论文2018年来中国跨界女导演创作轻倾向是关于跨界方面的论文题目、论文提纲、跨界歌王第三季2018论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
【摘 要】在跨界导演的大潮中,很多女导演成为其中不可或缺的重要力量.为了树立起自己的辨识度,她们不约而同地采取了一种相似的创作策略,即创作题材、创作手法、创作心理的“轻”倾向,为中国电影带来了创作别样化的可能.但是这种创作倾向也带来了很多问题,如题材如何创新?叙事如何完整?市场如何引领?
【关键词】跨界；女导演；“轻”电影；创作倾向
中国电影从2010年以来呈现出了一个非常复杂、有趣的态势：一方面是第五代导演、第六代导演在商业上的力不从心,另一方面是青年电影人创作生命力的集体勃发.在这其中,有一个现象值得引起我们的关注,那就是随着《致青春》《北京遇上西雅图》等电影的陆续上映,跨界导演开始成为一股潮流,演员、歌手、编剧、电视人等纷纷跨界进入电影导演行列,取得了商业上的巨大成功.在这股大潮中,赵薇、徐静蕾、薛晓璐、李玉、金依萌、黄真真等由演员、编剧、电视人、纪录片导演等行业跨界而来的女导演成为其中不可或缺的重要力量.这些跨界女导演带着女性的细腻、温情、敏感关注了当下中国的现状,和观众产生了共鸣,获得了市场认可.为了树立起自己的辨识度,她们不约而同地采取了一种相似的创作策略,即创作题材、创作手法、创作心理的“轻”倾向,发出了女性电影人的声音,为中国电影带来了创作别样化的可能.但是这种创作倾向也带来了很多问题,如题材如何创新?叙事如何完整?市场如何引领?
一、跨界现象的出现
跨界现象其实在电影圈内早就已经存在,很多观众熟悉的电影导演都是跨界而来,如张艺谋、吕乐、顾长卫都是由摄像跨界,姜文由演员跨界,冯小刚由美工跨界.这些跨界导演都因其鲜明的创作风格确立了自己在电影导演界的地位和市场影响力,也成为他们身上的一个独特标签.
新世纪以来,其它领域进入到导演圈的更大跨界现象开始出现.资本逐利的本性、观影人群的低龄化、演员、编剧等青年人的自我意愿、营销噱头的营造等因素合力促使跨界导演大批出现.尤其是2010年以后,这些跨界导演的作品在市场上反响日益加大,纷纷成为社会话题和热点事件.如果我们盘点最近几年的电影作品,可以发现很多取得优异票房成绩的电影导演都是演员、作家等出身,如邓超、陈思诚、徐峥、吴京、韩寒、郭敬明、苏有朋等.而在这股风潮中,越来越多的跨界女导演如赵薇、徐静蕾、薛晓璐、李玉等开始成长为中国影坛的新生力量.她们极力求新求变,以新潮的视听技法、娴熟的叙事技巧、新鲜的创意理念来跨界进行电影创作,打破了中国电影的原版图,丰富了中国电影市场.但是我们也发现这些女导演的作品基本都是爱情、喜剧片,影片主人公几乎全是都市女性,表现的都是女性隐秘的情感世界和都市女性职场故事,创作上出现了一种“轻”倾向.
二、创作“轻”倾向的表现
中国电影博物馆举办的“2013中国（北京）电影学术年会”上涌现出了一个新名词“轻电影”.轻电影有一些共同特点——导演大多是新人、普遍为中低成本制作、主题都比较轻松、具有娱乐性、能卖座、看电影的观众偏年轻.①尹鸿、何映霏在《大时代和轻电影：近期中国电影创作》一文中也对2013年的中国电影进行了比较全面的分析,认同了这个概念.②在此,我借用“轻”这个词来指称这些女导演作品创作上的倾向.这些电影在创作题材、创作手法、创作心理上都采取了类似的创作策略,用轻松、娱乐的方式为中国90后、95后观影人群提供了一个能够产生情感共鸣的文本,用温情、梦幻消解了现实残酷,营造了一个又一个白日梦.
1.创作题材
在相当长的时间内,电影的艺术性、先锋性、前卫性成为很多青年女导演的追求.为了传递出自己对社会现象的思考,她们的电影基本都聚焦在弱势人群、边缘人群,表达非常自我.如李玉早期的电影《苹果》《红颜》、马俪文早期的电影《我们俩》、薛晓璐的《海洋天堂》、金依萌的《旗鱼》、黄真真的《女人那话儿》等电影.对观众、市场的不了解、对自我表达的期许、对艺术电影的追求使得彼时的这些电影商业元素阙如,很难在市场上站稳脚跟.
2010年以后,这些女导演创作开始陆续转型.她们把关注的焦点从弱势人群转移到了都市青年人群,怀旧、青春成为一股潮流,青年人的爱情、友情成为创作表达的侧重点,社会热点话题均在电影中有不同程度的映射.赵薇、徐静蕾、李玉、金依萌、薛晓路、黄真真等导演的作品无一例外都是女性题材,主要表达的是现代、时尚的新女性对男人、对爱情的看法.于是青春片、小妞电影、喜剧片、爱情片成为她们电影的主要类型,北京、上海等中国大都市和表征浪漫气息、时尚气息的西方都市：西雅图、布拉格、迪拜、纽约等成为电影的故事背景.在《万物生长》《致我们终将逝去的青春》《北京遇上西雅图》《一夜惊喜》《有一个地方只有我们知道》等电影中,中国现代都市和西方都市成为影片非常重要的元素,它们不仅是故事的发生地,也成为电影着力表现的元素.如《有一个地方只有我们知道》中的布拉格,《万物生长》中的北京、《一生一世》中的北京胡同和纽约.这些电影花了大量的镜头、场景来表现这些城市的光怪陆离、异域风情,标志性景点和建筑物也一再出现,成为故事发展的重要推动力.《一生一世》中的佟家胡同、《万物生长》中的北京协和医科大学周边环境都成为电影重要的组成部分.
除了地域、场景的在地化外,这些电影还着力打造一种怀旧感.如《一生一世》中唐山大地震、秀水街、糖葫芦、香港回归、美国9·11,炒汇、出国热、留学潮、中国经济高速发展等历史事件、社会现象都在影片的不同时期出现,让这部影片的历史感爆棚.而《致我们终将逝去的青春》中对大学生活、场景的生动复制令人印象深刻.学校食堂、宿舍、操场、洗衣房等校园生活场景的真实复原让观众一下子就回到了上世纪90年代的中国大学校园.而《万物生长》中对20世纪90年代北京的回忆也充满感情,镜头下呈现出来的医学院实验室、胡同甚至宿舍的看门大爷都能聚焦观众的视线,让人不由自主地进入其中,回到历史去感受青春期的躁动、、压抑.
总结:这篇跨界论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
参考文献：
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