论文在二十四个小时内看完指环是一种怎样体验是关于小时方面的论文题目、论文提纲、С1?论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
《尼伯龙根的指环》（以下简称《指环》）又来了！
上海人真是有眼福有耳福！在本届上海国际艺术节上,我们将有幸再次欣赏到瓦格纳的鸿篇巨制《指环》.
《指环》在中国的首次演出,是在2005年,由德国纽伦堡歌剧院献演于北京国际音乐节,据说当时主办方甚至考虑过是否需要给观众准备毛毯和食物.北京还在2013年5月演出过《指环》的无词简约版,由洛林·马泽尔指挥国家大剧院音乐厅管弦乐团,原来的四部歌剧删减为由乐队呈现的四个乐章.
《指环》第一次来沪,是2010年9月世博会期间,由德国科隆歌剧院在上海大剧院进演出,那次演出引起的轰动至今记忆犹新,剧院方还特地举行了系列讲座,上海电视台转播了演出实况并邀请嘉宾作现场讲解.
这次来沪的《指环》是奥地利蒂罗尔音乐节的制作——二十四小时音乐会版.我们知道,《尼伯龙根的指环》由四部独立的歌剧组成,演出时间总长约十六小时.这次该剧将在上海交响乐团音乐厅主厅演出,第一部《莱茵的黄金》将于10月16日率先上演,后续三部《女武神》《齐格弗里德》和《众神的黄昏》将在10月17日下午五点至次日下午五点完成.
据介绍,此次奥地利蒂罗尔音乐节的制作,是自瓦格纳歌剧制作的改革以来最大胆、最富创意的版本之一.包括蒂罗尔音乐节管弦乐团、合唱团和主要演员在内的数百位音乐家将悉数造访上海,并在传奇指挥大师古斯塔夫·库恩的统领下,为上海观众倾情演出.身兼北京国际音乐节艺术总监和上海交响乐团音乐总监的余隆先生表示,这次之所以将《指环》的演出放在上海,更多的还是考虑到其作为艺术节剧目在北京已经上演过,而上海交响乐团新厅也有足够的场地和人力来应对一场二十四小时的罕见演出.上海交响乐团这个音乐季的艺术定位是“先锋古典”,这个《指环》的新制作也正好符合“先锋和古典的碰撞和共存”这样的新理念.
自从1976年皮埃尔·布列兹将二十世纪当代音乐加入拜罗伊特的《指环》演出编排以来,《指环》及其他瓦格纳歌剧的制作已经历了翻天覆地的变化,而且始终走在其他歌剧改革的前面,具有实力的歌剧院纷纷以全新的理念、现代化的编导和流行的方式来解读瓦格纳.2007年,理查德·瓦格纳的重孙女凯瑟琳·瓦格纳执掌拜罗伊特剧院后,更是向世人再度证实了继续实验和创新的决心.
2010年科隆歌剧院版的《指环》展示给上海观众的,是美丽的莱茵少女在废物堆里嬉戏,侏儒阿尔贝里在垃圾中发现黄金, 、起吊机、冲锋枪、破房车作为象征性的“道具”充斥舞台.而这次蒂罗尔音乐节的版本将给我们带来的是另一种现代化的颠覆——众神被设定为喝着鸡尾酒的享乐主义者,巨人成了棒球和冰球运动员,女武神骑上了山地自行车,齐格弗里德喝的药酒换成了可乐等届时,舞台和观众席也不再“有别”,因为音乐厅内的每一处都有可能成为故事的发生地.而这些,正是艺术总监古斯塔夫·库恩对于瓦格纳这部巨作在音乐、戏剧和舞台场景方面的严肃探索.
