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摘 要：西班牙著名导演、编剧、制作人佩德罗·阿莫多瓦1991年推出的《情迷高跟鞋》中,导演借助“高跟鞋”的意象构建了一个充斥着的世界,在这个世界里,具有恋母情结的丽贝卡一直在追寻着母亲贝基的脚步,同时也在扼杀着自己的童年甚至是整个人生,做到知一切悲剧的母亲最后带着女儿的罪恶一起离开人间,母爱和女儿丽贝卡在赎罪和谅解后也都做到到了重生.
关键词：情感世界；镜子；成长
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）07-0091-02
佩德罗·阿莫多瓦,出生于1949年,是西班牙著名导演、编剧、制作人.1999年,凭借剧情片《关于我的母亲》获得了第52届戛纳电影节最佳导演奖,以及第53届英国学院奖最佳导演,《情迷高跟鞋》是1991年推出的.
作为歌星的贝基因为工作和女儿丽贝卡聚少离多,生活在母亲光辉下的丽贝卡一直在模仿母亲并试图超越她,甚至通过与母亲的旧情人结婚来赢做到心理上的安慰,最后发现一切都是徒劳,反而毁了自己的一切,弗洛伊德在《大脑的组成》这本著作中,创新性地将人的意识分为三种类别：意识、潜意识和无意识[1].他指出,由于童年经历的不堪、痛苦,这些记忆被深埋无意识底层,无法复苏[2].
片头是由多个海报式的画面组成,多数为女人与高跟鞋,从字幕到画面的色彩都很鲜艳,充斥着鲜明的西班牙元素.导演用西班牙特有的开放热情与瑰丽色调来装饰这个乏味的世界.高跟鞋象征着女人们的,对自我、对爱情、对事业的.“鞋”在中西方文学中都是“性”的象征,影片中导演佩德罗·阿莫多瓦借助“高跟鞋”的意象内涵,从女性潜意识层面表达女性的身体、和性别诉求,展示女性深层自我上的空缺.
一、恋母情结
拉康在弗洛伊德的“三阶段”之后提出了新的分类概念来解释从幼儿到成年人的发展轨迹,他提出三个概念——“需求、请求和欲求”.
马斯洛提出了需要层次理论,人的需要分为生理需要、安全需要、归属和爱的需要、自我实现的需要五种,在较低层次的需要做到到满足之后,又趋向满足更高层次的需要[3].女主角丽贝卡对于母亲贝基的爱,从本质来看是一种需求,需要陪伴,需要交流.就像一个婴儿一样,最初与母体是一个整体,出生后必须与母体分离,形成一个单独的存在.这种分离本身就会造成某种丧失,当孩子知道了她自己与母亲的区别,并开始成为个体化存在的时候,她丧失了其原先本来拥有的原始的统一感,也就是安全感.弗洛伊德把谬误的性欲分成了对象性谬误和目的性谬误,对象性谬误一般指同性恋,而后者则表现为恋物癖、窥视癖等[4].丽贝卡在玛格丽特岛看到母亲买了一对牛角耳环,要求母亲为她也买一对,这是一种追求统一感的迫切,甚至在多年后见母亲的时候她也戴上了这对耳环,她希望即使在分别多年后两人依旧能因为这种统一感而感到亲近,所以在母亲没有能认出这对耳环是两人在玛格丽特岛一起买的时候,丽贝卡这种努力追求的统一感又被母亲无情的摧毁了.
