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分类:论文范文 原创主题:情感论文 更新时间:2024-03-13

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吴绡(约1582—1671),字冰仙,一字片霞,号素公,江苏长洲(今苏州)人.通判吴水苍之女,巡道许瑶(文玉)之妻.能诗属文,兼擅丝竹,以书画著.邹流琦《吴冰仙集小引》称其“裔出延陵,为吴门名族.兰心蕙质,雅尚书史.等于一切琴棋弦管之艺,无不精绝.书法直通锺、王;尤喜画,每经点缀,灵动如生”.诗词清丽婉约,与吴伟业、曹尔堪相唱和.有《啸雪庵集》,附词一卷,刻于清康熙年间,徐乃昌辑入《小檀栾室汇刻闺秀词》第七集.《啸雪庵诗馀》有《明词汇刊》本,收词56首.

作为一位闺秀词人,吴绡擅长描摹身边四季美景.在她的笔下,春天的踏青纵游充溢着欢快如醉、青春旖旎的风情:“如画楼台花夹路,香街人醉玉骢肥”(《忆江南》其一)、“园林万点胭脂,人面纷纷相觑”(《斗百花》);徜徉于骀荡春风、如烟柳丝间的女主人公尽显芳颜自赏、清新活泼的情致:“好花多在鬓云边,晓妆鲜”(《春光好》);描写夏日的荡桨采莲,则刻画“水似玻璃人似玉”(《忆江南》其二)、“芰荷香里人归去”(《忆秦娥·夏景》)的清凉图景,其《汉宫春·夏景》词写道:

午梦初回,见满庭花影,烟罩相阶.一架浅红深绿,蜀缬匀排.纤钩长带,乱纷纭、掩映楼台.鬯好似、邻墙上,笑隐双腮. 多是天公有意,怕春光归去,羯鼓相催.倩他暖风浓露,剩染繁开.栏干那畔,无聊长月,几遍徘徊.记得我、因贪艳朵,半空抓住金钗.

作品描写初夏时节花事繁盛的景象.上片写花影如烟,花色如锦(蜀缬),花朵如美女笑靥(笑隐双腮),写实与写意相结合.下片开头巧妙化用了唐玄宗击鼓催花的典故,据唐人南卓《羯鼓录》记载:“时当宿雨初晴,景色明丽,小殿内庭,柳杏将吐.(玄宗)睹而叹曰:‘对此景物,岂得不为他判断之乎?’左右相目,将命备酒,独高力士遣取羯鼓.上旋命之,临轩纵击一曲,曲名《春光好》,神思自得.及顾柳杏,皆已发坼.上指而笑谓嫔御曰:‘此一事,不唤我作天公,可乎?’嫔御侍官皆呼万岁.”(南卓《羯鼓录》)词人于此繁花盛开之际,尽享风物之美.结末三句由花及人,细致刻画少女贪摘花朵的情态,更显天真烂漫、倩丽动人.

在秋气爽朗的夜空下,作者描摹独具苏州风味的清雅景象:“鲈鲙鲜肥莼菜滑,千人石上月亭亭.”(《忆江南》其三)她还在《忆秦娥·秋景》词中通过秋虫幽咽、萤影飞动、梧声凄切、鸿雁音绝、明月孤寂等典型意象的组接,刻画出秋夜所特有的格调情韵.其笔下的寒冬景致,则着力渲染“迢迢玉漏声悲咽,霜飚搅动檐边铁”(《忆秦娥·冬景》)的萧条凛冽.然而正是在如此凄寒的环境里,梅花却凌寒绽放、独树风标:“江南忆,地暖早梅香.长夜不禁朝起早,一枝如玉鬓云旁.呵手试新妆.”(《忆江南》其四)词人鬓插梅花,不仅形象清绝芳洁,而且也体现出高雅脱俗的品性.