讲到这里,我就必须要介绍一下这次率《指环》来沪的“鬼才大师”古斯塔夫·库恩（Gustav Kuhn,1947- ）.库恩生于奥地利施第里尔州,是一位在欧洲知名度很高的歌剧指挥家,这些年也以歌剧艺术总监著称,同时他还是一位作曲家.学生时代,库恩在维也纳音乐学院和萨尔茨堡音乐学院学习指挥和作曲,师从汉斯·斯瓦劳斯基（Hans Swarowsky,1899-1975,即阿巴多和梅塔的老师）、布鲁诺·马代尔纳（Bruno Maderna,1920-1973）和卡拉扬,毕业于萨尔茨堡大学哲学、心理学和精神病理学专业.二十四岁时,库恩就获得了奥地利广播公司举办的国际指挥比赛大奖.
从1970年开始,库恩指挥过的乐队包括柏林爱乐乐团、德累斯顿国家管弦乐团、伦敦交响乐团等世界一流乐团,并在米兰斯卡拉歌剧院、巴黎歌剧院、科文特花园皇家歌剧院、维也纳国立歌剧院等主要歌剧院指挥.他还担任过意大利多个歌剧院和乐团的艺术总监.1986年,库恩开始执导歌剧并制作新的舞台版本,从音乐、哲学、心理学等多个角度来审视和探索歌剧作品在舞台视觉和音乐之间更能符合时代需要的关系和艺术效果.他制作并导演过的歌剧有《漂泊的荷兰人》《帕西法尔》《波西米亚人》《唐·卡洛斯》《法尔斯塔夫》《茶花女》等.
1997年,库恩在奥地利西部的蒂罗尔州一个名叫埃尔的山区小镇,创立了蒂罗尔音乐节（The Tyrol Festival Erl）.这个音乐节在夏季演出瓦格纳和理查·施特劳斯的歌剧,在冬季则演出意大利歌剧或莫扎特的歌剧.库恩至今已经执导并指挥演出了瓦格纳的十部最伟大的歌剧.
蒂罗尔音乐节乐团成立于1999年夏,乐队成员由世界各大著名乐团的音乐家和演奏经验丰富的教师组成.每年6月至7月,这些音乐家们从世界各地来到埃尔,古斯塔夫·库恩是他们的指挥、艺术总监和“统帅”.蒂罗尔音乐节合唱团成员的情况和乐团相同,也由库恩统一领导.多年来,在古斯塔夫·库恩的带领下,蒂罗尔音乐节以精湛的演出质量和理念独特的歌剧制作在国际舞台负有盛名.进入二十一世纪后,库恩更是站在新的立足点去思考经典,尤其是瓦格纳歌剧和年轻受众群体的关系以及可能产生的作用和影响.蒂罗尔音乐节正在被打造为当今欧洲最具活力和特色的瓦格纳歌剧舞台,和德国另一个历史悠久的音乐节——拜罗伊特歌剧节共同享誉欧洲.
2013年,库恩在北京指挥了瓦格纳的《帕西法尔》,他为能亲自指挥这部歌剧在中国的首次演出而感到荣幸.此番蒂罗尔音乐节团队到上海前,将先在北京国际音乐节上演出《纽伦堡的名歌手》和《特里斯坦和伊索尔德》,两剧均为国内首次以完整的舞台剧形式演出.由此也可见蒂罗尔音乐节团队的整体实力.
观看瓦格纳的《指环》全剧需要一定的耐心和耐力,也是音乐爱好者一次难得的体验,这种体验不仅包括音乐,还包括剧本、舞美、导演以及其中的哲理.《指环》结合了北欧和德国的神话传说,创作时间跨度长达二十六年,从1848年开始写出故事梗概,到1874年全剧才得以完成并在两年后完整首演,其中历经的艰辛,恐怕我们今天难以想象.这期间,德国终于统一（1871年）,并很快就成为新兴的强国,可以说,瓦格纳在《指环》中所展现的神话精神和自己复兴德国歌剧的勃勃雄心,正是统一不久的德国十分需要的.“它是一个民族的声音,日耳曼民族的声音.”（朗格《十九世纪西方音乐文化史》）.同时,《指环》也是一部表现权势、贪婪、卑劣和腐朽的道德剧,所以它一百多年前适用,今天也依然适用.从这个角度来说,《指环》给我们带来的,除了歌剧本身以外,还有现实意义上的启示和思考.
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参考文献：
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