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常芳：《拥有一双撒拉弗的翅膀》,《上海文学》2017年第11期
撒拉弗,是《旧约圣经》中提到的六翼天使.它用两个翅膀遮脸,两个翅膀遮脚,两个翅膀飞翔.在常芳的《撒拉弗的翅膀》中,撒拉弗这个神圣的天使似乎被赋予了不同的意义,它身上带有更多的日常色彩,指向着现实生活中“多余人”—司马的生存状态.司马始终游离于梦境和现实之间,沉溺于对“自己杀死了房东老万”、“老万死了吗”的追问中,小说的意旨不在于给出一个肯定或者否定的答案,而是向我们展示在这场荒诞迷离的杀人梦境背后现代人精神的失衡状态,对于自我生存的位置的深层怀疑.小说中反复出现的“梦里那个生长着月季的花园”和“花瓣上的晶莹的露珠”似乎是主人公司马最后的希望寄托,在灰色卑琐的现实生活中无法寻觅到的,只能从梦中见到.貌似荒诞的杀人梦境更是对现实生活一个巨大的讽刺,在梦中的司马被 指控杀死了房东老万,在被押解至警车的路上,围观的既熟悉又陌生的人群脸上露出惊异和怀疑的表情,“他们的面孔被强烈的太阳光照射着,每个人脸上都像是敷了层透明的塑料薄膜.”梦中的人群似乎更是现实中看客的写照,带着伪善的面具,内心冷漠.而司马被 到监狱后,没有人去相信他是否杀死了老万,出狱的条件变成了只要配合好杜倾城演好这出皮影戏,老万的死就和司马没有任何关系.在梦中,没有真相可言,所有人都丧失了寻求真理的权利,最初以纯洁的天使面目降临的杜倾城最后却成了 ,所有的一切都通过演戏来进行.
梦中是如此,那么现实中呢?司马是这座城市里的一个“多余人”,一个行业报里的小记者,业余时间里喜欢偷窃收藏女人的 和骑白鲸,租住在低矮简陋,天天被房东逼租的房子里.“司马只有一个梦想,那就是在这座城市里拥有一间,完全彻底属于一个叫司马的男人的房子.”而现实中的司马确实住在一个一百六十平米四室两厅的房子里,只是房产证上的名字是杜倾城,户口本上户主的名字同样是杜倾城,家中没有一样东西是他亲手购买回的,除了自己 的身体,没有一样东西属于他.唯一的胜利便是争取到为儿子站着撒尿的权利.“他闯荡到这座城市快二十年了,二十年的光阴,他得到的全部收获,就是一个女人的丈夫和一个少年的父亲这两个头衔.”司马的内心独白表现了一个失掉尊严和人格的男人,巨大的无奈和空虚.此外,小说中提到的司马童年的记忆,父爱的缺失,以及自己被爷爷送出去寄养的原因—他和杀人犯母亲长得完全一样.司马在生活的各个层面上作为一个独立的人的生存位置的缺失,无论是家庭中,抑或是工作,都变成了无关紧要的人,一个多余的人,他鄙弃杜倾城为讨好“一任又一任的上司们”所学习的各种“艺术”,他想拥有一座带花园的房子,他想自由地骑着白鲸飞翔,他想有一对撒拉弗的翅膀带他飞离灰色卑琐的生活,而现实是他被诊断为精神分裂者.常芳带有梦幻浪漫色彩的叙述,丝毫不减对于现代人精神失衡状态的剖析,在梦和现实的纠葛中,我们看到了人性伪善面具的破碎和真实的自我存在 .
郝景芳：《永生医院》,《山花》2017年第10期
郝景芳的《永生医院》延续了一贯的科幻现实主义风格,带有强烈的人文主义关怀,是一篇有温度的科幻小说.“永生医院”这个奇特的名字,让我们思考何为“永生”,“永生”的意义是什么.一个高科技的医院—“妙手医院”通过复制病人的基因生成一个新人来延续病人的生命,主人公钱睿无意间得知了这个秘密,从起初要揭露妙手医院为母亲讨回公道到最后明白了生前母亲的苦心而放弃了,这中间有着深刻的人性抉择.正如小说开篇写道“他们要的是安慰,不是真相.”“永生”的意义在郝景芳的笔下是给予即将离开这个世界的人另一种延续的可能,而这种延续对于仍然活着的人有着巨大的心灵抚慰和意义,让他们相信自己所爱的人一直都在,这也是离开的人给予活着的人最后一丝温暖.而小说中“假母亲”对父亲的体贴和对钱睿的关怀,这一切如此的美好,不忍心去打破.妙手医院二十年来替换的新人已经融入了成千上万个家庭之中,这些家庭没有因为亲人的离去而痛苦,而是有了这些新人的存在使他们相信自己仍然是幸福的.《永生医院》在科幻的外衣下涌动的是人性的脆弱和重生的意义,因为恐惧和不愿接受亲人的离去,而出现这样一个延续生命的医院,小说同样也揭示了现代社会中亲情的淡漠、生命的不等价,贫富差距下人心的躁动和不平,值得我们去深思.
