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有一座晋北小城,享有诗歌之乡、三班故里、慧远故里、晋贤故里、将军之乡的美誉,同时也是中国书画之乡,这就是原平,著名书法家程大凝便出生在这里的一个书法世家.
书法世家走出的传承者
在父亲和伯父的影响下,程大凝五岁便拿着毛笔比划描红楷书字体,七岁入学正式拜师学书,初临黄山谷间架结构帖,后临颜真卿,柳公权诸帖.上高小时就给学校出黑板报并给村民们书写对联,深受家长学校喜爱.
有了从小打下的基础,程大凝很自然的就走上了一条书法之路,也有机会跟着众多的书法家学艺.忻州师范上学时,执教书法课的是山西著名书法家段体礼和李孝慈老师,那时程大凝的书法作业就经常全校展出,并能给同学们题仿引.随后进入山西大学艺术系,又常请教全国著名书法家姚奠中老师,受益匪浅.前几年在中书协高研培训班培训三次,书艺大增,近三年来参加全国性的书法大赛获金奖、一等奖、优秀奖二百余次,曾被六十多家书画单位聘为副院长、副会长、副主席等职,由此更加坚定了他退休后继续书写书法情,实现中国梦的信念.
在经过这么多年的历练后,程大凝在书法方面的造诣可谓炉火纯青,无论何种字体都是手到擒来,全都擅长.究其根源,依然离不开从小所受的家教影响,其二伯父程友三在担任忻州师范学院书记、校长期间曾教育他师范期间必须把国语和书法学好学精,程大凝按照引导,从书法源头学起,周秦汉甲骨文、石鼓文到秦汉小篆,再逐步研学汉隶曹全、乙瑛、礼器等碑,后又把唐代颜真卿、欧阳询、柳公权以及元代赵孟的楷书研学融为一体,之后在学习楷书的基础上又研学王羲之手迹及行书诸体（唐、宋、元、明、清十余家）,现专攻张旭、怀素狂草.就这样,程大凝按照汉字书法的延流而学书临帖,各帖均临几十次,有的上百次,功夫不负苦心人,终于练就了诸体皆擅长的本领.
在程大凝看来,各种字体都有魅力,但吸引人之处却不尽相同：篆书象形对称使人赏心；隶书古朴厚重使人悦目；楷书工整端庄使人静气；行书流畅贯通使人心旷；草书飞动奔放使人神怡.在练习各种不同字体的过程中,程大凝也受到了多位书法名家的影响,如颜真卿的楷书,王羲之的行书以及张旭、怀素的狂草等.
熟谙了这么多种字体后,程大凝在每一个字体上都有着自己的想法,也创造了大量优秀的作品.譬如在楷书方面,他仍坚持临学颜真卿《多宝塔》《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》,也临柳公权《玄秘塔》《神策荣碑》,把颜筋柳骨、颜放柳收融为一体,创作自己的风格,创作了如《要宁静致远 须舒气通神》等作品.
隶书方面则把曹全碑流畅飘放,乙瑛碑古朴厚重,以方圆兼备、波磔分明厚实结合一体创作自己的风格,创作作品包括 诗《人民解放军占领南京》.行书上将王羲之《兰亭序》《圣教序》流畅、方圆、秀丽、严谨的笔法和怀素“自叙帖”、张旭“古诗四帖”的豪放、奔狂的线条结合创作自己的风格,如 词《沁园春·人民解放军占领南京》.
学习的同时,程大凝也一直在追求创新,在看过了文化大革命时墙体广告和展览版面常用的美术字后,他把美术字的黑体和宋体结合起来,创新了一种软笔书法叫“宋黑体”.此外,他还用多年的临帖和创作经验,创新了十体写心经：1.大篆,2.小篆,3.乙瑛风格隶书,4.曹全风格隶书,5.伊秉绶风格隶书,6.楷书,7.行楷,8.行书,9.草书,10.宋黑体.
清净纯澈、不躁不郁
有人说诸体皆能,必定是诸体皆不精,这话显然不适用于程大凝,“程大凝先生的作品,深厚的书法理论基础,良好的汉字书写功底,优秀的艺术道德境界和艺术风格.诸体皆能,从笔法、用墨、章法布局来看疏密得体,浓淡相容,笔力遒劲,疏密得适,作品极具收藏价值,”中国书法家协会顾问欧阳中石老师如此评价程大凝的作品.而中国书法家协会主席苏士澍则认为,程大凝先生的书法笔运酣畅,气势流动,收纵有度,使字形筋骨劲健.神气外露而精气内含.观其隶书,形中无常、法中不拘、清净纯澈、不躁不郁.
在程大凝眼里,不失传统的诸体书法均为好作品,晋、汉、唐大家的楷、隶、行、草碑帖都好,无可非议,宋、元、明、清以后的大家书体皆不及之.像现代特别是近些年来书家创作的行草书杂乱无章,乱麻一样,怪而癖,丑而陋,有险无神,有怪无形的书法称作创新,一个字也认不得,根本无法欣赏,然而冠名其曰,超古人的创新,这是无法称之为好作品的.真正的书法好作品应该是不失传统的,大众喜闻乐见的,不失书法法度的,字要有形有神的,章法要悦目清新的.
中国书法家协会名誉主席沈鹏显然认同程大凝的观点,他指出：一幅好的作品首先受到感染的是它的色泽,纸墨、印泥、印章的质量,观程大凝作品给我印象非常深刻,尤其是他在书法中自由变换的风格,从大处着眼,整体的布局美观；从小处琢磨,点画笔法非常优美；从字里行间看硬直而刚,软曲而柔,丰厚而腴,给人一种身临其境的感觉,他的作品追求枯湿、浓淡、正斜、粗细、方圆、曲直、断连、虚实变化,讲究“和而不同、违而不犯”,是书法家最高笔法.
深夜临帖,寻求苦中乐
有道是台上一分钟,台下十年功,书法艺术方面亦是如此,程大凝之所以能获得如此赞誉,跟他平时的苦练分不开：常常在煤油灯下深夜临帖、泥火炉旁临帖冻得手发僵、抱着几个月的孩子伏案临帖,上学期间人家在操场玩,他却手端着砚台到图书馆临帖,退休后人家在活动室玩 ,体育馆跳舞散步,他却每天临帖创作平均六小时,最迟深夜两点半才睡觉,最早凌晨两点半就起床.用程大凝自己的话说,这是在寻求苦中乐、静中乐.
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参考文献：
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