论文著名花鸟画家于涌津性灵出万象意趣纸上生是大学硕士与本科性灵毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写性灵训练方面论文范文。
古人说琴为心音、画为心象.如果说字如其人,那么画就是一个人内心的成像,从画中不仅可以看到作者的气质,更可以管窥到作者的性格和心境,甚至生活阅历.花鸟画家于涌津就是这样的一个人,良好的悟性、成熟的敏锐,以及深厚的文化底蕴,在他的花鸟画作中尽显无遗.他笔下的画作带有强烈的古典气韵,和浓郁的田园情调,呈现经典余韵和现代风尚的巧妙结合.
于涌津自幼向父亲及乡贤习画,少年时即对素描、水彩等艺术形式有过深切接触,对国画尤其热爱.多年来,他主攻花鸟兼治山水,其花鸟画沿着黄荃、徐熙、林良、吕纪、徐青藤、陈淳、八大山人、任伯年、吴昌硕、齐白石、潘天寿等这条主流脉络一路走来,标举的是大花鸟精神,气格堂堂,风格醇雅.其山水画从明清入手上溯宋元直至晋唐.在深入传统的同时,负笈京华,师从当代诸多大家,并结识了一批画界俊彦,识见和笔墨有了长足的进步.他把写生的感受融入到創作中,做到了入古出新.历经数十载上下求索,如今于涌津的花鸟画已是风规独具,渐近大家风范.先后成为中国美术家协会会员、中国美术家协会齐鲁美术馆副馆长、山东高院高级画师、中国画学会（美国）常务理事兼副秘书长、北京凤凰岭书院创作院士、中国华侨大学特聘教授的.其作品多次参加国家级美术大展.
绘画的生命来源于不断地求索和创新.在多年的国画创作中,于涌津既坚持传统笔墨的风格和法度,又在传承中寻求创新.在构图上,他强调画面的形而上,尝试从传统微笔墨向现 墨构成转化,讲究形式美、意境美,力求构图简洁而空灵.用合适的留白恰如其的表现画面视觉效果,对比出所绘花鸟的温情、生动和 ,是其鲜明的绘画个性和绘画思想.在笔墨技法上,他注重把骨法用笔、勾皴结体等传统绘画程式分解,化合为方圆适度、浓淡相宜的点线和块面,独有一种无疏不能成密,无密无从见疏,以获得具现代风格的水墨特点.同时,他广泛吸收借鉴现代优秀作品的形式美,深入生活,积累素材,使作品既有雅气,又体现质朴,保持了鲜活的时代感.
细品其画作,便感到诗意盎然,雅趣纵生,如临其境.从设色到水墨,再从写境到抒情,又于抒情到达意,“形、神、韵”融为一体.我看过他的一幅作品：一片硕大低垂的荷叶,一朵鲜艳的荷花,一只驻足于莲蓬上的翠鸟,一尾游弋于漾漾波纹中的鱼儿.整个画面于清中见幽,幽中含趣,其不尽之意,画中鱼亦不言,而又神情流露,莲蓬无语却含秀吐芳.画面底色的泛青,又给人些许朦胧的幻想.那种美的感受便在心底豪放着、婉约着,错综不已.大自然的优美、宁静,和谐都蕴含在这微风和波光的默契中.书画家、艺术评论家高新华先生在《戛戛能独造真情寄高怀》一文中曾言：“读罢涌津近作,感到其绘画的境界又有了新的升华,我想‘真情高韵’这四个字,最能表达我的感受.
业精于勤,行成于思.于涌津熟读画史、画论,找寻绘画的内在规律,他表示,历史上的大画家都是历经时代沧桑、有胆有识的大学问家,绘画越往上走越难,最后靠的是人品、诗文和书法修养.因此,他不断深入社会、亲近自然,开阔胸襟；他研读历代典籍,深究儒道释三家精义,转益多师,对笔墨技法、章法构图、意境营造进行深入研究并付诸实践,其绘画水平不断提升.正因具备高水平的理论修养和驾轻就熟的笔墨技巧,从而使其作品的韵味更加清雅醇厚.
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参考文献：
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