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9月15日,北京人民艺术剧院著名表演艺术家朱旭在北京逝世,享年88岁.
1952年6月,北京人艺建立,22岁的朱旭便在这里当演员.一直到2012年,人艺建院六十周年,82岁的朱旭还站在其舞台上,扮演《甲子园》中的姚半仙,这是他最后一个话剧角色,至此,他已经演了整整一个甲子.
很多人见到朱旭,都会亲切称他“老爷子”,这个称呼来自电视剧《末代皇帝》中他饰演的中老年溥仪在宫中的称谓,也代表了人们心中的那个朱旭,那个随和、豁达、可爱的老头儿.
除了话剧舞台,更多的观众是通过电影、电视剧认识朱旭的.1984年,已经54岁的朱旭初涉影坛,从此便成为了银幕和荧屏上的常青树.1996年,66岁的他因在电影《变脸》中的精湛表演获得国际电影节“最佳男演员奖”.因此,有人称朱旭是大器晚成,更有人说他是“老来红”.
话剧大师洪深曾说,“会演戏的演人,不会演戏的演戏”.朱旭始终将这两句话作为自己从艺的座右铭.年轻时,他曾有口吃,一度怀疑自己不适合当演员.后来他摸索出自己演戏的一套方法：不打草稿,想到便说.因此,他的表演自成一派,特别松弛,特别生活化.
追悼会上,人艺演员龚丽君回忆说：“跟老爷子演戏,不像是在演戏,而感觉就是在生活.他在舞台上带着你,就像是在过日子.但是他背后下了很多苦功夫,大家都知道他写很多小卡片,衣服口袋里都是.”
有一次,朱旭看他們排练话剧《家》,看完之后,朱旭说了一句：“最恶劣的表演,就是表演情绪.”他很少批评人,但这一句话,让龚丽君记一辈子.“太难得有人这么真心指出你的问题了.对于表演,他实在是太有经验了,太知道你是在演戏,还是在演人.”
而在孙女朱维婕眼中,爷爷认认真真地活了一辈子,台前幕后、琴棋书画、花鸟鱼虫、喝酒唱戏、拉胡琴、糊风筝等对每一件小事,他都认认真真,一丝不苟.“无论在外人看来他是怎样一个成就卓越的表演者,在我心里,他只是一位为妻子、儿子、孙女撑起了整个世界的好丈夫、好父亲、好爷爷,是那个,站在史家胡同里,和一喝酒下棋的,幽默又温情的老头儿等爸爸和叔叔自小听力便有障碍,爷爷对此从未有过一丝抱怨,他和奶奶含辛茹苦地将这样一双儿子养大,让他们成为了和他一样明媚温暖的人.”
太多人演过中国最后一个皇帝,如姜文、尊龙、陈道明、梁家辉、黄子华等但谁也比不了朱旭.
他首先胜在容貌上的酷肖,更重要的,他不想演一个掉了羽毛的凤凰,他也不想演一个不甘心的末代君主,自然,他也不想演一个万般从命的战犯.他没有给这个极容易戴上标签的历史人物赋予任何约定俗成的色彩.
而前面溥仪的扮演者,都时有表演之光在闪现,但他们还是在演,演一则众人皆知的定义,演一段从降生起始,就不可避免的“传奇”,演一出与我们的想象遥相呼应的人生如梦.
而朱旭一亮相,他高大却不能傲岸的身形、他越坚定却也越发混沌的眼神,包括他无法掷地的东北口音,像是受尽了委屈,但又匮乏更骄傲的质地垫底,而流于空洞了.
他出场的时候,他自己是黯淡的,连他周围的人物、景物也随之失去了光彩.朱旭要演的是一个“人”,演人的首要是尽量不去演.
只有这样,一个被历史裹挟的高度被动的“人质”,才在与每个人“想得不可得,你奈人生何”的心境交错时,能互换些光亮来,才能在“一言难尽”的维度上与众生的不堪回首形成共奏.
朱旭演到最后,演的都不像是一个人,别人是要为人物注入灵魂,他是要灵魂抽将出来,只留下一个空荡荡的躯壳.
朱旭演溥仪的时候,54岁.但这部当年篇幅最长的连续剧,四年后才开播.那一年,是1988年.朱旭的演艺之路自那时,有着他年轻时代想都没想过的辉煌.
一般人认为,《红衣少女》是54岁的朱旭首次触电,他演的是位表面和煦、思想前卫的长者.但实际上他的保守和强硬有着令人猝不及防的,最为古旧的威严.他憎恶包括在内的旧时代,可他自己仍是封建残存意识里一个毫不自知的精神附庸.
其实再往前推的话,1982年,在谢添执导的《茶馆》里,朱旭出演一龙套,戏份少到只有一句台词,他演一个具正义感的茶客.
电影版《茶馆》最大的意义,是忠实记录了北京人民艺术剧院那一张张足以彪炳千秋的面孔.朱旭在那样一出盛大且让人唏嘘不已的群英会里,应该说不是那么显眼.
自1952年,朱旭成为北京人艺的一员,在那样一个一开口便能吞吐大半个世纪的殿堂里,朱旭的声响在相当长的时间内都是微弱的,他总是不太标准的普通话,他那种慢悠悠的幽默,他那需仔细观摩才能领受到神妙的身法.
跟那些金石之声相比,他常常没了气息;和那些大开大合的动作一比,他的小动作又太多.
好在,知天命之年的朱旭,一蹈身银海,就光彩夺目起来.太多人是在大银幕上领受到他的好,再到舞台上反刍他异乎寻常的妙.
可以说,舞台成就了朱旭,而影视剧却真正成全了这位老艺术家,让他被更多的人所熟知,所赞服.
《红衣少女》的导演是陆小雅,朱旭接着,就在陆小雅的丈夫从连文执导的《小巷名流》中大放异彩.我问过朱旭,是不是和这家人非常相熟.朱旭笑着否认了,他说这夫妻俩喜欢到首都剧场看戏,也顺便看了自己的戏,全是机缘巧合.
包括他与田壮壮的两次合作,《鼓书艺人》和《李莲英》,也都是赶上了.他认为演电影比演话剧轻松,他感谢那些与他合作的导演,总能乐呵呵地让他待在他中意的舒适区里,而不用为难自己.
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参考文献：
1、 朱英国水稻候鸟，农田院士 朱英国是我国杂交水稻研究的先驱和我国杂交水稻事业的重要奠基人之一。他一生致力于杂交水稻和植物遗传研究，“让世界远离饥馑”“为天下苍生饥寒终身奋斗。
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