论文大贤孝调段式结构是关于本文可作为相关专业孝论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文Т-34论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
当你漫步在西宁小公园的林荫下,阵阵悦耳的铮铮琴音伴和着委婉的低吟浅唱,不时袭入你的耳际,使你驻足不前等这里往往就有古老的、如今仍然在西宁市民的文化生活中占有一定地位的西宁贤孝.
西宁贤孝委婉、哀怨、凄楚的旋律和情深意切的情调,不知催动过多少人的泪水,感化过多少人的良知.那众人围拢、屏气静听艺人演唱的情景,令人神往,听者时而悲叹泣下,时而眉开眼笑,完全进人了—个感情世界.
的确,西宁贤孝似山谷幽兰,如旷野小花,素容几姿,平易可人.其唱腔结构简约,旋律优美而情惑丰富.整个音乐篇章似行云流水,令人沉醉其中.艺人们究竟运用什么变化规律,把那单曲体的西宁贤孝唱得如此撼动人心！这就要从它的曲凋结构和旋律运动的规律去揭示其奥秘了.
西宁贤孝是单曲体,其中唱腔曲牌有“大贤孝调”、“小贤孝调”、“法师贤孝调”、“越牌贤孝调”,另外还有几支小曲.一个段子一般只用一个曲调演唱,一曲到底.其中“大贤孝调”和“越版贤孝调”的结构变化丰富,感情深沉,风格突出,是西宁贤孝音乐中量具代表性的曲凋.
大贤孝调是四句式曲牌；
这是比较典型的四句段式结构,七声檄调式.首句从中音区起唱（女艺人从高音区起唱）,句首小三度跳跃往往多次出现,句尾在两小节的拖腔之后经过小小的回旋落句,有谋篇开唱意犹未尽之感.第二句从中音区起唱,旋律在1到5之间下行,句尾字落在调式主音上；不仅突出了主题,且进入叙事.第三句一般从低音区起唱,旋律起伏不大,二、三两句都是四小节,不设拖腔,比起一、四两句,它们是短句,这里小音程范围内的回旋和下滑的安排,平稳的节奏,不但完成了主题的深化,而且增强了如泣如诉回肠荡气的情调.
曲调的第四句是一个长句,是第二句的扩展形式.它的第一个乐汇之后有两小节的拖音,尾部大音程下滑,末尾字也拖长两个小节,最后结束在调式主音上.这一句第三小节的八度下滑和感叹衬词“啊”字悠长婉转的拖音强化了哀伤的情调,也完成了乐段的结束.
上述四句依次排列演唱,是大贤孝调四句成段的典型结构,是构成西宁贤孝中大贤孝单曲演唱的主要曲调.但艺人们在实际演唱中往往并不严格按照这种排列的顺序,而是按唱词的情绪需要,灵活掌握,重新组合排列,使情感丰富,节奏多变,最常见的有如下三种结构.
1、一、四两句构成的两句式.往往安排在一个段子的开头或结尾,这种形式一般并不多用.
2、二、三两句构成两句式,多次反复形成跺句；这种唱法是三句后接唱二句,形成上下句式,和谐自然,节奏较快,连续反复,演唱多句唱词,这种上下句式可以安排在一个段子中间的任何一个部位,以加快节奏.这是大贤孝调垛句演唱时常见的现象.
3、整个段子或小段落结束时三句后接唱第四句,句尾减速,加强结束感.这种结构实际上是缺少第一句的二、三、四三句结构的演唱.
在一个段子的末尾或一个小段落结束时,为使演唱很自然地过渡到第四句,有时把第三句扩展处理.
句首依然是低音区起唱,保持原第三句的旋律形态.拖腔安排落句却和首句一样,近似第一句.
这种四句式的曲牌,艺人们演唱时灵活掌握、巧妙安排,或两句、或三句、或四句、或跺句,大大丰富了大贤孝调的结构形态和音乐情感,艺人们在大段贤孝的演唱中弹唱交替,灵活掌握,紧慢结合,引人入胜,毫无单调重复之感,充分发挥出大贤孝调的平缓、哀伤的基本感 彩,从而增强了大贤孝调的艺术感染力,成为西宁贤孝音乐的重要组成部分.
至于大贤孝调的前奏和间奏过门,那是具有特殊节奏形态的独立乐段,它的节奏形态在各曲种中实为罕见.
三连音的形态是其主要的特征,加以缓慢匀速的低音伴奏,组成大贤孝调情绪基础的重要因素.和“大贤孝调”的结构、段式变化相似的有“越牌贤孝调”“越牌贤孝调”也是四句式：
和“大贤孝调”不同的是首句从低音区起唱,全句由两个短句组成,中间有一个小过门.前面短句旋律下行,起伏不大,低吟浅唱；面后面短句四个小节很有特色,（见前例首句）,四度跳进两次出现,中间又有一个小三度下跳,然后下行,进入平直的拖音,旋律如江水起伏,很富 .
二、三两句都是短句,二句呈下行线条,部分音型和首句相近.三句起伏不大.这两句都有较强的叙述性,第四句有紧缩和扩展两种唱怯,上例第四句为紧缩唱法,五小节,旋律线基本上是级进下行,句尾拖音平直,情绪平缓深沉.展开唱的句式是九小节：
选自《鸿雁捎书》
句首第二拍起在小三度两次重复之后,进入平直的拖音,接着是大音程回旋下行跌宕起伏.句尾拖音进行中又有起伏,然后级进下行,结束乐段.句子在整个曲调中形成 ,情绪饱满,感情丰富.
“越牌调”的段式结构和“大贤孝调”相似,一、四两句为展开式,有拖腔；二、三句为紧缩式,每句均为四小节,其二、三句反复形成垛句,一、四两句成段,这些结构上的变化都和”大贤孝调“相似.
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