服饰考证”以及方言、能乐、茶道、马术之类的指导,大有还历史以本来面目之势.历史考证不是要再现史书,而是护驾历史剧正确地虚构,不歪曲历史事实,不出现那个时代没有的东西.
稻垣史生担任过五部大河剧考证,1971年撰写了一本《历史考证事典》,1981年又出版《考证·斩电视历史剧》,指出包括大河剧在内的历史剧满屏荒唐言,而担任考证的史学家怕得罪电视台,特别是NHK,那就没钱赚,所以不多嘴.不过,史学家有时也需要妥协.日本人嘲笑中国人缠足,其实他们也自有恶习,例如江户时代女人出嫁后剃眉染齿,倘若照实演,美女一张嘴,黑洞洞像吃人鬼一样,这戏也就没法看.
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参考文献：
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