论文日照农民画的特征分析是适合农民画论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关农民画开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
摘 要：日照农民画是山东省民间绘画艺术,以其质朴的画面风格受到国内外人士的广泛喜爱,给人以强烈的视觉美感.文章简要概述了日照农民画的发展历程,然后分别从题材选择、造型特点、构图方式、色彩特征等几个方面对日照农民画的特征进行了概括和分析,对日照农民画创作进行了积极和有意义的探索.
关键词：农民画 日照抹画 构图 色彩
日照农民画是山东传统民间绘画艺术,被称为“散发着泥土芬芳的艺术奇葩”.1988年,日照被首批命名为“中国现代民间绘画画乡”.2006年4月10日,日照农民画获准申报第一批国家级非物质文化遗产,这是山东省申报第一批国家级非物质文化遗产的代表.
一、日照农民画的发展历程
追溯日照农民画的艺术母体,可以在龙山文化时期的陶器、石刻等文物绘画上看到它的一些雏形,而日照抹画则是日照农民画的根,日照农民画正是在这一传统民间艺术的基础上继承和发展而来的.日照抹画历史悠久,在明清时期,被大量应用到亭台楼宇、器皿、帘布等装饰上,新中国成立初期,“抹画”的绘画形式做到到了进一步丰富,这也为日照农民画的形成做好了准备.
从宏观上看,日照农民画的发展历程大致可以分为两个阶段,一是从新中国成立后到改革开放前的这段时间,此阶段的日照农民画与国家政治风云相适应,日照当地的一批农村美术人才,通过标语、板报、漫画等形式来宣传党的方针政策,地方政府也大力支持,定期组织培训班,培养了一批有艺术鉴赏力和绘画水平的农民画家；日照农民画的第二个发展阶段是改革开放以后,在这个阶段,日照农民画开始注重创新,并逐渐走向精品化发展之路.
从微观上看,日照农民画的发展又可以细化为五个时期.第一个时期是新中国成立后到前,属于日照农民画的萌芽期.第二个时期是时期,属于农民画的一个普及阶段,这个时期,当地政府每年都会组织培训农民画家,年参与人数多达几十人.第三个时期是改革开放到20世纪80年代末,属于农民画的规模发展期,日照农民画逐渐摆脱思想束缚,把新时代的新事物和画家的真情实感融入其中,内容上更加贴近生活.第四个时期是20世纪90年代,属于日照农民画的精品化发展时期,强调多样化和个性化,涌现出了傅成峰、黄奎军、厉明雪、丁新华、魏本合、吕相林等一批极具个性特色的农民画家.第五个时期是新世纪以来,属于日照农民画的商业化与艺术性并行时期.
六十多年来,日照农民画作品不胜枚举,其中100多件在全国展览中获奖,80余件被国家收藏,另有300余件被作为对外交流项目带到国外展出.下文分别从题材、构图、色彩等几个方面对日照农民画的特征进行概括和分析.
二、日照农民画的题材选择
日照地处山东半岛东部,兼有农耕文明和海洋文明两种不同文化,这些都为农民画家的画作取材提供了大量素材,其中,海洋文明更是为日照农民画的取材注入了不一样的地域特色,成为日照农民画有别于其他地区农民画作的典型特点.丁万里创作的《赶海》、魏本合创作的《鱼满网》、傅成峰创作的《大蓬歌》等描绘海洋生活的作品都是极为优秀的农民画作.
另外,受传统民俗和民间文化的影响,日照农民画的创作内容带有强烈的寓意性.通过调查和研究可以发现,日照农民画家在创作时一般不会去表现悲观、消极的生活情景,呈现于他们画作中的情景往往是喜庆、热烈的场面,借此传达他们对美好生活的向往.在农民画《鼠年乐趣》（图1）中,魏本合以“鼠”为题材,描绘了老鼠们大丰收的情景,由此寄托作者对鼠年五谷丰登的美好愿景.我们时常可以在日照农民画中找到这些既含蓄又富有深意的指代性事物,譬如在一些农民画作中常会用“公鸡”来象征“吉祥”,用“蝙蝠”来象征“幸福”等.
日照农民画的创作者没有经过科学的思维训练,而只是凭借自己的主观意识去界定自己所视、所想的事物,由此呈现在他们画作中的形象往往是不符合“现实”与“逻辑”的.他们根据自己的情绪和愿望等感性思维去自由组合,打破了时空限制,呈现出“诗”化情调,给人一种另类和新奇的感受.例如,魏本合老师近期的画作《奇梦》（图2）就具有这一特点.
三、日照农民画的造型特点
日照农民画在造型上采用有意夸张和高度变形、抽象的处理方法,尤为注重形体动态在画面中的表现力.我们可以在日照农民画中看到高做到离谱的稻子、玉米和高粱等农作物；能在螃蟹、鱼等动物的身上看到一些象征吉祥如意的图案或图形；也能在小鸡、小狗或老鼠的头上看到用头巾、蝴蝶结、帽子等来修饰的造型,如在魏本合所作的《童趣》（图3）中,所有的小猪都以不同的颜色来填涂,并纹有星形或圆形图案.农民画家在作画时一般不对事物进行定点观察和处理,而是从丰富的想象力和对事物的本质理解出发,对其造型进行有意的夸张和变形,因而所画的形象往往是富有幽默感和趣味性的.
春耕秋收、打井修渠、养鸡养鸭、采桑捕鱼等生活与劳作场面,在创作者的画笔下显做到活灵活现,处处流露着日照人真挚淳朴的情感.富有泥土气息和热闹欢腾的场面,是这一民间艺术最富有吸引力的一面.日照农民画以其质朴的画面风格受到国内外的广泛喜爱,作品洋溢着浓郁的乡土气息,给人以强烈的视觉美感.
四、日照农民画的构图方式
日照农民画在构图上饱满而丰富,画面满而不乱,多而不杂,形成了其独具风格的一面.这种构图方式不同于我国传统国画构图中讲究“留白”的形式美,这也切合了创作者“求全”的创作理念.日照的某位农民画家被问及为什么会画做到这么满时,他回答说：“画画和种地是一样的,我们是地地道道的农民,种地时,我们会种做到满满的,不浪费一寸土地.”这或许只是农民画家的一个玩笑,但剖析日照农民画创作的内在原因,长时间形成的思想与习俗也确实会影响一个绵延数千年的群体的心理层面,从而使做到他们在对自己所处的这一群体生活进行描绘时,往往会与“多”和“全”联系在一起.
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参考文献：
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