吴绡不仅细致刻画自然景物之美,还着力描摹绝色歌妓的美艳风姿.其《一斛珠·歌妓》词写道:

锦堂春晓.镜前拂绰新妆了.容华南国如伊少.豆蔻梢头,似柳腰肢小. 鸾袖动香飞雪绕.烟中一朵芙蓉袅.莫惜明珠,买取倾城笑.

词作描写年少歌妓的秀美姿容,袅娜腰肢,翩然起舞,绰约缥缈.她的《瑞鹧鸪·出歌妓》词上片对歌妓的描摹更为细腻:“筵前檀板试新声,娇喉啭处听春莺.短发齐眉,似束腰肢小,更喜双眸片月清.”新声娇啭,婉媚动人;短发齐眉,清爽可人;更喜双眸清澈,尽显女子青春迷人的风采.

明末著名才媛王端淑曾极力推许吴绡“千古聪明,绝代佳人也,为吴中女才子第一”(《名媛诗纬》卷十三).然而吴绡的绝代才华却横遭不幸婚姻的摧残,由此引发出诸多身世感伤的喟叹.吴绡与丈夫许瑶曾经有过温情缱绻的生活经历,其《减字木兰花》(梦残莺溜)词中“掷果轻车蓦地逢”,将情郎比作风流倜傥的潘岳,表现青春邂逅的一见钟情;“犹共馀香恋锦茵”,则充满了小儿女如胶似漆的缠绵.其《贺新郎》(花满蓝桥路)词更详尽地描摹与“画眉郎”同床共枕、互诉衷肠的情态:“回玉枕、鸳鸯交语.两两同心双结取.笑楚台、当日巫山雨.常比翼、白头誓.”他们绾结同心,海誓山盟,至死不渝.后来夫婿上京赶考,吴绡在《蝶恋花·送举》词中表露出深切的期待、伤心、牵挂之情,最后写道:“月里一枝君自许,看花好与花为主.”遥祝夫君蟾宫折桂,金榜题名.随后的《蝶恋花·闻第》词则表现出得知丈夫中第后激动兴奋的感受:“拭尽啼痕千点雨,泥金两字传佳语.”她“壁上屏间,题遍怀人句”,并且深情探问:“不知今夜眠何处?”关切之情溢于言表.

在此后的生活中,许瑶惯于四处冶游,夫妻之间离多聚少,琴瑟相和的美满终难实现.吴绡词中颇多对远别天涯游子的相思怨叹,如“闲思个人千里,马蹄何处尘陌”(《声声慢·夏景》)、“王孙不来侬自去,游魂顷刻追千里”(《蝶恋花·病怀》).在《双双燕》(楼台日暖)词中,她责怨丈夫冶游贪欢、拈花惹草,却令闺中美人青春流逝:“恨薄倖无端,五陵狂客.撩花惹柳,误煞锦屏琴瑟.”在如此的无奈孤寂中,词人愁绪难遣,身心憔悴,其《醉花阴·望远》词写道:

游子天涯音信久.盼到西风瘦.昨夜梦儿圆,只道却归,翠幄熏香透. 觉来依旧黄昏后.有迢迢更漏.报道睡来些,好梦难凭,索性天明候.

词人忍受游子天涯漂泊、音信杳无的愁苦,寄情于梦,借梦抒怀,梦醒时分耳闻更漏点滴之声,更觉凄寂幽怨之意,她只得强自宽慰,痴心等候游子归来的消息.

面对命运的摧折,吴绡自叹命薄,感发出深浓的身世之悲:“叹风风雨雨度馀年,凄凉状.”(《满江红·述怀》)她晚年潜心修道,年九十,端坐而化.其《绣带子》词写道:“秋到海棠红,露珠滴芳丛.此际禅心如水,阶下数声蛩. 色色更空空.多少事、暮鼓晨钟.须教领取,一庭花影,别是宗风.”在皈依禅宗的思想指引下,作者心静如水,看清了万象本空的实质,抛却了凡世烦恼,获得了精神的解脱.

吴绡对于凄寂生活的感受,常常通过一系列伤春的题材表现出来.其《青玉案》词写道:

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