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随着近十年技术提升与社会进步不断发展,网络文学成为创意及文化产业的新增长点.大量网络写手与文学网站互相促进,在满足市场需求同时完善自我.网络文学出版物居高不下的销量也令其成为出版商手中炙手可热的救命符,文学网站、文学图书、文学期刊三分天下的格局也日趋固定.
为了推动网络文学的产业化、规范化,出版机构和网络平台频频联手,试图建立一个相对稳固的生产,销售渠道,网络文学评奖活动就是在这个背景下火热起来的.“网络星探”逡巡在各类文学网站以期发现新秀,“网络制造”的神话几乎天天在上演,大大小小的文学网站纷纷举办“作家杯”“发现作者”等各种名目、各种形式的有奖征文活动,所颁出的奖项五花八门、不计其数.网络评奖逐渐成为发现推广人才、宣传推介作品的重要渠道,和商业出版一起成为驱动文化产业向前发展的巨大车轮,“作家－创作－作品－读者－阅读”成为互联网时代新型的创作阅读关系模式.
然而,这种新型生产方式的风行,一方面使得网络作家的生存不再完全依赖纸媒出版,极大地激发了网络文学作家的文学创作和创新热情,但是另一方面也为网络文学与商业过度“联姻”注入了一支兴奋剂,在经济利益的驱动下无论是作者、网站还是出版单位都难免日渐心浮气躁.因此,如何在众声喧哗的产业化过程中保持文学的主体性,如何实现文学与商业的接轨、技术与艺术的统一,如何创作出既能被当代所接受又能有所突破,具有跨越时代意义与价值的作品,如何建立一个容许价值观多元化、又能在人类认识上走得更深远一些的文学世界,正是如今我们需要去思考的.内地网络文学的发展态势
1996年,由笨狸(Banly)创办了网络文学刊物《无梦岛》(即《潮流》),是国内较早的网络文学刊物,这个时期的网络小说大多是电子版的传统纸面小说,以武侠小说为主,代表作家有黄易等.
1998年,台湾写手蔡智恒创作的《第一次的亲密接触》在国内引起轰动,国内网络文学开始兴起.1999年,网易最早使用“网络文学”这一术语界定网络原创文学,由互联网催生的网络小说如潮水般涌向各大文学网站.当时全球最大的中文原创文学网站“榕树下”从1999年至2001年,连续举办了三次网络文学大赛,累积参赛作品近50万件,网络文学的兴盛可见一斑.目前,全球中文文学网站近4000家,内地以“文学”命名的综合性文学网站约300家,其中比较著名的是“起点中文”、“幻剑书盟”、“红袖添香”,“龙的天空”、“西祠胡同”、“白鹿书院”、“榕树下”等.
网络文学所激发的原创力是显而易见的,在不到10年的时间里创作了大量的作品,这本身就是对原创力的表现,网络小说的原创力来自于其写作方式、写作动机,作者结构和传播方式这四个方面.
首先,网络小说以网上连载的方式分段写作,作者和读者之间的互动性很强,作者可以边写边发表,读者也可以边阅读边反馈,在某种意义上可以集思广益,提供了丰富的创造性来源.大部分网络写作动机单纯,个人喜好占了很大成分,并且由于在网络发表,限制也少.这使得创作有更大的自由度,在某种程度上保证了创作的广度,更具有想象力.想象力一直是我国传统小说所缺乏的.
网络小说的作者多为在校大学生,或事业刚起步的年轻人,也有少量白领,这些人创造力强,不喜欢受约束,为提高文学原创性提供了很大的可能性.其传播途径也主要是网络,其速度和广度要远远超越传统小说,如此大量及时的传播可以激励跟读的读者参与到创作中来,变成作者.
上述这些特点,在某些情况下是优点,在另外一些情况下可能变成缺点,反而会阻碍原创力的发展.
比如在写作方式上,网络小说基本属于闭门造车,不经过生活采风,很大程度上限制了它的创造力来源.虽然网络小说题材广泛,自由度大,但是坐在电脑前空想而不去接触生活,再多原创力也会枯竭.
由于网络小说发表迅速,也使得他的创作过程显得粗糙,很多情况下,写手为了赶时间发布,背景材料没有经过严谨的考证,情节和内容缺乏严谨的构思,出现硬伤,这些都将削弱其原创力.
年轻带来的原创力因素中包含了很多不符合道德,不符合逻辑的成分,这些成分充满破坏力.近年来,网络写手越来越多,在利益驱使下,他们也愿意出版自己的作品,很多写手因此跻身传统作家的行列,而网络小说和传统纸面小说在传播方式上的差异会逐渐趋于混同,很多写手进入纸面出版市场后,放弃网络写手身份,造成“网络人才流失”.
处于转型期的网络文学
目前,对网络文学的发展持乐观和悲观看法的都大有人在,但更多的人趋向于认为网络文学处于转型期,未来发展尚未定论,只能对未来走向作大概估计.
当网络文学变得通俗化,消费文学便逐渐兴起.以年轻人为主的消费群体的崛起改变了以往的文化消费模式,大众参与在当下文化产业制作中占据着越来越突出的地位,并已经延伸到电影、电视,网游等各个领域,并彻底改变了网络文学的走向.
新的阅读消费模式的特征是可以快速提供快感,同时对消费者个人素质没有太大要求,颠覆了阅读的方式.在这个过程中,个人知识体系、认知度和价值观都会受到强大的破坏.尽管许多人都在努力在这个新的基础上将这些重建起来,但是是否能成功,尚是未知数.这种为迎合阅读方式而制造出来的文化产业,是否会参差不齐,最后导致读者阅读兴趣的丧失呢?
同时,网络创作出现了许多新的生长点.网络文学与传统文学最大的差异在于其互动性,读者及时迅速的反馈对作者(包括其他阅读者)产生了很大的影响,一方面使得某些优秀的作品出位,而另外一方面,对许多作者产生了消极的影响,造成作品的夭折,而这些未完成的作品也打击了一部分读者对网络阅读的兴趣.
其实对于网络而言,作者和读者的身份本来就是重叠的,网络文学创作模式的真正潜力应该是戏拟与多媒体写作.网络给大众一个自由的空间,使得每个人都可以参加创作,有经验的网民都知道,大众喜欢看的不仅是作品本身,也包括那些精彩的回帖.通过戏拟的手法重新演绎经典,其实也是一种回复,是更高级和更具有创造力的一种,是对经典作品一种跨时空的回应,它们具有极大的魅力.这也正是我今年准备尝试的一种形式.
尽管多媒体写作目前还未出现代表作品,但是这种同时以文字、声音、图像进行创作的方式已经在逐步蔓延,并具有极大的感染力,可以预料,当声音,图像、视频上传所受技术瓶颈解决之后,多媒体写作将成为网络写作方式的主流.
网络写手也开始出现分层的情况,圈子意识逐渐浮现.从写作目的来说,随着网络文学的经济化,那些为了单纯表达个人情感,描述生存状态和与他人进行交流的网民,与那些以写作为业或企图以此为业的写手开始分化.
而从代际角度来说,网络刚兴起时的第一代,第二代写手中的佼佼者均以进入主流媒体,不再依靠网络生存为目的,如安妮宝贝等,他们力图进入主流文学圈,为自己争取更多资源.而后起的,仍依托网络生存并且卷入市场化的写手,则很少有
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参考文献：
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