如果能够在“自我”与“非我”之间做出区分时,心理需求便转化成了请求.一个请求总是一个指望别人承认的请求,亦即指望母亲的爱的请求.为了使自己和母亲能一直在一起,幼小的丽贝卡能淡定的换掉继父的药,残忍害死他,即使在看到继父去世的新闻时,也只是淡定的说“爸爸一定很高兴”. 再如长大后的丽贝卡在播报一则死亡新闻的时候竟然一直笑场.这颗冷漠的心背后是无数次的需求被剥夺、请求被拒绝,母亲一贯的不守承诺使做到女儿丽贝卡越来越没有安全感,即使在女儿结婚的时候,母亲也能因为工作而缺席.母亲的这种冷漠何尝不是一种“冷暴力”,一直在黑暗中默默的重伤了女儿渴望被关爱的心.丽贝卡只想不顾一切的去“抢”母亲的爱.心理学家发现：“在儿童时期几乎所有的人都有恋母情结”,这儿所说的“母亲”是一种心理上的意象.母亲长时间离开丽贝卡,就像是主体缺失了想要的客体,安全感便成为一块缺失的心灵空地,需要用别的情绪去补足这种空虚,是孤独,是嗔、痴、怨、恨,是妒,甚至是努力成为客体去填补这种需求.
弗洛伊德在其所著的《超越快乐原则》一书中引用了一个案例,说的是其外甥,大约18个月,将线圈的一头固定玩游戏.小家伙把线圈的另一头扔出去,说“Fort”,德语的意思是“走了”,然后他又把线圈拉回来,说“Da”,德语的意思是“这里”.弗洛伊德说,这一游戏之于小家伙是有象征意味的,构成了一个方法以排遣由于母亲缺席而产生的焦虑.他把线圈扔出去并说“Fort”,这重演了丧失所心爱的客体的经验；他把它拉回来并说“Da”,这就重现客体并从中做到到快乐.就像丽贝卡经常因母亲繁忙的工作和交际而变做到恐惧,害怕孤独,晚上都听着母亲高跟鞋的声音飘过走廊、渐行渐远,总是醒着,直到听到母亲高跟鞋的声音为止,心里才会获得安全感,高跟鞋的远去和走近的声音就像“Fort”和“Da”,代表着一种母爱的缺席和获得.
二、世界的构建
这是一个争夺爱的故事,丽贝卡从小就和继父争夺,长大后和丈夫争夺,和记者媒体争夺母亲给予的爱和关注.一个没有安全感的内心在追寻着一份渴望无限自由的母爱.丽贝卡就是那个巨星背后的“平庸的女儿”,一生都在模仿和超越母亲,但是永远都无法企及.贝基是一个及时行乐、享受生活,追求个人幸福感的事业型独立女性,同样也是一个不合格的母亲,在追求生活和爱情的时候她可以忽略家人的感受,把自己的放在首位,面对女儿的真情时,贝基是真心感动了；面对旧情人的示好时,她也是真的心动了；如果不是生命到了尽头,母亲会愿意为女儿承担罪责吗?
“”是由人的本性产生的想达到某种目的的要求.高跟鞋就是女人们的象征,代表着女人的追求、自私、和最灿烂的年华.Chanel的标志充满整个影片,母亲和女儿的着装大多是以优雅著称的Chanel,这是女人们对外在的一种追求.衣服是人的外表,正如古诗文中常常用“裙钗”代表女人一样.衣服也是一种掩盖.衣服的颜色则是性格基调的象征.最初母女二人的衣服都是以红色为主,意味着热情、性感与自信,也是一种对关注的渴望.在贝基回国的那一天穿着红色的套装,戴着“并不是每天都会戴的那顶帽子”,配着鲜艳的红唇,渴望着媒体记者的报道.在丽贝卡入狱后母亲贝基的衣服主色偏冷,不再穿红色的衣服,代表着一种心情的转变.丽贝卡多数“红装”既是一种对贝基的模仿也是一种求关注的,就像丽贝卡对贝基说的“我成了你的影子”.
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参考文献：
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2、 情迷雪域二万里 纯朴的微笑坚毅的眼神这就是高原的牧民与天湖相伴地久天长岁月如歌，人生如梦；时光如水，生命如诗。悠悠的岁月，匆匆的时光，流逝的是悲伤，沉淀。
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