胡性能：《生死课》,《十月》2017年第5期
胡性能的《生死课》讓我们想起电影《入殓师》,小说同样给我们讲述了一群把无数亡灵渡到彼岸的殓葬师的故事.在世俗的眼光中,他们从事着晦气的工作,是被人疏远的,然而,正是这样一群穿梭在生死两界的人,把每一个生命即将殆尽的人尊严、体面的渡过去,或许这才是对亡灵最大的敬意,他们在做的是一件功德无量的事情.《生死课》中的小久出生在殡仪馆,在娘胎里就开始听哀乐,童年记忆里弥漫着一股死亡的味道,他偷偷拔下殡仪馆里花圈上的纸花用彩色笔涂好送给喜欢的齐老师,却被同学告密,班上的同学都知道小久的父母在火葬场工作,而所有人都在远离他.小久最大的愿望就是不再在殡仪馆住,他选择离开丹城,来到奉城找到的第一个工作仍是和尸体有关.或许,命运安排,他注定要做一个收尸人,和锅盔成立了安息社,随后又结识了老收尸人—老蝙蝠.老蝙蝠的大半生都在这个行业里,饱受冷眼,见惯了生老病死,然而自己却在打破家族男人活不过52岁的魔咒面前泪流满面,老蝙蝠最终没有活到六十岁生日那天,把眼角膜捐献给自己的亡妻,签订了遗体捐献书.他的一切都留在了这个世界上,渡了那么多人,终究没有渡自己.在胡性能的这堂《生死课》中,生死之间不再是一条无法弥合的沟痕,生之繁华和死之悲戚,这群游走在生死之间的人带给我们更多人性的温情.
李榕：《热干面记》,《当代》2017年第6期
一碗热干面承载了两代人的记忆,承载了一个时代的变迁.小说时间点从1979年老丁和老李因为一碗热干面而相识到90年代国企改制,红砖房拆迁,围绕老李的热干面摊展开了一系列的故事,在平凡的生活中却渗透着时代变换中一代人的无所适从感和对过去岁月的深重眷恋,他们被动地接受着新的时代所带来的心灵冲击,曾经属于他们这一代人的光荣、记忆都随着红房子的拆迁而灰飞烟灭,一如从未存在过.小说中作为老李和老丁的友谊象征的手推车,见证着李记面馆的发展,从镀锌板到不锈钢厚板,从露天摊到半露天门面再到临街的一居室,老李这辈子最信的就是老丁,老李心中一直惴惴不安的拆迁被老丁无比肯定的否认了,然而两个月后拆迁通知击碎了他们这一代人的自信,从集体拒拆到老丁的妥协和老李最后为了救韩奶奶而葬身火海,红砖楼房的拆迁隐含着一个时代的落幕,过去的属于老丁老李的青春、光荣、温情都已远去,而在轰隆隆巨大冷酷的拆迁机器面前,老李、老丁、韩奶奶他们的不合时宜又脆弱的固执和抗争似乎是在用最后一丝力气来捍卫着属于他们这一代人的尊严.时代向前方飞快地奔跑着,而人们似乎并不能够跟上时代的步伐,像昔日红火的钢厂变成了夕阳产业,铁饭碗被打破,工人失业下岗,像被老丁引以自豪的红房子最终被拆成为一片废墟,最终留存下来的或许只是脑海中模糊而又伤感的记忆.
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参考文献：
1、 瞭望庄园到革命广场 20世纪60年代，随着海明威的离开、巴蒂斯塔的逃亡、菲德尔和格瓦拉的入主，以及猪湾事件和导弹危机事件的爆发，古巴进入了一个全新的时代。虽然海明威。
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6、 港口水域引航员持续瞭望 摘 要：港口水域船舶密集，码头众多，各种水平的船舶驾驶员驾驶着大小不一、类型有别的船舶航行在这片水域。任何微小的瞭望间断失误都可能导致严重的安全。