论文美国城市画意摄影向直接摄影转向是大学硕士与本科画意毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写诗情画意方面论文范文。
关键词：斯蒂格利茨、摄影分离派、直接摄影
19世纪末的欧洲,画意摄影的主题“田园、自然和女性”,是欧洲工业文明矛盾发展状态下人们聊以慰籍的视觉追求.但此刻的新大陆美国,已经形成了自己独特的社会景象,摩天大厦、大型金属钢索大桥在19、20世纪之交开始全面建构美国城市的面貌.
阿尔弗雷德·斯蒂格里茨（ALFRED STIEGLITZ）在欧洲学习摄影,是第一位加入英国连环会的美国人.斯蒂格里茨回到美国后,积极参加了美国业余摄影协会.1902年,纽约最高的建筑“熨斗大厦”完工.同年,斯蒂格利茨和爱德华·斯泰肯等人在纽约创办了追求画意摄影审美情趣的“摄影分离派”,以“使摄影成为个人表现的全新手段”为目标,“为达到作为绘画表现的摄影的目的,以一切手段对底版和照片的加工处理都是正当的.”我们看到“熨斗大厦”以扁平而奇特的造型,反复成为分离派摄影师的创作对象.爱德华·斯泰肯采用树胶重铬酸盐印相工艺,并用着色制造一种神秘而忧郁的气氛.斯蒂格利茨也利用树做前景,表现冬天白雪笼罩下的清爽和宁静.熨斗大厦 纽约 重铬酸盐印相工艺1904年
摄影分离派在20世纪初开创了世界画意摄影的新局面.斯蒂格利茨全面改革欧洲的画意摄影,首先认为不应该由画家来担任展览的评委.他把展览由欧洲的沙龙带到了画廊里（小画廊和后来的291画廊）,画廊不仅做摄影展,也介绍塞尚、毕加索等欧洲现代主义艺术的先锋人物.分离派主办了在摄影史上极为重要的杂志《摄影作品》（Camera Work）,杂志刊登世界各地画意摄影时期有影响力的作品,并推广和捍卫艺术摄影,成为关于摄影艺术地位论战的平台,爱德华·斯泰肯是该杂志的美术顾问并设计封面.1904年,正是在这本杂志上,刊登了美国文艺批评家贞吉?哈特曼（Sadakichi Hartmann,1867-1944）《直接摄影的诉求》一文, 反对当时摄影分离派的展览作品,他将“直接摄影”定义为：“依赖于你的相机和眼睛、你出色的鉴赏力以及构图知识、同时考虑光色、阴影以及线条构成的空间分割,耐心的等待着、直至画面中的影像达成它最完美的时刻.”当这一切都达成的时候“这张完美的底片只需要很少甚至不需要后期操作”. 文艺批评家贞吉?哈特曼觉得那些被刮、涂色、柔焦的照片失去了魅力.反而是斯蒂格利茨的《终点站》,充满现实的情景气息.
“直接摄影”这个概念被斯蒂格利茨接受,他本人一直喜欢使用小型相机,更喜欢在雨天、雪天、雾天等不尽如人意的时刻拍照.他的作品《三等船舱》、《终点站》,都可以看到摄影镜头对准现实生活中的人和空间.一百多年前的冬天,纽约街头寒气逼人,斯蒂格利茨以摄影的观察为手段,在城市街道上拍摄了《终点站》这一幕生动而又日常的景象.地面泥泞的质感,马吐出来的薄雾般的热气,画面中的男子背影身体倾斜,也在热气的笼罩下整理着马车的缰绳.这幅画面真切地传达出19世纪末纽约街头生活氛围,艰辛又热气腾腾.《摄影作品》杂志1903-1917年,共出版过50期.
斯蒂格利茨原本追寻画意摄影,但是在对摄影的认知过程中,他《摄影作品》的最后两期重点介绍了保罗?斯特兰德的作品,并提出摄影的目的“是使我的照片看上去确实像照片 （而不是像绘画、蚀刻版等）,要使人一看之后永远难忘”.斯蒂格利茨带领美国摄影从画意走向直接摄影,也就从摄影的古典走向了现代. “直接摄影”力图强调摄影不仅在技术手法上,同时也在表达个体的个性意义上,更多地考虑摄影本身的规律和特点,使摄影变得更纯粹化,独立于绘画之外.终点站纽约凹版印刷工艺 （Photogravure）1893年
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参考文献：
1、 霍珀油画×画意摄影——画意摄影并不是盲目复制 摄影与绘画，从来都不乏互相模仿与挑剔，构图、光影、色彩，似乎彼此各有各的特点与优势，而当一位兴趣驳杂又熟悉数码后期制作的摄影师，钟爱上了一两个时。
2、 论城市新闻摄影的社会责任感 摘要：近年来，随着数码高科技的不断更新换代，单反、微单相机以及高像素手机以排山倒海之势迅速深入普通百姓家庭，摄影越来越平民化、大众化，大有全民摄。
3、 美国城市破产对我国城市可持续 摘 要：近年来，美国多座城市申请破产，文章重点对美国斯托克顿市、底特律市和杰斐逊县的破产原因进行了剖析，并对我国城市的可持续发展提出了几点建议：。
4、 美国城市郊区化进程中资源环境代价其警示意义 导读：郊区化对美国战后经济发展影响巨大，是战后美国经济长期强劲增长的重要原因之一。但另一方面，美国郊区化以资源和土地消耗为代价，是一种不可持续的。
5、 美国城市如何实施精明增长管理 美国城市的发展经验说明，限定城市增长边界甚至比是否增长更重要，否则会带来一系列社会和经济问题20世纪40年代起，美国城市边缘低密度发展逐渐活跃。